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阿班．貝爾格音樂作品中的文結構（簡體書）
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貝爾格作品中的回文結構是其音樂結構中非常突出的特徵之一。《上音音樂學論叢：阿班．貝爾格音樂作品中的回文結構》通過對其四部作品，即歌劇《沃采克》、《室內協奏曲》、《抒情組曲》和歌劇《璐璐》中回文結構的較為詳盡的音樂分析，旁及《四首歌曲》（Op．2）、《阿爾滕貝格歌曲》、三首樂隊小品（Op．6）和音樂會詠歎調《酒》中的回文步驟，分別探討了每一部作品在回文上的藝術特色及其相關的“標題性”內涵，並在此基礎之上結合現有的研究成果提出了兩個觀點：一，貝爾格音樂中大量存在的回文結構和回文步驟是受到了彼時學術界中神秘主義因素的影響，而對貝爾格本人最為直接的影響則是來自於巴爾紮克小說中“天國的時間”和尼采思想體系中的“永恆輪回說”；二，貝爾格作品的又一個結構特點是將回文結構與傳統音樂結構相結合，這是受到了彼時學人之學術思想和學術主張的影響，即將神秘主義的因素與傳統“主流”文化相結合。
作者簡介
鄒彥，1975年生于青島，博士，現任上海音樂學院音樂學系副教授、碩士研究生導師。1997年畢業予山東師範大學音樂系，師從侯康為教授。2000年考入上海音樂學院攻讀研究生，師從錢亦平教授，2003年獲碩士學位（作品分析方向）、2006年獲博士學位（外國作曲家與作品研究方向）。已公開發表文論80余萬字。曾在《音樂藝術》、《人民音樂》、《中國音樂學》、《中國音樂》、《鋼琴藝術》、《歌劇》等雜誌上發表文章60餘篇，出版著作《論古典奏鳴曲式的形成》、《中國音樂學經典文獻導讀．音樂作品分析卷》（第二作者），翻譯著作9部／種，完成或在研省部級以上課題3項。碩士論文《貝爾格作品中的回文結構》于2004年獲上海市研究生優秀成果（學位論文）和中國音協西方音樂學會第一屆年會碩士論文一等獎。2007-2008年作為中央組織部、團中央“第八批博士服務團”成員接職擔任雲南藝術學院音樂學院副院長。主要從事音樂作品分析、鋼琴表演藝術理論、民族音樂學、音樂評論的教學或研究工作。
名人/編輯推薦
貝爾格作品中的回文結構是其音樂結構中非常突出的特征之一。鄒彥編著的《阿班·貝爾格音樂作品中的回文結構》通過對其四部作品，即歌劇《沃采克》、《室內協奏曲》、《抒情組曲》和歌劇《璐璐》中回文結構的較為詳盡的音樂分析，旁及《四首歌曲》（Op.2 ）、《阿爾滕貝格歌曲》、三首樂隊小品（Op.6 ）和音樂會詠嘆調《酒》中的回文步驟，分別探討了每一部作品在回文上的藝術特色及其相關的“標題性”內涵，并在此基礎之上結合現有的研究成果提出了兩個觀點：一，貝爾格音樂中大量存在的回文結構和回文步驟是受到了彼時學術界中神秘主義因素的影響，而對貝爾格本人最為直接的影響則是來自于巴爾扎克小說中“天國的時間”和尼采思想體系中的“永恒輪回說”；二，貝爾格作品的又一個結構特點是將回文結構與傳統音樂結構相結合，這是受到了彼時學人之學術思想和學術主張的影響，即將神秘主義的因素與傳統“主流”文化相結合。
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序譜例列表圖表列表圖列表內容提要Abstract引言第一章貝爾格與神秘學和性觀念一、貝爾格與神秘學二、貝爾格的性觀念第二章歌劇《沃采克》中的回文結構一、曲式概述二、並非回文的“回文”：第一幕第一場的回文結構三、《沃采克》中其他的小回文四、回文結構與貝爾格的時間觀第三章《室內協奏曲》第二樂章的回文結構一、作品概說二、並非序列的十二音主題：第二樂章的主題分析三、精確與自由的結合：第二樂章回文結構中的主題處理四、關於樂譜的版本五、《室內協奏曲》第二樂章回文結構的寓意第四章《抒情組曲》第三樂章的回文結構一、首次精確的回文：第三樂章音樂分析二、愛之喜悅與悲傷：第三樂章回文結構的寓意第五章歌劇《璐璐》中的回文結構一、歌劇的總體結構佈局二、拱形與回文結構的交織：《璐璐》序幕的結構分析三、劇情的轉折：第二幕電影音樂間奏曲的回文結構四、舞臺戲劇動作的反應：第一幕第三場的六重唱第六章神秘學與貝爾格筆下的回文一、文學中的回文二、貝爾格作品中回文的美學意義（一）貝爾格其他作品中的回文（二）眾說紛紜的回文寓意（三）巴爾紮克小說中“天國的時間”（四）尼采的“永恆輪回說”三、結論參考文獻附錄一：貝爾格的作品附錄二：本文中人名的中外文對照附錄三：貝爾格本人談論《沃采克》的三篇文章附錄四：簡析貝爾格《鋼琴奏鳴曲》（OP．1）的楔子附錄五：幾張照片後記
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