浙江昆劇史（簡體書）

浙江與昆山毗鄰，是昆劇大省，具有獨立修史的資格。徐宏圖編著的《浙江昆劇史》除宏觀描述昆劇在浙江流傳和發展的總體脈絡外，還分為杭嘉湖昆劇、寧波昆劇、紹興昆劇、金華昆劇、溫州昆劇等幾個專章，清晰地介紹與論述各支派在浙江各地發展的歷史、班社演出狀況、藝術特色、作家作品、名伶傳記等。雖說是一部區域性的昆劇史，卻與昆劇通史互相發明，交相輝映。．

徐宏圖，浙江平陽縣人。先后任浙江省藝術研究所、浙江藝術職業學院研究員、中國古代戲曲學會常務理事。曾受聘于臺灣清華大學人文學院、香港中文大學研究員。現任浙江省“非遺”保護專家委員會成員。獨立完成7項國家及省部級社科研究項目。長期致力于中國戲曲史研究，并涉及民俗學、宗教學等領域。著有《南宋戲曲史》、《南戲遺存考論》、《浙江戲曲史》、《浙江醒感戲》、《紹興孟姜戲》、《孔村目連戲》、《戲曲優伶史》（合著）等20多種，論文150多篇，并點校巾箱本《琵琶記》及蘭雪堂本《桃花扇》。

《浙江昆劇史》由中國社會科學出版社出版。

第一章 昆劇入浙前的浙江劇壇
第一節 南戲依然盛行
第二節 海鹽腔方興未艾
第三節 海鹽腔與昆山腔交替
第二章 昆劇入浙與遽興
第一節 昆劇入浙
第二節 昆劇遽興
第三章 杭嘉湖昆劇
第一節 明清兩代的繁榮
一、家班劇增
二、職業戲班崛起
三、創作與演出興旺
四、名伶小傳
第二節 近代的余勢
一、班社各有專技
二、劇作數量可觀
三、演出依然頻繁
四、名伶拾遺
第三節 “五四”至新中國成立后的轉機
一、專業昆班絕處逢生
二、業余曲社半爿天
三、從原創走向改編
第四章 寧波昆劇
第一節 發展史略
第二節 班社舉要
第三節 作家與作品
第四節 演出盛況
第五節 名伶小傳
第五章 紹興昆劇
第一節 明中葉至清初的興盛
一、發展史略
二、戲班與演出
三、作家與作品
第二節 清中葉至民國的余勢
一、發展史略
二、班社與演出
三、作家與作品
四、藝人傳略
結語
第六章 金華昆劇
第一節 昆劇人金
第二節 發展史略
一、明清時期的強盛
二、清末民初的余勢
三、新中國成立后的新生
第三節 藝術特色
一、音樂特色
二、表演特色
第四節 演出劇目
第五節 班社與藝人
第六節 “三合班”時期的昆劇
第七章 溫州昆劇
第一節 明代初興
一、昆曲入溫
二、班社與演出
三、作家與作品
第二節 清代興盛
一、發展史略
二、班社與演出
三、作家與作品
第三節 民國以來的余勢
一、發展史略
二、班社與演員
三、作家與作品
第八章 其他地區昆劇
第一節 遂昌昆劇概述
一、班社
二、演出
第二節 臺州昆劇概述
一、發展史略
二、作家與作品
附錄 浙江昆劇大事記
參考文獻

清胡思敬《九朝新語》也說：“海寧舉人查繼佐伊璜，甲申后隱姓名為左尹，……童婢能歌舞者十人，皆以‘些’名之。‘云些’、‘月些，尤聰俊。”其中有男有女，演技均甚精湛。如徐軌《詞苑叢談》卷九《紀事四》稱柔些“尤擅絕一時”；沈起《查東山先生年譜》稱留些“姿慧稍減其姊，然猶壓群”；澄些“流麗幽遙”；珊些“能作高調”；梅些“亦婉人情”；紅些“傅粉詼笑特佳”。所演劇目除《牡丹亭》等名劇外，還演查氏自制的《鳴鴻度》等新劇。前者如《查東山先生年譜》日：“先生歌姬，有十些之目。……澄些能歌《牡丹亭》。”后者如吳騫《拜經堂詩話》日：“查孝廉晚益耽聲伎之樂，家蓄女伶，并一時妙選。嘗自制《鳴鴻度》等新樂府，登場搬演。”此外還演出《浣紗記》、《眼前因》、《梅花讖》、《玉球緣》等，詳見《拜經堂詩話》卷四等。查氏家班除在家演出外，還挈之出游訪友，據陳去病《五石脂》載，查氏“素與吳薗次有舊，吳亦豪奢人也，康熙戊申之夏，知湖州府。查挈家伎一班，詣湖州城訪之，其所寓在金婆樓沈敬的家。查又嘗自海寧挈家伎數十人，溯錢塘，歷富春、桐廬，道嚴州，入新安江，達歙州城下，停舟練江之上，與諸文士飲酒賦詩，流連觀劇，凡數十日，未知所厭”。毛奇齡《揚州看查孝廉所攜女伎七首》其一云：“內部新歌教欲成，幾年湖上聽分明。醉來忘卻揚州路，猶道西陵風雨聲。”可見其足跡遠至安徽歙州、江蘇揚州等地。
明清杭嘉湖一帶家班，除見上述外，尚有嘉善的姚綬、錢梅家班；海寧的陳與郊、陳元龍及陳幫直父子家班；安吉的吳稼竳家班；吳興的姚紹憲家班；杭州的包應登、黃汝亨、姜圖南、王庶善家班；秀水的項桂芳、吳正儒、謝錫袞家班；歸安的茅維、沈子木家班；平湖的沈棻、施風來、屠象美、沈季友、嚴偉齋家班；嘉興的李紹文、范應官、金壽明、張道浚、陸澄源家班；桐鄉的吳之振家班等，不及詳述。