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在鮑德里亞看來,主體主義哲學維持了主體對客體的優勢地位,而現代形而上學則使這種狀況合法化,在現實的生命秩序當中,作為主體的人已經將自己設置為了頂峰和終點,不僅如此,人類還竭力終止物種間此消彼長的循環進程,“發明了一個不能再申訴的等級,人類就是這種等級的關鍵。這是一種位于第二等級的殘忍,是一種災難性的主張”。要挑戰乃至顛覆這種局面,如尼采、海德格爾或是福柯那樣僅僅對主體進行拷問已是窮途末路,因而,鮑德里亞在他“最怪誕,同時也最具野心最富原創性的”《命定策略》一書當中,他公然宣稱“物”的時代的到來,并借用水晶復仇(Le crystal se Venge)的寓言來隱喻在高科技社會中,客體業已取代主體的地位并主宰主體的狀況,而在物的時代,那種試圖改造和控制世界的主體策略已經行不通了。類似的極端反主體主義,也在本雅明那里出現過。本雅明寫道:“親和感從物品當中消退了。日常使用物品和緩但卻固執地不斷在拒斥著人們。總體來看,人們每天在克服這些物品與他們隱秘對峙——不僅僅是公然的對峙——的時候,都要付出巨大的辛勞……物追隨人類的衰變在用自身的蛻變懲罰著人類。”針對主客體關系中主體的缺弱,本雅明的解決之道是,以放棄主體的方式來拯救主體,而這也正是鮑德里亞的思路。因為拯救是無法通過直接指向主體而實現的,只有通過全然的客觀化我們才能找到機會。對本雅明和鮑德里亞來說,只有某種嚴格的反主體主義才是主體最后的和唯一的救贖。當然,這樣一種極端化的反主體主義是很容易招致誤解和敵視的。道格拉斯·凱爾納就將鮑德里亞的《命定策略》視為他所有作品當中最為怪誕的文本,認為他在其中宣揚了一種徹底的主體失敗論,并將他的理論理解為一種“符號拜物教”。
與福柯一樣,鮑德里亞不愿意從胡塞爾的現象學、薩特的存在主義、或是馬克思的政治經濟學那里尋覓出路,他更傾向于從另一些思想家,如尼采、布朗肖、巴塔耶、薩德的作品里尋求靈感。他承認早年有四本書對他影響甚巨,即阿爾托的《殘酷戲劇》、巴塔耶的《被詛咒的部分》、莫斯的《論饋贈》以及克羅索斯基的《有生命的貨幣》。同時,鮑德里亞也毫不諱言他早期的尼采主義傾向,以及對雅里(Alfred Jarry,1873—1907)荒誕玄學的興趣。
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