香港文化十論（簡體書）

《香港文化十論》是也斯討論香港文化的一部論集。《香港文化十論》 共分為十講，分別從電影、美術、攝影、文學、流行文化等多角度對香港文 化進行了深入探討。通過論述，體現了作者對香港文化的深入思考，以及對 香港文化的批評和闡釋。作者希望借此向大家闡明：香港文化的特色以及形 成方式？也希望借此來幫助我們看清香港未來的方向。本書是一部深入瞭解 香港文化特色的重要作品。

專欄的限制與自由 ——回顧70年代《快報》的例子 我在20世紀60年代開始看香港報紙上的專欄。那時其他傳播媒介沒 有那麼發達，對一個愛好文藝的中學生來說，五花八門的報紙也是吸收 新知的途徑。因為家裏人多，買回來各種各樣的報紙，自然也看得很雜。 但看《明報》自1959年創刊以來連載的金庸武俠小說和後來的三蘇怪論、 簡而清雜文之餘，偶然也找到一些不同的東西。1962年，讀《星島晚報》 副刊的言情小說，忽然讀到劉以鬯先生1962年10月至1963年3月連 載的實驗性小說《酒徒》，後來又讀到《寺內》，真是帶來驚喜。我在當時 的《新生晚報》上也讀到介紹藝術電影的影評，胡菊人的《旅遊閑筆》，戴 天、劉方、陸離和李英豪四人合寫的《四方談》，在《天天日報》和《真 報》上分別讀到昆南和倫士談電影的專欄；在《中國學生周報》上讀到陸 離的《觀影隨想錄》、小思的《日影行》和《路上談》等。這些不同的嘗 試，令我相信盡管專欄的形式有不少限制，但也可以包容不少新的可能。 我開始試寫專欄是在1968年夏天，在《香港時報》副刊寫《文藝斷 想》，每星期兩三篇左右，又因為副刊每日畫版樣，字數不會限得太嚴， 結果這段經驗並未令我體驗到專欄的限制，反而是自由過度，終以脫稿 收場。我後來也在《香港青年周報》、《星島日報·娛樂一周》、《星島晚 報》等寫過專欄，但最長久也最貫徹的專欄還是在《快報》，從1970年 到1978年，最先名為《我之試寫室》，後來改名《書與街道》，一共寫了 8年。在寫專欄的這段時間裏，我真正體會到寫專欄的好處和壞處：好 處是寫作的訓練，每日給予你反省和表達的機會，叫你學習在有限的字 數和時間裏把想法寫出來，可以接觸較廣泛的讀者，也會較多響應；壞 處麼，則是有時間和字數的限制，校對不可能像期刊那麼仔細認真、編 排不那麼整齊美觀，因為時間匆忙、篇幅有限，也容易令專欄作者寫得 粗疏。有些報章更有內容和表達上的限制，指定要寫流行的題材，指定 不可以寫得艱深。幸好我在《快報》遇到好編輯，把專欄寫作的限制減 到最低，令我們享有最大的自由。七八十年代在《快報》寫過稿的朋友， 對這點一定感到印象深刻。 當時編《快報》副刊的是劉以鬯先生，他是一位資深編輯，又是文 學愛好者。他編副刊的歷史很長，抗日戰爭時就在重慶編《國民公報》 和《掃蕩報》副刊，和平後在上海編《和平日報》副刊，來港初編《香 港時報》副刊，去南洋期間曾編新加坡《益世報》和吉隆玻《聯邦日報》 副刊，回港後再編《香港時報》副刊。他1960年在《香港時報》編的 《淺水灣》副刊，發表不少西洋文學譯介和港臺創作，是當時一個重要文 藝園地。劉先生在港以賣文維生，最高紀錄是同時為13家報紙寫連載， 他自然熟悉娛樂報刊的商業規律了；難得的是他始終熱愛文藝，加以長 久編副刊的經驗，所以能編出《淺水灣》和後來的《大會堂》那樣的文 學副刊來，成績有目共睹。他從1963年開始至1988年，編了25年非純 文藝性的《快報》副刊，包括雜文專欄副刊《快趣》，連載小說副刊《快 活林》，更見出在商業社會推介文藝的靈活策略，雖不如兩份文學副刊那 樣集中，但在內容的多元性、培養新人眾多，影響深遠來說，恐怕更超 過那兩份文學副刊呢！ 我在《快報》副刊寫稿那段日子，也看著它不斷變化、推陳出新、 雅俗並存，真是在種種限制中發展了最大的可能。有時老闆覺得作品曲 高和寡，娛樂性不夠了，劉先生便會增設一些趣味小品，或把一兩段通 俗稿調到版面上方；過一段時間，風聲沒有那麼緊了，又放出一段比較 實驗性的文學創作。其中當然也會有一定的妥協，未盡如理想的取合， 但在這樣的策略性進退之間，《快報》副刊開辟不少有新意的專欄，包括 由名家輪流執筆的散文欄《群英會》及年輕作者的《短篇小說》，可說開 風氣之先，刊登過不少好作品。 據我記得，楊際光、李維陵、方龍驤、司馬長風、亦舒、西西、昆 南、戴天、董橋、香山亞黃、梁錫華、王仁蕓、盧因、李英豪、陳韻 文、陳方、孫寶玲、施叔青、關夢南、吳煦斌，都在七八十年代的《快 報》寫過一段時間專欄，集體合寫的專欄亦多，如柴娃娃等人的《三輪 車》、吳吳、李國威、關平、黃花樂的《會友篇》、《大拇指》和《素葉》 的年輕作者，亦曾輪流執筆。其中不少人還是初次執筆，有不少作者最 好的作品都是在《快報》刊登，比方西西最重要的散文和連載小說，包 括《美麗大廈》和《我城》都由《快報》催生。香港文化的豐富性與多 元化、東西文化的沖擊、傳統與現代的調和、都市文化靈活時新，都可 在專欄見到。 我很幸運趕上在那個時候在《快報》寫專欄，因為編者的包容，我 幾乎寫什麼都可以。我記得自己寫過生活隨筆、書評畫評影評劇評和遊 記，也寫過詩、小說以及長篇的評論。寫文化評論，有時也可以對社會 上一些既定意見提出質疑；生活小品，未嘗不可以提出另類的生活態度。 我們的意見包容或偏激，當時編者還是一句話不說就發了。我事後才知 道，編者為了包容文學性和青年作者，也作了不少緩沖的調整。 P145-149