巴金小說精選（簡體書）

《中國現代名家經典書系:巴金小說精選》選收的巴金的小說主題與意境，既把握時代又富有美感；結構佈局精巧，而懸念叢生，線索環環相扣；人物塑造真實立體，性格復雜，感情豐富；情節貼近生活，又以最普通的、日常的、平淡無奇的生活，反映重大的社會問題，把普通生活中瑣碎的小事件與廣闊的社會背景有機地、自然地聯系起來。

巴金，原名李堯棠，1904年11月25日生於四川成都一個官宦家庭。自幼在家延師讀書。五四運動中接受民主主義和無政府主義思潮。1920至1923年在成都外語專門學校攻讀英語，參加進步刊物《半月》的工作，參與組織“均社”，進行反封建的宣傳活動。1922年在《時事新報·文學旬刊》發表《被虐者的哭聲》等新詩。
1923年赴上海，不久到南京東南大學附中讀書，1925年夏畢業後，經常發表論文和譯文，宣傳無政府主義。1927年赴法國，翌年在巴黎完成第一部中篇小說《滅亡》，1929年在《小說月報》發表後引起強烈反響。1928年冬回國，居上海，數年之間，著作頗多。主要作品有《死去的太陽》、《新生》、《砂丁》、《萌芽》和著名的“愛情三部曲”《霧》、《雨》、《電》。1931年在《時報》上連載著名的長篇小說“激流三部曲”之一《家》是作者的代表作。也是我國現代文學史上最卓越的作品之一。
1934年在北京任《文學季刊》縞委。同年秋天東渡日本。次年回國，在上海任文化生活出版社總編輯，出版“文學叢刊”、“文化生活叢刊”、“文學小叢刊”。1936年與魯迅等人先後聯名發表《中國文藝工作者宣言》和《文藝界同人為團結禦侮與言論自由宣言》。
抗日戰爭期間輾轉於上海、廣州、桂林、重慶，曾任《吶喊》週刊(後改名《烽火》)發行人、主編，擔任歷屆中華全國文藝界抗敵協會的理事。1938年和1940年分別出版了長篇小說《春》和《秋》，完成了“激流三部曲”。1940至1945年寫作了“抗戰三部曲”之一《火》。抗戰後期創作了中篇小說《憩園》和《第四病室》。1946年完成長篇小說《寒夜》。短篇小說以《神》、《鬼》為代表。抗戰勝利後主要從事翻譯、編輯和出版工作。
1949年出席第一次全國文代會，當選文聯常委。1950年擔任上海市文聯副主席。曾兩次赴朝鮮前線訪問，輯有《生活在英雄們中間》、《保衛和平的人們》兩本散文通訊集。1960年當選中國文聯副主席和中國作協副主席。“文革”中，遭到了殘酷的迫害。1978年起，在香港《大公報》連栽散文《隨想錄》。由他倡議，1985年建立了中國現代文學館。他的著作被譯為多種文字，相繼獲得義大利但丁國際榮譽獎、法國榮譽勛章和香港中文大學榮譽文學博士、美國文學藝術研究院名譽院士稱號。任中國作家協會主席、全國文聯副主席。
曹禺曾評論巴金：“你是文學巨人，高舉火炬照亮人心。你是光，你是熱。你是二十世紀的良心。”巴金是我國“五四”新文化運動以來最有影響的文學大師之一，也是舉世公認的傑出的小說家、散文家，出色的翻譯家，卓越的編輯家、出版家，傑出的社會活動家。2心心3年國務院授予他“人民作家”榮譽稱號。
巴金的作品經歷了幾個變化，2心世紀3心年代發表的長篇小說“愛情三部曲”《霧》、《雨》、《電》，“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，以激烈的情感噴發來傾吐對不合理社會的痛恨和對理想社會的執著追求。而後對現實有了更深層的認識，巴金開始關注小人物的生存悲劇，發表了《憩園》、《寒夜》等感情更蘊藉、思想更深刻的作品，為後來的研究界所推崇。“文革”後，巴金拷問自我和現代中國知識分子靈魂的《隨想錄》發表，1989年獲全國優秀散文(集)、雜文(集)榮譽獎。
在《(沉落集)序》中，巴金曾說他的作品都是在“憤慨的情緒下寫成的”，而且自述：“態度是一貫，筆調是同樣簡單。沒有含蓄，沒有幽默，沒有技巧，而且也沒有寬容。這也許會被文豪之類視作淺薄、卑俗，但是在這裏面卻跳動著這個時代的青年的心。我承認我在積極方面還不曾把這個時代青年的熱望完全表現出來，但是在消極方面我總算盡了我的力量：在剪刀和殊筆所允許的範圍內。把他們所憎恨的陰影畫出來了。”這段話大體上概括了巴金作品的特色。巴金筆下的人物大多都是青年，而他的作品的讀者主要也是青年，他也一直是最受青年喜愛的作家。青年知識分子熱情勇敢，富有朝氣，易於接受新思想，但同時，小資產階級的知識青年的出身和教育所賦予他們的缺點也很多，對此，巴金往往採取同情和原諒的態度，也因此有些消極影響。但是，巴金的創作密切關注青年人彼此間熱情的鼓舞和心靈的交流，其風格也因此單純、熱情、坦白、明朗，語言流暢。貫串在他作品中的，是對舊制度強烈的憎恨和熱情地鼓吹反抗和變革的精神，這樣的作品鼓動了許多青年讀者的正義感和不滿現實的激情，並引導他們走向反抗和革命的道路。巴金也遠遠超越了一般小說家所追求和達到的藝術水準，他不但善於刻畫性格鮮明的人物形象，善於巧妙地構築情節，而且自覺地追求藝術的完美，其作品達到了爐火純青的地步。他的小說沒有一涼險離奇的情節，卻能從普通生活的描寫深入社會的底裏；沒有傳奇人物，然而卻從平凡人物探入人性的深邃；沒有華麗的辭藻，卻在平淡中蘊涵著醇厚；沒有生硬的說教，卻令人回味無窮。
從巴金創作的藝術發展過程來看，1927到1931年是巴金在文壇上的崛起時期，以《滅亡》為代表的一系列小說。描寫帶有“無政府”主義色彩的青年革命者的鬥爭活動。故事簡單但矛盾尖銳、氛圍緊張、情節搖曳多姿、感情充沛富含詩意之美。1931年創作的“激流三部曲”代表了巴金小說創作的成長。作品把握和概括了廣闊的社會生活，揭示了重大深刻的主題，手法純熟，人物個性鮮明，心理描寫細膩，組織宏大而結構嚴謹。展現了非凡的藝術才能。1940年以後，經過十多年的創作實踐，巴金對於小說的藝術也已駕輕就熟，而經過抗戰時期的流亡生活與救亡活動實踐，他對社會下層生活的瞭解與認識也更深入，其間巴金創作了《憩園》、《第四病室》以及《寒夜》。這些作品展現出作家創作在藝術上已爐火純青，尤其是《寒夜》，如司馬長風所說，這幾部小說標志著巴金“踏進了彩耀千秋的藝術之宮”，“藝術技巧也超拔群倫”。
巴金的小說主題與意境，既把握時代又富有美感；結構佈局精巧，而懸念叢生，線索環環相扣；人物塑造真實立體，性格復雜，感情豐富；情節貼近生活，又以最普通的、日常的、平淡無奇的生活，反映重大的社會問題，把普通生活中瑣碎的小事件與廣闊的社會背景有機地、自然地聯系起來。巴金在創作中將感情完全內化，不是靠作者的議論而是靠對生活的客觀性描寫，靠對人物內l心世界的揭示和對人情世態的細膩描繪來表達強烈、深沉的感情。這種感情也因此滲進了每一個細節之中，構成低沉、內斂的敘述格調，創造出悲涼而大氣的意境。
巴金的小說偏愛第一人稱的寫法，以“我”作為傾吐感情的“噴火口”。不僅他的絕大部分短篇小說運用了第一人稱形式，而且部分中長篇小說也運用了第一人稱寫法(如《海的夢》、《春天裏的秋天》、《憩園》、《利娜》、《新生》、《第四病室》等)。某些作品雖屬第三人稱形式，但其表述語調也頗似第一人稱的變種。巴金對第一人稱形式的偏愛，顯然是出於重內不重外的審美取向和主觀抒發的需求。為了著意抒發強烈的主觀感受，他不過多地伸延時空疆域和外界天地，而把筆力集中在自我的內心世界，並借助作品中“我”所特具的抒情職能，淋漓盡致地宣洩自我的熾烈感情。在敘事過程中剖析呈現人物的內心感受，發出激越的“靈魂的呼號”。
有人曾預言巴金先生的逝世“標志著一個時代結束”，實際上，巴金的百年人生、偉大精神、美好理想、崇高品質、傑出藝術將永遠活在中華民族的歷史中和中國人民的心中。

導論
狗
馬賽的夜
將軍
羅伯斯庇爾的秘密
沉落
鬼——一個人的自述
海的夢
春天裏的秋天
寒夜
巴金年表（1904——2005）

馬賽的夜
馬賽的夜。
我到馬賽這是第二次，三年以前我曾到過這裏。
三年自然是很短的時間，可是在這很短的時間裏我卻看見了兩個馬賽。
寬廣的馬路，大的商店，穿著漂亮衣服的紳士和夫人，大的咖啡店，堂皇的大旅館，美麗的公園，莊嚴的銅像。我到了一個近代化的大都市。
我在一個大旅館吃晚飯。我和兩個朋友占據了一張大桌子，有兩個穿禮服的漂亮茶房伺候我們。我們問一句話，他們鞠躬一次。飯廳裏有樂隊奏樂。我們每個人點了七八十個法郎的菜，每個人給了十個法郎的小賬。我們從容地走出來，穿禮服的茶房在後面鞠躬送客。
我們又到一家大咖啡店去，同樣地花了一些時間和一些錢。我們在“多謝”聲中走了出來。我們相顧談笑說：“我們遊了馬賽了。”心裏想，這畢竟是一個大都市。
於是我們離開了馬賽。三年以後我一個人回到這裏來。我想馬賽一定不會有什麼變化。而且我把時間算得很好，我不必在馬賽住一夜。我對自己說：“我第一晚在火車上打盹，第二晚就會在海行中的輪船上睡覺。”
然而我一到馬賽，就知道我的打算是怎樣地錯誤了。第一，我一下火車就被一個新認識的朋友引到了一個奇怪的地方，這個地方使我覺得我不是在馬賽，或者是在另一個馬賽；第二，同那個新朋友到輪船公司去買票，才知道今天水手罷工，往東方去的船都不開了。至於罷工潮什麼時候會解決，辦事人回答說不知道。
這樣我就不得不住下了，而且是住在另一個馬賽。至於在海行中的輪船上睡覺，那倒成了夢想。
於是我又看見了馬賽的夜。
我住的地方是小旅館內五層樓上一個小房間。
我吃飯的地方也不再是那堂皇的大旅館，卻是一家新近關了門的中國飯店。吃飯的時候沒有穿禮服的茶房在旁邊伺候，也沒有樂隊奏樂。我們自己伺候自己。
這並不是像紐約唐人街一類的地方，這的確是法國的街道。中國人在這裏經營的商店，除我所說的這個飯店外，還有一家飯店，要那一家才算是真正的飯店。至於我在那裏吃飯的一家，已經關了門不做生意，我靠了那個新朋友的介紹，才可以在那裏搭一份伙食。而且起先老闆還不肯收我的飯錢。
我每天的時間是這樣地分配的：從旅館到飯店，從飯店到旅館——從旅館到飯店，從飯店到旅館。在旅館裏，我做兩件事：不是讀一本左拉3的小說，就是睡覺，不論在白天、晚上都是一樣。在飯店裏我也做兩件事：不是吃飯，就是聽別人說笑話。吃飯的時間很短，聽說笑話的時間很長。