馬德理小說集(全2冊)（簡體書）

馬德理 山西省沁源縣人，1963年4月生于云南大理；1986年大學本科畢業；1990-1992年生活學習于北京；1992年至今生活工作于昆明。

長期進行繪畫創作，多件作品被畫廊及私人收藏。

《馬德理小說集(共2冊)》由馬德理所著，作者試圖將個人記憶投射于自己成長的那段時期，試圈重新檢視回顧那個時代的氛翻，隨著寫作的進行，記憶失缺的部分也被喚醒，記憶越來越清晰，此時可以說是寫作喚醒了我的記憶，記憶在大腦里呈現的速度不斷地加快，它迫使我不能停下來，仿佛冥冥之中有一個聲音正娓娓道來，我猶如一個忠實的記錄員，因此，作者不能停，更不敢停，生怕再次失。

我的父母都是曾供職于前線野戰部隊的軍人，我從呱呱墜地就隨他們四處奔波，在居無定所飄浮游蕩中長大，可以說走遍了祖國的五湖四海大江南北。對于我，家的概念幾乎就是從戰士們大通鋪里擠出的一條狹縫，只有在緊急集合人去屋空后我才盡享舒展與放松。軍號聲中醒來軍號聲中睡去又在軍號聲中進食，只差沒有在軍號聲中拉屎撒尿。映入眼簾都是噴著白色部隊番號與編號的草綠色物件，透著整齊威武與神圣。從頭到腳被摘掉領章帽徽的衣褲鞋帽包裹著，口音南腔北調，行為一驚一乍。從母親與保姆的懷抱中戀戀不舍掙扎著走出，換過無數所幼兒園，記不清念過多少所小學，三年級大概重復了兩次停滯不前，四年級又坐火箭般直接升了初中，直到高中畢業進入大學時父母離休還鄉我們家才終于獲得了相對的穩定。這一路走來，曾經歷了許多稀奇古陘妙趣橫生的事情，這些往事在我腦海里縈繞已久，只是怕沒能力寫出來，或是寫出來就失去那種感覺沒有了味道，一直就無從下手。長久以來，想寫一部書的愿望卻從未減退過，書的內容結構與形式一直在我腦子里醞釀著，構思中苦于不知如何將漫長歲月里的零散片段連貫起來，將現實中眾多人物身上的沖突集中于小說中誰人身上最為合適，誰最有資格充當貫穿始終的主角，哪些角色又是過場人物。其實，記得不止一個作家說過：“每個人腦子里都曾經精彩。”那么，情節與結構的編排，該依據什么原則呢？透過精彩的故事，我們將關懷什么呢？小說背后想揭示的是人性的哪個方面呢？
從兒時起，我就酷愛畫畫，從臨摹小人書到自由自在地涂鴉，畫畫不但讓我打發了許多無聊的時光，更讓我在想象的世界中四處翱翔，自打萌發了寫這部書的念頭，我的大腦就開始了無窮無盡的回憶，漸漸地，記憶越來越清晰，我覺得只有小說才能展現豐富的內容，才能呈現人物的特有狀態以及相對準確地營造時代的氛圍，雖然還是懼怕自己沒有能力，但儼然在忐忑中開始了小說的創作，我試圖將個人記憶投射于自己成長的那段時期，試圖重新檢視回顧那個時代的氛圍，隨著寫作的進行，記憶失缺的部分也被喚醒，記憶越來越清晰，此時可以說是寫作喚醒了我的記憶。記憶在大腦里呈現的速度不斷地加快，它迫使我不能停下來，仿佛冥冥之中有一個聲音正娓娓道來，我猶如一個忠實的記錄員，因此，我不能停，更不敢停，生I怕再次失意。當然，這種記憶在小說里面被為所欲為偷梁換柱，雖根據結構號隋節有所杜撰，但卻是客觀的。其實，小說開頭時我也并不知道結尾，我沉浸在自我營造的氛圍中，我被人物的命運所吸引，我牽掛著他們，關注著他們，那個階段，我似乎又回到了我的童年時代。當這部長篇到了結尾的時候，我突然又萌發了要記錄當下的念頭，強烈的愿望使我難以自拔。于是，就產生了另一篇，這就是這兩部長篇的由來。
兩部長篇，一部回憶過去，一部記錄當代，走過了一個從相對有序到混亂無序的過程，話可能說得大了些，但是，小說至少表達了我個人身處這個時代歷史建構的一些感悟，兒時，中國處在一個特定的時期，那種獨特的社會背景給所有人提供了特有的狀態，那個狀態不是好，也不是不好，就是那個樣子，就像現在也有一個社會背景，同樣給現代人提供了一種生存狀態，所以，作為人的精神性，才應該是一個真正永恒的主題。
無論何時，人們都生活在日常里，雖然不同的時代可能會有不同的價值取向，但談到人與人的關系，無論成人與成人，成人與孩子，孩子與孩子之間，按哲學家的總結，一般都會是孤獨和社會交往兩種狀態，它包括婚姻、家庭、友誼、鄰里及更廣泛的社會人際關系，在這些關系中都存在著愛與恨，悲與喜，生與死，迷茫和孤獨等。我們不禁要問，人們到底在追求什么？是否存在那種理想主義的愛？悲與喜的背后到底意味著什么？人的生死是宿命的嗎？迷茫和孤獨是否與智慧有關？等等這一系列的問題。從這個意義上說，時代只是提供了一些具體的事件來供我們選擇性地書寫，換句話說，就是它提供了具體的故事，任何時代都會有精彩的故事，現實所產生的形形色色內容豐富之故事在千千萬萬人的腦海里都會留下烙印。所以，故事本身不是最重要的，而是透過故事，你關懷的是什么，你想揭示的是人性的哪個方面。我的寫作試圖關注人與人之間親密關系的散失，這種散失到今天其實是愈演愈烈。因此，我想用事件本身來展現這個現象。 有哲學家說，在空間上有人把場景劃分為自然和人工兩類，自然是靈魂的來源和歸宿，人造的屋宇是靈魂在塵世間的家園。在一個關注靈魂的人眼里，人和場景應該有一種親密的關系。比如公園，它就提供了一個典型的自然和人造的結合，又比如城市，天空中的風景和下面的房子，總之，有無數的自然與人工結合的場景，有些甚至在地底下。我很認同這種說法，這些場景的存在其實很荒誕，荒誕的同時，它又在對所發生的一切做出見證，因此小說中的場景在我敘述的結構中非常重要。我們可以透過場景去觀看去思考。今天，在我們的城市化進程轟轟烈烈如火如荼挺進之時，隨著老街老巷的消失，我們真的該忘掉過去的一切嗎？我們是否有能力將一切都統統拋到腦后，輕裝上陣？對大部分人來說，并不是件容易的事。隨著曾喚醒我們記憶的參照系不斷消失模糊，我們還是否有能力分辨哪里是生我養我的地方？城市的舊貌可以被摧毀得面目全非，但腦海里的記憶卻必須回復記錄。當然，這些記憶的回復的確沒有什么實用性，更不可能幫助我們去清算歷史或是其他什么東西，但對于個人的精神體驗無疑是重要的。面對今天，我們偶爾也能聽到不同的聲音，諸如“大城昆明，誰的城市？”、“面對日益擴展的城市，下崗工人一臉茫然。”等，可惜，這些聲音猶如一兩個孤獨可憐，即將死亡的蚊子在蚊帳外面輕聲低吟，沒有人會去關注它。
在不同的社會形態中，小說的形態也會不一樣，故事的內容也是五花八門，但不變的是人們依然要面臨諸多關系到靈魂深處的精神問題。兩部長篇都不同程度地涉及了死亡，當你親眼看到有人在你面前死去，特別是自己的親人，你會感到巨大的悲傷和無奈。毫無疑問，面對病魔，你無法選擇戰勝還是妥協，只能聽天由命，即使戰勝了，對于漫長歲月來說，還是短暫的，死亡最終還要降臨，死亡是令人恐懼的，但是死亡其實就在前面等著我們，誰也逃脫不掉。從這個意義上講，死亡也是生活的一個組成。同時，死亡對人類又充滿神秘，人們會感到好奇，沒有活著的人會知道死亡到底是什么滋味。還有，死亡的過程也是形形色色的，有時是出人意料的，有時又具有一定的戲劇性、刺激性。但我在小說里，并沒有對死亡本身做過多的描寫，死亡只是最后的一個結果。我通過故事的展開，用事件本身來述說人的一種生存狀態，講述人在一種無奈狀態下與死神相遇的事實。
第二個長篇的寫作與第一部如出一轍，同樣是冥冥之中仿佛有人在給我款款道來，就像電影一樣呈現在我面前，無論是杜撰的還是記憶的，都十分清晰，有關于政治的、文化的，也有兩性的、同儕間的，人物在各種壓抑、痛苦、欲望間掙扎，有試圖突破出來的，也有平靜忍受的，更有無奈宿命的，但這些情節我并不十分刻意地去描寫，有的還摻進了些近乎抽象的意味，隨著情節的展開，模棱兩可順水推舟地用一下，試圖讓其有一定的象征意義，也可以認為沒有。其實最重要的是人物之間的對話和他們的命運，這個里面表達了人，在不自覺與無可奈何中讓事物以一種特有的荒誕形式呈現出來。
有作家曾說：“回憶過去，用現在的知識體系來講述過去的故事，按小說的理論來講，就是虛構，我們如果能感到虛構的真實，實際就是生活的真實。”畢加索說：“藝術是虛構的，但是憑這一虛構得以認識真實，至少可以使我們了解我們已體會的真實。”因此，小說的背后，就是試圖表達一種觀念，從人與人之關系引向有關對生命的思考，現實中，每個人，一天二十四小時，一分一秒親身經歷著，之所以選擇小說這種形式，其優勢就在于我可以像繪畫一樣很主觀地去反映客觀，比如，壓縮時段，有意將眾多沖突集中于某人身上，讓矛盾達到意想不到的巔峰。還可以制造事端來扼殺人的生命，生病、罪惡、車禍、地震、非典、霍亂、吸毒、強奸、器官移植等等，可以讓其死，也可以讓其繼續活下去，人的生命面臨死神可以有多種選擇，可以抹掉一兩個人，也可以一下抹掉千千萬萬的人，甚至更多，就像抹掉嘴上的油，更像抹掉畫布上的一塊圖案。當然，受字數的限制，令我們不能無限地描寫下去，因此，就死人這個事而言，僅僅只是小說的一個結果而已。就像一幅畫，你看到的只是最終完成的效果。而繪畫的過程你不一定能看到，但是，過程無疑是十分重要的，特別是對作家自己來說，創作過程中的精神體驗尤為重要，試圖將強烈的情感灌注到廣泛的事件中去。前面說過，我在寫作中盡情地體驗人物的命運，我沉浸在自己營造的氛圍里不能自拔，有時甚至是寢食難安。小說可以根據需要對人物作不同的處理，小說可以結束，也可以再開始。誰是主角，誰是配角都無所謂；誰成功，誰失敗，都不必太在意。為配合情節而安插的山水風景也似乎并不美麗，那些或平靜或悠長或猛烈的江河湖水、溪流潭水，那些高人云端連綿不斷悠遠深長的山巒，那些狂風怒號寸草不生的沙漠，那些同樣高聳的冷酷的鋼筋水泥，不時會帶來郁郁相伴的寒冷，甚至是絕望與恐懼，同時又充滿刺激。城中的高樓大廈，上下滾動的電梯，擁擠的人群，堵塞的車流，日益形成的城市峽谷，真是令人無處藏身。那些靠現代科技手段站在雪山之巔抖草旗幟接受曝光的成功者們，他們真的認為自己征服自然或是戰勝自我了嗎？新世紀各類人才充斥在人們周圍，經濟背景下，專家學者比比皆是，他們通過各種手段與媒體無時無刻不在指導著我們的生活，大學里各類高級職稱者多如牛毛。生活中人們高談闊論，無所不能。失意時悲觀，得意時忘形，當夜晚來臨時，內心在虛幻的各種場景中會產生強烈的謙卑，真不知何為現實何為夢，只感覺在那五彩斑斕中漸漸失去自信。網絡游戲高手酣睡于白日，夜間生活在虛擬的斗智斗勇中，職業高手真刀真槍搏殺于青天白日，夜間卻試圖在他們的夢中尋找安慰。人性的解放和人道主義的光芒何時普照大地？
誰有資格來界定你的社會角色，你是成功者笑迎鮮花與掌聲，還是失敗者遭人唾棄，是金錢，還是權力，還是所謂的成就和影響力。殊不知，成功也是一筆糊涂賬，無論你被光環縈繞，還是碌碌無為，現實中，我們的生活將永不停息地繼續著，生活的難題不會因為你是什么人就對你網開一面，該來照樣會來，誰也跑不掉，死亡更是如此。大千世界變化莫測，不變的是我們仍然對未來充滿了未知，我不知道明天會怎樣，這也許就是我迷戀沉浸在創作之中或更眷戀平凡的日常生活之原因所在吧。
當我聽到人們談論有假雞蛋驚現的時候，不覺開動我那不甚聰明的、具有理科素質的大腦，窮盡我的想象，腦袋想疼了也想不出制造假蛋的工藝流程，只覺得其一定非常復雜，也許還有造假雞者，假雞自然就可以下假蛋，也許他們的成本比真雞下真蛋還要高許多，但在著迷于造假的人們眼里，這又算得了什么呢？不知未來還會有什么離譜稀奇的事情層出不窮，面對這個瀕臨崩潰的現狀，想象不了未來，只好又回憶過去，我翻開了發黃的影集，同樣發黃的老照片映入我的眼簾，父親梳著精致的分頭，穿著整潔合身的中山裝，或莊重威武掛著軍銜的軍裝，他的雙眼、鼻子、嘴唇，充滿了自信與興奮，這應該是攝于上世紀50年代初，剛剛從戰火中走來的他，流露出了真心的安逸與滿足。
我合上影集，掛著兩行淡淡的淚水來到陽臺上，有序無序的高樓鋪天蓋地擁過來，擠到眼前似乎瞬間就轟然倒塌了，灰飛煙滅，隨即，樓群又潮水般再度涌來，縱橫捭闔，陽光穿過錯落的縫隙無情地刺痛著我帶淚的眼皮，擴張的城市正擠壓著我的眼球，蔓延的人群或驚弓之鳥或漏網之魚般龜縮在花紅柳綠的偽裝后面，要么哭泣要么狂笑，高樓的碎片在團團氤氳中正裹著人群由真實演變成虛幻，又從虛幻蛻變為渺小，猶如亂草叢一般正在遠去，從濕潤的眼眶中漸漸模糊，漸漸消失，連地平線也跳動含混起來。我又獨自走在黑夜崎嶇的山路上，電光下呈現出流動的螞蟻，不知它們從何而來，向何處而去。電光也仿佛隨之流動。充滿牛馬糞便的空間飄蕩干草清香的山間土坡瞬間就被無情的混凝土澆灌成盤山而上的有序階梯。穿梭在城市馬路間，嘈雜喧囂一路伴隨，是誰制造了無序的嘈雜聲和雜亂的街道？深夜關閉電視爬上床，在虛無中睡去，睡夢中醒來，窗外傳來一片片機器的轟鳴，是誰把我拋回人間？我的家在哪里？是在那云層深處？大山腳下？還是在城市的某個角落？當我近距離觸摸真實，感覺不到流動的光影和空氣。但我遠離城市，遠離人群，登高遠望，看到了一片神秘而深邃的安靜，看到了一片零亂而無序的安靜，有時甚至如軀殼般死寂。盡管我知道里面活躍著無數的生命，我卻似乎更需要這種安靜，我飛不起來。
當今的中國，可以說是一個異常挑撥的時代，好萊塢電影節、戛納電影節，百花獎、金雞獎得主們在眾目睽睽下踩上紅地毯，中國的當代藝術家們也轟轟烈烈興高采烈地踩上去了，天空中禮花四射，仿佛盛開的鮮花瞬間就凋零了，像是要強迫我們的印象，盛開與凋謝快速交替著，五顏六色令人眼花繚亂，應接不暇。天下沒有不散的宴席，更沒有開不敗的花朵。四周不斷充斥誘惑、刺激、瘋狂的同時，更多的是無聊、空虛與無奈，越來越多的事情令人們不知所措，越來越讓人看不懂，也許是年齡一天天增大，或是什么原因，躁動不安的心情漸漸平息下來，多少事，再也不能刺激我，再也難令我興奮，只有那么一點點，就像被蚊子咬了一樣，有那么一點癢癢，感覺到了就撓兩下，再癢，就再撓，如果有幸連續不斷地多撓幾下，那就算是很激動了。那微不足道的一點點，有時甚至是見不得人的一點點，還保留著我的溫度悄悄地存活在體內，還能不時提醒我感覺到癢癢，撓癢癢撓出了這兩部長篇，這應該是令我欣慰的。
馬德理2011年8月于昆明

陳沉手里摸到兩顆炸彈，肖建文更狠，居然攥著三顆，后者是尾家，嘴巴鼻子同時往外噴著煙霧，腔調怪異地哼哼：“不客氣啊，悶抓啦。”一把抓了三張底牌。錢末無奈地瞟瞟自己的一把牌，又爛又臭，真是慘不忍睹，最大就一對姑娘，不要說炸彈了，就是有，他也不敢投，投了，無疑是把自己這窮鬼賤賣了還幫著地主數錢。這盤是肖建文得著地主做，他也不正眼瞧錢末更不問其要不要，知道他就是一個衣衫襤褸的破長工命，與陳沉噼噼啪啪瞬間打完了手中的牌。錢末只勉強獻出了那對孤獨可憐的姑娘，動作慢點險些就沒插進去，本來指望陳沉這個真地主能壓住肖建文這個冒牌貨，可惜，陳沉不僅一路潰不成軍垮下來，兩顆炸彈也成了肖建文的盤中美味。錢末急啦，把手邊的最后幾百元往茶幾中間一滑，喃喃地說：
“真他媽的欺人太甚，虎落平陽被犬欺呀，大石頭你媽的，老子竭盡全力幫你，你倒炸個痛快，你不會是成心害我吧？”
陳沉冷笑一聲：
“上把你和大掃把聯手，老子連屁都沒放一個，你手臭抓不著東西，你瞎怪誰？別倒打一耙，想‘大洞洞’了就好好努力，別逼歪怪馬桶。”
肖建文揉揉腫脹的眼泡，將一把皺巴巴的百元鈔票理理順說：
“大藝術家，五炸帶悶抓要付多少錢算不清嗎？”
錢末沒好氣地嘟囔。
“就這么多，八百封頂，沒有啦，一分都沒有啦。”
陳沉打著哈欠罵：
“你狗日，不是才賺著美金嘛，都花哪里去了？”
肖建文露出滿臉的蔑視：
“□毛的美金，他是想來苦點路費去緬甸打‘大洞洞’的。”
陳沉一臉淫笑道：
“大姑娘，你的畫到底賣沒賣，到底有沒有美金，不就是錢嘛，你又不在乎，何必搞得神秘兮兮的。只要你承認賺到美金，大掃把馬上派云池水管局的蘭德酷路澤陸地巡洋艦送你去緬甸與大洞洞歡顏。”
錢末懶得搭理他倆，憤憤地緊閉雙眼，假裝睡著了。
夜風把窗簾撩起了縫隙，天邊已露出了淺淺的灰紫色，紫色中夾雜著少許的黃綠，四周的樓群卻依然漆黑一片，灰黑的輪廓鬼影般地隱約可見。陳沉踢了踢肖建文的屁股說：
“天快亮啦，一會兒還要上班吧，你睡里面的大床，我睡沙發。”
錢末瞇眼站起來要走，陳沉身子順勢滑到沙發里，晃著腦袋朝茶幾上的一堆錢努努嘴，喃喃地說： “自己拿一張打車回去吧。”
錢末斜眼瞅瞅沙發里已睡得死豬般的肖建文，很不情愿地用手指捻起一張百元鈔票，順手按下臺燈的開關，無奈地自嘆：
“一分錢難倒英雄漢吶，該給大局長叫兩個小姐伺候著才是啊。”
兩個同伴交替的鼾聲回蕩在一片漆黑中。
南云市坐落在祖國的西南高原，依山傍水，綠樹成蔭。以四季如春，氣候宜人著稱。斗地主的三個人都是上世紀60年代初誕生在這座城市，他們在此生，在此長，可謂是一起玩兒大的發小，到了十七八歲，上學、當兵、工作，各奔東西，風風雨雨多少日子過去了，山是山，水是水，隨著城市的日新月異突飛猛進，如今，三個人又陸陸續續集聚到了這個地域擴展了十倍高樓林立人聲鼎沸早失去昔日自然靜謐空氣清新的地方。光陰似箭，眼看著馬上都是五十的人了。
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