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自覺運用多種已知體式進行實驗是奧登詩歌創作的一個顯著特點，人人矚目，但卻甚少認真細緻深入的研究。《自由與必然性：奧登的詩體實驗》選取這一看似簡單、次要、往往被有意或無意忽略（原因之一也許是因為太過專業）的話題來探究，發現了奧登詩體實驗背後隱藏著的有關自由與必然性的哲學性思考。奧登的詩體實驗顯示了他對自由與必然性辯證關係的深切關注與考量，同時，一首詩的形式與內容的互動關係恰好有助於奧登充分表達他對於自由與必然性辯證關係這一核心思想的理解。作者通過大量而翔實的文獻引證，細緻入微的文本分析，令人信服的邏輯推論說明了奧登是如何在詩體實驗和風格創新、傳統和現代、集體和個人、必然和自由等二元對立中間把握平衡的。厘清這一點，對於我們認識奧登的藝術思想，欣賞其作品的微妙之處，乃至領悟詩歌創作現代化的普遍規律都有所助益。
作者簡介
作者趙元，1981年生。先後在上海外國語大學英語學院和中國社會科學院外國文學系學習，獲學士、碩士和博士學位。2010年獲中美富布萊特聯合培養博士生項目的資助，赴哥倫比亞大學從學於愛德華．門德爾松教授，致力於奧登詩歌相關的研究。現在北京第二外國語學院英語學院任教，在《譯詩》、《外國文學》、WorldLiteratureToday等刊物發表學術論文多篇。
名人/編輯推薦
《自由與必然性:奧登的詩體實驗》論文的第一章里，作者將先論述奧登有關自由與必然性關系的思想的現實來源，即奧登是在怎樣的時代背景（包括奧登的個人和家庭情況）之下思考這一問題的。第二章正面論述奧登有關自由與必然性辯證關系的看法。由于自由和必然性的觀念古已有之，并且是哲學史上爭議不斷的話題，所以在論述奧登對此的看法之前，有必要簡要回顧一下古來的思想家或哲學流派對這一問題的思考。第三章論述奧登的這一居于核心地位的哲學思考是如何與他的詩體實驗相結合，并具體體現在他的詩歌作品的形式與內容的關系之中的。在結論部分，作者將首先總結奧登詩體實驗的廣度、深度和發展軌跡，然后揭示他的詩體實驗對于英詩現代化的意義，作者將比較其他幾位20世紀重要英美詩人的做法。最后，作者還將述及奧登的詩體實驗對于中國新詩格律建設的借鑒作用。
目次
序緒論第一章 奧登有關自由與必然性思想的現實來源第一 節政治與社會一 兩次世界大戰之間的英國二 西班牙內戰三 第二次世界大戰之後的美國第二節 科技與文化一 科學與技術二 哲學三 心理學四 基督教五 文學第二章 自由與必然性的辯證關係：奧登的重要關注點第一節 古來思想家關於自由與必然性的看法一 古代二 中世紀至宗教改革時期三 17世紀以降第二節 奧登關於自由與必然性關係的看法一 引言：奧登作品中的自由與必然性概念二 文獻綜述：批評家對於奧登作品中自由與必然性概念的關注三 正面提出四 以此觀點看歷史發展五 以此觀點看人生第三節 自由與必然性的辯證關係在奧登詩觀中的體現一 引論二 藝術與現實的類比關係三 詩歌作為“知識的遊戲”第三章 奧登的詩體實驗第一節 探索期第二節 從自由詩到傳統詩體的過渡第三節 傳統詩體一 輕鬆詩二 傳統詩體中的拗變（以十四行詩為例）三 傳統詩體的改良結論參考文獻附錄奧登用過的詩體後記
書摘/試閱
奧登很可能是現代詩人當中對技巧的掌握和運用最為全面和最為嫻熟的一位，他使用過幾乎所有的格律，包括古代的和現代的、傳統的和新創的、規則的和不規則的。甚至可以說，即使一部英語詩體學著作完全以奧登一人的詩作為例，恐怕也并非是不可能完成的任務。有詩律學家即稱奧登不僅是“詩人的詩人”，而且是“詩律學家的詩人”，奧登的詩歌“是詩律學家的盛宴，正如巴赫的賦格曲與卡農曲的精巧與豐富所提供給音樂分析者的那樣”。與奧登過從甚密的小說家克里斯托弗?伊舍伍德（Christopher Isherwood）以他那慣有的夸張和俏皮的筆調寫道：“奧登是且一直是一個非常多產的作家。形式和技巧的問題似乎很少讓他操心。你可以對他說：‘請為我寫一首有關某一品牌牙膏的優點的雙三節聯韻詩[doubleballade]，還要暗含至少十個著名政治家名字的字謎[anagram]，詩的疊句必須是這樣的……’二十四小時之內，你的三節聯韻詩就出爐了——而且還很不錯。”
奧登對形式重要性的強調貫穿了他詩歌生涯的始末。在他還不到21歲的時候，奧登告訴斯蒂芬?斯彭德（Stephen Spender），“一首詩的主題只不過是掛詩歌的鉤子”，他“把單詞安排成各種樣式并不是為了表達感情，而是為了能夠從情景中得到最佳的文字安排方式”。據奧登的一位女性朋友回憶，奧登曾向她解釋詩歌的形式如何釋放而非限制詩人的想象力，以及試驗多種不同的詩體對詩人有多么重要。奧登向批評家提出四個問題，作為評判他們品味的“試金石”，假如一個批評家對這四個問題的回答都是“是”，那么奧登將死心塌地地相信該批評家對于一切文學問題的判斷。其中一個問題是：“你是否喜歡（我說‘喜歡’是指真正的喜歡，不是原則上的贊許）……技術要求極高的復雜詩體，例如Englyns、Drott—Kvaetts、六節詩，即便它們的內容是微不足道的？”奧登心目中的理想讀者留意的是他作品中“稀奇的韻律群，如輕重重格與重輕輕重格”。
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