筆法瑣談（簡體書）

孟會祥，男，1965年3月生，河南省襄城縣人。現為《書法導報》副總編輯，中國書法家協會會員，河南省書法家協會編輯出版委員會副主任，廣東書法院客座研究員，甘肅書法院顧問。曾多次參加全國書法篆刻展、書學討論會等活動。發表書法評論類文章百余篇，參與編著書法論著20余種。在書法創作、評論和編輯出版方面，均有一定影響。

《筆法瑣談》作者孟會祥根據前賢今人成果，結合自己書法創作、評論和編輯的經驗感悟，對筆法理論進一步作了歸納總結，既注重實際指導意義，又注意理論體系的完備，當是一本不可多得的筆法論著。筆法是書法的核心。關于筆法，現代書法大師沈尹默、白蕉等均有重要論著。近年，孫曉云《書法有法》苦心孤詣，索隱鉤沉，把筆法研究推向了新的高度。

緣起
誤讀
姿勢
藏露
中側
澀行
緊收
方圓
曲直
筆勢
氣韻
無法

過去老輩人教人寫字，常說，筆桿要立直，而且對準鼻尖。這種要求，執行起來實在別扭，至于為什么，學者不問，即使問了，教者也語焉不詳。實際上，這大概就是建立在誤解基礎上的，解決“中鋒”用筆的一個機械、笨拙的方法。這樣寫字當然是不行的。
龔賢《柴丈畫說》云： “筆要中鋒為第一，惟中鋒乃可以學大家。若偏鋒且不能見重于當代，況傳后乎？中鋒乃藏，藏鋒乃古。”中鋒作為筆法的重要原則，在古代書論中名目不少，如正鋒、藏鋒等，有時候都指中鋒。古代人沒有嚴格的“概念”意識，所說的話，到底什么意思，要看語境。此處是此意，他處可能就是他意。否則，死讀書，讀死書，那就盡信書不如無書了。
傅山說： “書家亂嚷八法，老夫一法也不懂。”要弄清中鋒之所指，似乎也應該盡蠲書論，只從常識上去想書寫的道理。要做到有彈性書寫，首先就需要打開的筆鋒接觸紙面，而不是筆肚接觸紙面，這是中鋒的最基本的要求。打開的筆鋒接觸紙面，那么， “鋒”就“藏”在了點畫墨痕之內，這也便是中鋒又被稱為“藏鋒”的原因。同時，書寫的方向是隨時改變的，為了在每一個方向上都能夠使筆鋒接觸紙面，就需要筆鋒無時無刻不處于旋轉的過程中；筆鋒無時無刻不在旋轉，筆毫就會出現“絞”的狀態，因而轉筆又稱為“絞轉”；否則，如果沒有旋轉、“絞轉”，則用毛筆就遠不如油畫筆、水彩筆來得便當。用油畫筆、水彩筆婉轉寫出來的，只能是線條以及由線條構成的圖案，而不是點畫和由點畫組成的字。
來楚生曾經用油畫筆寫字，但他當然不是平鋪直敘地寫美術字，而是以純粹的書法用筆技巧去寫字，也用到了筆鋒的各個“面”，做到了“八面出鋒”。當然，這只能是偶爾的游戲，他主要的書寫工具，當然還是毛筆。以前有人把筆鋒燒禿寫篆書，就是把篆書徹底工藝化了，其實質已經不是書法。今人也有些寫篆書特別是鐵線篆者，也往往以工藝之巧代替了書法應有的生命感，其實質也已經不是書法。書法是手工活，不能走工業化的道路，極盡奇巧的事，往往就沒有意思了。因此，假若沒有轉筆，不但談不上中鋒，干脆就談不上有鋒。平鋪直敘，也就是字中無筆。
因此，所謂中鋒，也僅僅是要求不可用筆肚著紙書寫而已。筆肚著紙，浮薄無力，謂之偏鋒，所以，偏鋒是筆病。另外，不可無轉筆書寫，無轉筆則無澀勢，筆像毛刷一般，筆鋒雖藏于點畫之中，猶如無筆鋒。從這個意義上說，筆桿立直書寫是沒有道理的，而無鋒不側，不但要在起筆時側筆取勢，還要在點畫書寫過程中以不同的側勢保持書寫的連貫性。中鋒、偏鋒可以說是一對對立的概念；中鋒、側鋒，并不是一對對立的概念。
過去，也可以說到現在，我常常在不能掌握用筆方法時發生疑問：既然信筆涂畫也能成字，古人何必創造如此復雜的方法？難道是自己跟自己過不去？沒辦法，與生俱來，我們就有這樣的文化背景。在經歷痛苦時，也便享受快樂；腿上綁過沙袋的人，才能享受身輕如燕的樂趣。如果說我們享受了書法，還是應該感謝“惟筆軟則奇怪生焉”的毛筆，感謝先哲對生命的熱愛。要用毛筆寫得得力、寫出生命意味，既合乎生理、又合乎自然，那就只能是這樣寫。只能這樣，本來這樣，內中就是“道”，就是“理”，就是自然。