重組的碎片：張小濤藝術檔案（簡體書）

由王婭蕾主編的《重組的碎片：張小濤藝術檔案》一書，為呂澎主編《當代中國藝術家檔案叢書》之一。該書約40萬字，圖片130餘幅，全書分五卷，分別為藝術家簡歷、藝術評論、對話與訪談、展覽與研討會文字、論文與手記。該書彙集了國內外批評家及策展人對張小濤及其作品的評論，張小濤創作自述、對話訪談等各類文章，以大量的圖片作為說明輔助，完成對張小濤個人創作生涯的文獻梳理。
該書不僅是對藝術家個人藝術生涯的客觀還原，亦為其他關注藝術家的研究人員、學者，以及藝術愛好者提供了珍貴的歷史資料，具有很高的參考價值。

《重組的碎片:張小濤藝術檔案》不僅是對藝術家個人藝術生涯的客觀還原，亦為其他關注藝術家的研究人員、學者，以及藝術愛好者提供了珍貴的歷史資料，具有很高的參考價值。

卷一 藝術簡歷
張小濤藝術簡歷
卷二 藝術評論
皮力《推介詞》
皮力《流行文化能給我們帶來什麼？》
黃專《“在視覺的深度中去推進”—— 我看張小濤的近作》
瑪麗．安．比特《張小濤的“歡樂時光”》
曼弗雷德．施內肯伯格爾《唯物主義的糜爛》
W．舒裡安《時間的汙斑 張小濤：2002-2003》
黃燎原《魚和鼠和小龍蝦魚和鼠和小龍蝦》
吳鴻《黑暗中的光—— 張小濤作品中的心理、環境及社會背景分析》
馮博一《潛植於內心的焦慮—— 關於張小濤藝術的問題意識》
鄭乃銘《心理旅程—— 張小濤作品中的符碼釋義》
大衛．斯伯丁《無止境的欲望：張小濤的近期作品》
洛倫佐．薩索利．德比安基《在革新之前到達終點》
呂澎《從新具象到新繪畫》節選
呂澎《顯微的靈魂自傳—— 張小濤及其藝術》
卷三 對話與訪談
劉淳《“只有在奔跑中，我才能忘記恐懼感” —— 張小濤訪談》
唐昕《在夢工廠和垃圾場交織的現場裡—— 張小濤訪談》
張朝暉《在圖像的背後—— 張小濤訪談》
付曉東《就讓列車脫軌吧！—— 張小濤訪談》
舒陽《“廢墟裡生長的罌粟花”—— 張小濤訪談》
夏季風《我希望可以用時間來換空間—— 張小濤訪談》
茜茜《暴雨將至我們往哪裡去？—— 張小濤訪談》
張小濤《“未來實驗室”》
張俊婷《“燈燈相傳”—— 張小濤訪談》
張小濤《“藝術既是我們的前世也是來世”》
張小濤《我是一個樂觀的悲觀主義者》
卷四 展覽與研討會文獻
2008 迷霧/ 微觀敘事
張小濤《迷霧》展覽文本方案
馮博一《悲憫情懷的多重敘事—— 關於張小濤、李一凡的藝術》
巫鴻《“微觀敘事”與“病理學研究”—— 張小濤、李一凡的社會圖像》
巫鴻《繼續實驗：巫鴻、張小濤筆談《迷霧》的創作和展覽》
2008-2012 新媒體藝術教育實驗
張小濤《四川美術學院實驗藝術空間與實驗藝術教學》
藍慶偉《理想主義與現實主義—— 張小濤談新媒體藝術教育》
丁楠、陳明強、程鵬《“跨學科的試驗場域”》
王春辰、繆曉春、張小濤《新媒體走向虛擬藝術工程》
張小濤《微觀世界與信息合成》
張小濤《生活即教育、社會即大學—— 關於民國鄉村建設運動的調查和思考》
2010 流行病毒學
呂澎《“讓事實成為藝術”》
2011 薩迦
茜茜《照亮我們未來的腳步—— 張小濤訪談》
茜茜《為新的美學疆域畫一張地圖》
卷五 論文與手記
論文
張小濤《中小型專題學術型展覽的意義》
張小濤《顯微鏡下的秘密》
張小濤《繪畫的抗體—— 淺析中國當代新繪畫語言特徵》
張小濤《從平塗到疊加—— 關於當代繪畫的圖形設計和圖像、語言的雙重編碼》
張小濤《縣城經驗—— 陳衛閩的城鄉結合部“檔案館”》
張小濤《重組歷史的碎片—— 重讀〈傅山的世界〉有感》
張小濤《當世俗化與超越世界的矛盾相遇—— 關於龐茂琨的圖像譜系分析》
張小濤《重新回到民間—— 關於新媒體藝術與民間實驗展》
張小濤《被遮蔽的實驗—— 2000 年以來中國獨立動畫的實驗之旅》
手記
張小濤《張小濤手記1996
張小濤《短信摘抄》
張小濤《朝聖歸來》
張小濤《激情與燃燒的星空》
附錄
張小濤年表
圖錄索引

張小濤的“小龍蝦”是一桌殘羹冷炙，也是一席視覺盛宴。小龍蝦席算不得奢華，也算不得糜爛，令人著迷的是張小濤描繪的這些雖然靈魂已死，但軀殼依然堅硬的小龍蝦余孽，這些頭頭腦腦須尾手足是強大的人類也無法消化的東西。人類可以無情地噬咬小龍蝦的肉皮筋腱，可以侮辱性地將KJ水遺留在它們身上，但卻無能銷蝕它們的骨氣，它們以不朽的死亡象征自然對人類的抗拒。從張小濤肉爛皮堅的“小龍蝦”里，我們還能看到他另一種異類的審美追求，即對殘山剩水的邊緣美感的孜孜迷戀，他向那些雜亂無章的骸骨所施與的一筆一捺，意重情濃，像古人對新納小妾的順從和迎合，一點一滴中都充滿了愛情。這是張小濤的執拗與仁心，是他心思縝密之處，也是他別于他人的另辟蹊徑。如果我們把對張小濤的關注全部集中到他對現實生活的不滿和批判上，那么我們就很容易忽略他對生活的熱愛和其他感悟，以及他經常出現的貌不驚人的神來之筆——他對細節的無窮描寫和煩瑣追憶，是他構筑其作品恢弘氣勢的點睛所在。我甚至認為張小濤其實是一個可以忽略其作品社會意義的藝術家，他以一種另類的氣質表現骯臟和渾濁，他所呈現的“糟糕”畫面，透出極其強烈的唯美氣息，僅此一點，中國現在藝術也應給張小濤一席座位了。
張小濤不斷變化的視覺圖像也讓人欣喜，讓我們期待一個智慧型藝術家的誕生吧。黑暗中的光
——張小濤作品中的心理、環境及社會背景分析
吳鴻
張小濤是我多年的朋友，我一直認為他是一個熱情而敏感的人。我們保持友誼的方式就是適度接觸，因為彼此不要讓過度的熱情而使性格中的另一面受到傷害。正好我因為要寫這篇文章，就認真看了一些他自己寫的文字，所幸的是，他也談到了這種和朋友之間的“遠”和“近”的關系。他是一個非常聰明的人，所以能知道根據自己的性格而采取相應的處世之道。他的作品也是這樣，是一種詩性的圖像象征性表達。所以在對他的作品解讀的過程中，涉及到與之相關的心理、環境及社會背景的分析是能觸及到他的作品中象征性表達方式的“心理原型”和對這種表達方式做“技術性”分析的必要前提。