1921-1925：中國文學檔案（簡體書）

張勇，男，1976年9月出生于山東省棗莊市，文學博士，山東師范大學傳媒學院副教授，在山東大學中國語言文學博士后流動站進行博士后研究工作。曾在《中國現代文學研究叢刊》、《新文學史料》、《中國文學研究》、《山東社會科學》等刊物發表學術論文40余篇，參編著作多部。

《1921-1925中國文學檔案:"五四" 傳媒語境中的前期創造社期刊研究》由山東人民出版社出版。

序
導言 創造社“異軍突起”的再思考
第一章 前期創造社期刊創辦動因探究
第二章 前期創造社期刊編輯策劃研究
一 前期創造社期刊的編輯方針
二 前期創造社期刊的編輯策劃
三 前期創造社期刊編輯者的文化市場意識
第三章 泰東圖書局與前期創造社期刊的出版發行
一 20世紀20年代初期上海的出版發行環境
二 泰東圖書局與創造社合作期間期刊的出版與發行
三 為什么郭沫若許多詩作沒有收入《女神》
四 泰東圖書局與創造社分手之后
五 由前期創造社期刊初版時間所想到的
第四章 前期創造社期刊作者群研究
一 前期創造社期刊作者群的建構
二 前期創造社期刊作者群聚散離合的背后
第五章 前期創造社期刊“讀者”研究
一 前期創造社期刊“讀者”的閱讀和接受
二 前期創造社期刊“讀者”閱讀期待的實現
三 前期創造社期刊的“讀者”接受與文化市場建設
第六章 前期創造社期刊欄目研究
一 前期創造社期刊欄目設置的特點
二 前期創造社期刊欄目設置與文學論爭
第七章 前期創造社期刊的文獻價值重估
一 前期創造社期刊與創造社的“轉向”
二 名人效應與媒體“包裝”
三 前期創造社期刊對中國現代文學進程的影響
結束語
附錄：前期創造社期刊作者及欄目列表
參考文獻
跋
后記

（一）前期創造社期刊封面、版式及插圖的設計理念
期刊作為市場流通的商品，不僅包括文字資料，也包括圖像資料，即期刊的裝幀設計。裝幀設計不僅有包裝商品以吸引受眾注意的作用，而且它也是一個窗口，是進入期刊的必經通道，因此從中我們可以探究出編輯者的審美追求、思想趨勢和編輯理念。
《創造》季刊和《創造周報》創辦之前，上海地區的書籍期刊裝幀設計，在擺脫古舊線裝書形式的基礎上，又向前大大地推進了一步。《東方雜志》、《小說月報》、《禮拜六》等刊物的封面上開始采用漢畫像的人物車騎、中國畫或人物風景作為裝飾。1915年《新青年》雜志開始用自右向左的橫排美術字，并用西洋圖案作裝飾花邊，在《科學》雜志的創刊號上出現了自左向右的羅馬體英文。上述書刊的封面設計反映出從舊形式到新形式的過渡和變化，“五四”新文化運動以后，書刊的裝幀設計進入一個新的時期。《新青年》在外在形式特別是封面設計上，努力追求新的表現手法，例如1920年《新青年》“五四”紀念號以法國雕塑家羅丹的勞工神圣紀念碑作為封面裝飾畫，這樣從期刊的內容到封面的裝飾達到了和諧統一。《小說月報》更是改變了以往常用漢畫像磚人物車騎作為裝飾的做法，封面多為介紹歐洲繪畫名作或雕塑，每期一幅，用單色或彩色印刷，刊名則多為紅色。此后在其他出版物上，書刊封面也直接選用合適的圖片或人物肖像，間以配置書寫的書名或選用鉛字排印。
在期刊的裝幀設計方面，一向敢為人先的前期創造社期刊編輯者們更是不待言說。首先，從版式上我不敢說《創造》季刊是最早使用橫排的新文學刊物，但至少他們是最為自覺的。郭沫若早在1922年8月25日《創造》季刊第一卷第二期的《編輯余談》中就談道：“至于印刷方面，我覺得橫行要便利而優美些，所以自本期始。以后擬一律橫排；第一期不久也要改版，以求其畫一。”同時他們從《創造》季刊第一卷第二期起將刊物版面由32開擴大為16開，字體也增大了一號。而此時就連最負盛名的文學雜志《小說月報》也依然是32開本、豎排、小體字，其余的文學刊物就更不用提及了，所以有人就認為“中國文藝雜志成為橫寫的是以這第二期為初次”。不但《創造》季刊第一卷第二期版式有了改變，就是連隨后再版的《創造》季刊第一卷第一期也相應作了改變。期刊版式的改變昭示了前期創造社期刊編輯者編輯策劃的自覺性和創新性以及對讀者閱讀的重視。