繪畫藝術空間論（簡體書）

在《繪畫藝術空間論》中，以繪畫的空間範式為視角，綜合運用了比較法、歷史法、文獻法、案例法、因素分析法等研究方法。在時間維度上，以中西繪畫空間範式的歷史演進為坐標；在空間維度上，以中西繪畫空間範式的比較為參照；在內容維度上，以中西繪畫空間範式的具體內涵為依據。．

王帆，文藝學博士吉林市人。 工作簡歷：1983年就讀于東北師範大學美術系油畫專業（本科）、1987年任東北師範大學出版社／美術編輯、2006年赴美國羅得島設計學院做訪問學者、2007年任東北師範大學人文學院設計學院／院長、2007年就讀于東北師範大學文學院文藝學專業（博士）、2010年任東北師範大學美術學院視覺傳達系，主任。 社會兼職：中國大學版協裝幀藝術委員會／常務副主任、中國版協裝幀藝術委員會／常務委員、中國廣告協會學術委員會／委員。 科研成果：2005年出版《書籍裝幀解析》專著長春出版社、2012年出版《廣告創意與設計》教材上海人民美術出版社、2007年論文《關於中國普通高校廣告教學中存在的問題》發表於《2007中國廣告年鑒》並收錄於中國廣告協會優秀論文集、2008年所授《書籍裝幀》課程評為吉林省本科優秀課程、2008年《農村房屋改造案例分析》獲第七屆中國大學書籍裝幀設計“封面類金獎”、2010年《書籍裝幀解析》獲第八屆中國大學書籍裝幀設計“裝幀類一等獎”、2010年《非理性思維》獲得中國美術家協會裝幀藝術委員會首屆“黑土地、大封面”裝幀設計比賽優秀獎、2009年《紫砂傳統藝術與中國現行文化的斷層》社會科學戰線雜誌2009/6期、2009年《室內設計中的模糊現象》東北師大學報2009/5期、2009年《書籍設計的多維視角》文藝研究雜誌社2009/12期、2010年《設計教學與設計思維的模糊性》文藝爭鳴雜誌社2010/8期。．

引言第一章 繪畫空間範式（一）繪畫作為空間的藝術化存在1.空間是從現實到抽象的觀念2.繪畫是空間觀念的藝術化存在（二）繪畫藝術空間的特點1.繪畫藝術空間與其他空間形態的關係2.繪畫藝術空間的特點（三）繪畫藝術空間的範式1.繪畫空間範式的闡釋2.中西繪畫藝術碰撞的實質是空間範式的衝突第二章 中國繪畫的“意象性”空間範式與西方繪畫的“覺象性”空間範式（一）中國繪畫的“意象性”空間範式1.“意象性”空間範式2.繪畫空間的意象性藝術價值追求3.意象性空間表現及其特點（二）西方繪畫的“覺象性”空間範式1.“覺象性”空間範式2.繪畫空間的覺象性藝術價值追求3.覺象性空間的表現及其特點第三章 中國繪畫“意象性”空間範式的歷史演進（一）中國繪畫“意象性”空間范式的起源（二）中國傳統繪畫先期工筆的“意象性”空間範式1.工筆劃的產生及其社會歷史背景2.工筆的“意象性”空間範式的表現特點3.工筆繪畫表現方式的發展演進（三）中國傳統繪畫後期寫意的“意象性”空間範式1.寫意畫的產生及其社會歷史背景2.寫意畫的發展演進3.工筆劃的發展延續（四）現當代中國繪畫“意象性”空間範式1.“寫意”和“工筆”的繼承和發展2.中西融合對“寫意”和“工筆”的影響3.中西融合對“新文人畫”的推動第四章 西方繪畫“覺象性”空間範式的歷史演進（一）西方繪畫“覺象性”空間范式的起源（二）西方傳統繪畫具象的“覺象性”空間範式（三）西方現代繪畫抽象的“覺象性”空間範式（四）西方當代繪畫多元的“覺象性”空間范式第五章 對中西繪畫空間範式的反思（一）中國繪畫“意象性”空間范式的成因1.“天人合一”的文化傳統2.”主客一體”的思維方式3.“立象盡意”的美學思想（二）西方繪畫“覺象性”空間范式的成因1.“理性探究”的文化傳統2.“主客二分”的思維方式3.“美即是真”的美學思想（三）全球化語境下中西繪畫空間範式的會通1.中西繪畫空間範式的比較2.基於空間範式比較的對“中國畫”的反思3.當代中國繪畫與西方繪畫空間範式的會通結語參考文獻後記．