六胖子油畫技法（簡體書）

劉溢，1978年—1982年，中央美術學院油畫系，獲文學學士學位。1983年—1991年，在新華社國際部《環球》任編輯工作。1986年—1988年，任“走向未來叢書”編委。1989年1月，和鄭□合作出版《幽默解語》。1989年，參加“第一屆中國現代藝術展”。1978年一1982年，中央美術學院油畫系，獲文學學士學位。1983年一1991年，在新華社國際部《環球》負責編輯工作。1986年1988年，任《走向未來叢書》編委。1989年1月，和鄭雯合作出版《幽默解語》。1989年，參加“第一屆中國現代藝術展”。1991年，去加拿大，和世界諸多畫廊簽約，開始職業畫家生涯。1992年，《中國現代藝術史：1979—1989》（湖南美術出版社）收載油畫作品若干幅。1994年，幽默畫集《智慧集》由廣西美術出版社出版。1995年，《中國當代線描精本——劉溢線跡》由廣西美術出版社出版。1995年，在多倫多建立“劉溢畫廊”。1995年，加入加拿大安太略省美協，是該美協125年以來第位獲全票進入的畫家。1996年5月，參加西班牙巴塞羅那國際藝術博覽會。1998年，在科西嘉Corsica博物館舉辦個展，并進行文化交流。1999年1月，在臺北市立美術館舉辦個展。1999年11月6日，《加拿大國家導報》大篇幅報道劉溢，題目為《FromMaotoMunk》。2006年，北美藝術電視頻道Brova把劉溢列為“加拿大藝術家十人”之一，采訪并制作兩個小時的節目，播放。2006年，參加紐約世界博覽會，接受美國CNN電視臺采訪并報道。參展作品《搓麻將的女人》。1998年至今，諸多作品被佳士得、蘇富比、嘉德、保利等拍賣行拍賣。
司徒勇，1956年生于上海。1983年畢業于中國人民解放軍藝術學院美術系。1989年畢業于美國舊金山美術學院，獲碩士學位。作品曾展出于上海美術展覽館、中國美術館、北京軍事博物館、曼尼爾、瓦特和阿瑟，麥克比畫廊、迪耶哥，里維拉畫廊、亞力山大畫廊、福特美生中心、瓦納·俄哈得聯盟、舊金山美術學院、德州州立大學等。1985年起任舊金山亞歷山大修復工作室助理修復師、修復師。1989年創立舊金山藝術品保護和服務公司，致力于油畫修復工作。1999年協助上海油畫雕塑研究院創立油畫修復工作室，任技術指導。2003年任廣東美術館油畫修復技術指導。2006年起任上海大學美術學院油畫修復中心首席修復師、客座教授。2009年起任北京維基國際藝術品修復中心技術指導。現任國際博物館協會會員、全美歷史文化藝術保護學會會員、美國西部地區藝術保護協會會員、美國博物館服務公司中國地區全權代理。

《六胖子油畫技法》由人民美術出版社出版。

六胖子畫法
什么是六胖子畫法
和其他畫法的比較
肥壓瘦
油彩的干燥特性
什么是肥和瘦
肥瘦的控制
顏色本身的肥和瘦
結論
支撐物
畫布
木板
聚酯纖維布
亞麻布
棉布
混紡布
畫布的輔助支撐
亞麻布的預備
畫板的特點
膠合板
纖維板
畫板的預備
其他板材
畫布貼板
板框
回底
以往的膠底
以往的粉底和油底
丙烯底和醇酸樹脂底
丙烯底
鉛白油底
醇酸樹脂底
丙烯—醇酸樹脂雙重畫底
動物膠底
白乳膠底
油畫底稿
丙烯和醇酸樹脂畫稿
畫稿的線條
畫稿
干性油的透明化
丙烯顏料
丙烯色底
醇酸樹脂顏料
幾種合適的油畫結構
三堆色和冥灰色
三堆色
冥灰色
銜接和加色
銜接
加色
須眉頭發
頭發的陰影和背景
筆毛就是頭發絲
發絲的精加工
修改
三和油
修改實例
罩染
關于罩染
六胖子的罩染
關于罩染媒介劑
自制罩染媒介劑
醇酸樹脂媒介劑
其它注意事項
結合劑
不可逆黏合媒介
可逆黏合媒介
油畫顏料的透明化
關于古代大師的顏料結合劑
油畫色
色料和染料
色料的分類
耐光性及其標準
耐光性測試
遮蓋力和透明度
吸油量
著色力
著色力測試
填料
顏料的標簽
油畫筆
筆的保養
洗筆
每天清洗步驟
整形（舊筆毛散亂后）
上光油
清潔畫面
光油前的油潤
上光油的操作
關于待干
關于畫面的清潔
關于結珠子現象
光油質量的技術標準
光油的種類
安全
刷涂和噴涂
油畫外框
冷鍍金
濕鍍金
火鍍金
槽口絨條
邊條
蓋板
透明層
板上油畫
角墊
美術史的幾個彩色情節
世界的印象畫派情節
中國的蘇聯畫派情節
油畫的灰色情節
六胖子畫法的彩色情節
從紅色說起
從紅色說到透明色
從透明色說到油畫的純度對比
從純度對比說到六胖子的冥灰色
后記

畫槁
在丙烯畫底上，用丙烯或醇酸樹脂顏料，在醇酸樹脂畫底上，用醇酸樹脂顏料，大致畫出色彩，不要蓋死線條。但顏色要稍稍重一些。筆觸不能亂，色彩薄厚要盡量一致。
深色背景和亮皮膚的交界處的那些明確、肯定的地方，要盡量畫得準確，其他地方可以模棱兩可一些。因為我們現在畢竟是給最后的油畫畫稿子，最后的油畫很有可能就是僅僅再畫一遍的油彩薄膜。油彩薄膜如果真是那種六胖子式的平展的薄膜的話，它就會多少透露一些畫稿。透露畫稿不怕，就怕透露錯誤的畫稿。比如臉上的眼珠，雖然就那么兩個黑點卻一定要點得準確。一切細小的、黑白對比強烈的細小之處都要注意畫準位置。不然畫完油彩后，總能透出不準的底色，會十分難堪。
還有亮部可以一個色，暗部也可以一個色，但是明暗交接的地方，要盡量銜接出來，太愣的交接線也會透出以后的油畫。如果是用丙烯畫草圖的話，盡量多用水但要色重，干一遍，畫一遍。畫面出現小白點是正常的。多畫就會好些。小的畫布或者畫板可以放平，為的是不讓水到處亂流。
默涵說：“六胖子的丙烯稿子階段，很多新手都為顏色干得太快或容易留下筆觸而發愁。解決這個問題有兩個辦法。一是準備一只小噴壺，就是發廊里理發師常用的那種，這種噴壺可以把水噴得非常細非常均勻，每次畫一個局部的時候先噴點水上去，然后再刷丙烯顏料，另外畫的時候可以把顏料調得稀一點，多畫幾遍，這樣既能得到需要的過渡，又能控制丙烯的干燥速度。”
我們的這一步，是畫底材料告別作品的最后一步。我們不但用丙烯或醇酸樹脂做了畫底，還盡量讓它們多做些事情，就好像我們在辭退家傭之前，屋子應該是干干凈凈的屋子一樣。由于我們將來要畫一層油畫薄膜，不是一次性畫法的那種一塊一塊的厚色，所以我們現在最需要的是一層支撐色彩，不論是從黑白的灰色上講，還是從紅黃藍的色相上講，都足以保證將來的油彩薄膜，讓油彩薄膜一次就可以充分地體現飽滿的畫面效果。古典油畫就像是用透明塑料紙包裝的一塊糖，讓人愉悅的是，你能看到糖，還能看到透明紙上的裝飾。
圖5—8是一張十多小時完成的油畫人體寫生。時間比較短，基本上是在油彩還沒來得及干透的時間里就已經完成了的油畫。哪怕是在這么短的時間里，哪十白都是用一次性畫法，也有色彩薄厚之分，也有色彩的銜接多少之分。這張算是典型的六胖子畫法，色彩厚度均勻，而且有很多銜接。