淹沒的相思：唐宋詞鉤沉（簡體書）

李曉風，女，河北省作家協會會員，河北大學中文系畢業。1970年生于江蘇鎮江，後隨父母轉業到河北保定。
《淹沒的相思——唐宋詞鉤沉》收錄了《芙蓉花神》、《秦娥夢斷秦樓月》、《楊柳枝豈堪折》、《瀟湘深夜月明時》、《惹起夢云情緒》、《滴盡胭脂淚》、《蛾眉獨自彎彎》等作品。
《淹沒的相思——唐宋詞鉤沉》由學苑出版社發行。

詞興起于隋唐而極盛于兩宋，以其高超的藝術成就，與唐詩、元曲相互輝映，成為我國詩歌史上的三大奇葩。詞，原是配合隋唐以來燕樂而創作的歌辭，全稱是“曲子詞”。
李曉風編著的《淹沒的相思——唐宋詞鉤沉》收錄了《芙蓉花神》、《秦娥夢斷秦樓月》、《楊柳枝豈堪折》、《瀟湘深夜月明時》、《惹起夢云情緒》、《滴盡胭脂淚》、《蛾眉獨自彎彎》、《黃昏把酒祝東風》、《安得有英雄，迎歸大內中》、《殘月落花煙重》、《相會固子坡》等作品。

詞興起于隋唐而極盛于兩宋，以其高超的藝術成就，與唐詩、元曲相互輝映，成為我國詩歌史上的三大奇葩。詞，原是配合隋唐以來燕樂而創作的歌辭，全稱是“曲子詞”。
魯迅說過：“我以為一切好詩，到唐已被用完。”(《魯迅書信集》下卷)這是極言詩到唐代，已達到極盛而難以繼續的境地。清人蔣士銓也說：“宋人生唐後，開辟真難為。”(《詩辨》)
只是因為文字的美麗，我極端地偏愛唐、宋文學，特別是詞。
那樣的時代，造就了一大批能書寫美麗文字的文人。隨手翻看，我們不得不驚嘆于中國文字竟然有如此美麗的組合形式。醉生夢死卻為情所困，看破紅塵卻憂國憂民，懷才不遇卻不得不隨遇而安……一首首宋詞從心靈深處把那個時代的人情冷暖、世事百態刻畫得細致入微。
從這些詞里，我們看到的是一個個鮮活的靈魂，看到的是他們真切的喜怒哀樂、悲歡離合。他們的真情真性貫穿于每個詞句，讓我們讀後欲罷不能。他們留下的美妙篇章，仿佛是中國文化歷史上的一粒粒珍珠，芳香萬古、光彩照人。
將近十年的時間，我品讀唐、五代、宋詞，陶醉其中，一直想做一個總結，卻也一直不成熟。直到2010年8月，在前輩、特級語文教師田彥增老先生的幫助之下，我起筆寫《婉約回眸》，根據寫作風格和內容以及作者的歷史背景進行分類，共三個部分：“冽艷香泥”、“倦客情”、“筵散燈離”。還有一些經典詞作，雖然作者在政治、歷史舞臺上縱橫馳騁，但他們的作品卻不被大眾熟知，我撿拾起來，另歸為一類，即《淹沒的相思》。
狂放不羈如李白，卻也心存婉約，寫出了細膩如脂的《憶秦娥》。飄逸醉仙——太白才子，是何等的灑脫傲慢，卻也如此詩情畫意，傾瀉玲瓏圓熟的相思，令人泣咽難抑。
李白開創了詩之外的唱詞，獨冠詞史。這是一篇千古絕唱，永遠照映著中華民族的吟壇聲苑。真正開創唱詞之史者，應是太白！
眾所周知的大政治家、同時也是文學家的王安石，官至宰相，是對歷史變革做出重大貢獻的一代風云人物，他成功地創造了“集詩句為詞”這一藝術形式。這是王安石的發明。唐人豐富的詩歌遺產，成為王安石現成的詞句，信手拈來，隨意驅使，使之協律入樂，確實體現了作者的學富才高和非凡的創作功力。更重要的作者能使用前人的詩句創造出自己心中的意境，使其為自己表情達意服務。通過精心安排，使之渾然無跡，如同己出。
李綱，北宋末、南宋初抗金名臣，以政治家、軍事家而著名，而鮮為人知的是，李綱也是文學名家，借歷史上以少勝多的著名戰役“淝水之戰”，寫下詠史名篇《喜遷鶯》和金陵懷古的《六?令》等佳篇，主張北伐，壯心不已。
更有憂國憂民、為保家衛國而奮起抗戰的張粢、葉夢得、陳克、朱敦儒等，他們的文學作品同樣被淹沒了。
還有，唐末、五代、北宋的一些帝王，雖治國無方、荒淫誤國，但他們能書擅畫，篇篇佳作膾炙人口，同樣為中國文學的發展做出了貢獻。
總之，唐宋文學在中國文學發展史上有著重要的地位。尤其是宋代，其獨特而淵深的美學意識是由其文化土壤所培植、文化精神所孕育出來的，經過有機地整合，產生出特定的審美形態、格調和風味，遂成為文化型美學，有別于唐代美學。宋文化從諸多方面影響了美學的生成、表現和狀態。
李曉風
201 2年2月干保定

序
芙蓉花神
秦娥夢斷秦樓月
楊柳枝豈堪折
瀟湘深夜月明時
惹起夢云情緒
滴盡胭脂淚
蛾眉獨自彎彎
黃昏把酒祝東風
安得有英雄，迎歸大內中
殘月落花煙重
相會固子坡
幾多紅淚泣姑蘇
戰馬血沾蹄
北行見杏花
多少六都興廢事
香魂血濺烏江岸
不知來歲牡丹時，再相逢何處
獨立漁翁滿江雪
不見柴桑避俗翁
相思休問定何如
何必苦言歸
誰作素濤翻玉手
夢回明月生南浦
目斷江南江北
黃衫飛白馬
按《涼州》時節
若到江南趕上春
樓頭尚有三通鼓
春風自在楊花
燕忙鶯懶芳殘
此情不及墻東柳
記得年時沽酒那人家
不學宋玉解悲愁
但莫管春寒
但有盈盈淚眼
海棠經雨胭脂透
龍舟競渡憶屈原
贈我江南春色一枝梅
樽前誰為唱《陽關》
且將此恨，分付庭前柳
凌歆望斷音塵絕
早已是歌慵笑懶
曉寒誰看伊梳掠
別來閑整釣魚竿
亂生春色誰為主
六朝舊事如流水
問春何苦匆匆
我亦多情無奈酒闌時
無路認西州
且插梅花醉洛陽
西風北客兩飄零
問人間、英雄何處
世間誰是百年人
今春還聽杜鵑啼
剩活人間幾歲
不管桃花依舊笑
悲風吹淚過揚州
魂夢逐楊花
桄榔葉暗蓼花紅
空有姑蘇臺上月
誰把金絲裁剪卻
和煙墜金穗
飲散離亭西去
江潭春草萋萋
煙波垂釣徒
永日愁如醉
桃花柳絮滿江城
一寸相思千萬緒
落盡梨花春又了
甚時躍馬歸來
今宵雨魂云魄
而今樂事他年淚
回首夕陽紅盡處
枕邊何事最傷情
盡屬儂家風月
斷腸何必更殘陽
庭院黃昏春雨霽
小屏風上西江路
燕交飛處柳煙低
參考書目

君王城上豎降旗，妾在深宮哪得知。十四萬人齊解甲，更無一個是男兒！
這首《述國亡詩》的作者是花蕊夫人。
據《十六國春秋·蜀志》記載，花蕊夫人以才貌雙全，得幸于後蜀主孟昶。蜀亡，被擄人宋。宋太祖久聞其名，召她陳詩，因誦此作，太祖頗為贊賞。
自古以來，才華和美貌在女子身上很少兼容。李清照、謝道韞，雖才華過人卻相貌平凡；魚玄機、薛濤，相貌端莊，其文才和智慧卻又遠遠不及男兒。兼崦有之，大概非花蕊夫人莫屬了。而她與孟昶的愛情故事更是美妙傳奇中的經典。
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。
真正渴望想要了解花蕊夫人，是那年到成都昭覺寺，看到了蘇軾的這首《洞仙歌》後才開始的。
“冰肌玉骨，自清涼無汗”，好一個碧玉雕琢的美女！
這就是花蕊夫人。
花蕊夫人，五代十國時蜀後主孟昶妃，詞人。姓費，都江堰市徐渡鄉古城村人。約于後蜀廣政六年(943年)入宮。因知音律，善詩詞，更兼聰慧，善解人意，深得孟昶喜愛。不久封為貴妃，帳號“慧”，又叫“慧妃”。又因其嬌美明艷，賜號“花蕊夫人”。所作《宮詞》百首，詞調音韻華美，從生活瑣事入手，各個側面展現出後蜀宮廷生活的閑適、宮室池苑的華美、飲宴歌舞的驕奢，是後蜀宮廷生活的絢麗畫卷。
既是絕代美女，又是絕代才女，說她是烹飪高手、化妝大師、音樂家、詩人都不為過。奇異、靈秀，美麗卻摒棄妖嬈，聰穎而博學強記，對如山的詩詞歌賦和紛繁復雜的君王世界，了解得一如俯視自己手心的紋路。她一身侍奉兩位皇帝，卻死于第三位皇帝的手中。既無意愿又不被允許角逐政治權力，卻還得分擔政治斗爭的苦果，這是封建時代帝王身邊女人的悲哀。
花蕊夫人出生在都江堰，按“落葉歸根”的習俗，她葬在都江堰風水最好、氣勢最宏偉的天國山。
天國山位于都江堰市兩和鄉境內，距都江堰市區50里，與青城後山僅一溝相隔，氣勢宏偉。沿著盤旋的山路，穿過幽谷狹溝，那座高高隆起的丘陵，就是人們所說的“花蕊夫人墓”。
天國山是青城道教的發源地。由于風景迷人，歷代王侯將相和文人都到這里隱居或祭祀。同時，都江堰又是花蕊夫人的故鄉，所以五代蜀王常攜貴妃花蕊夫人來此居住。
蘇軾小時候聽過不少有關成都的故事，其中印象最深的，是聽一位90歲的老尼姑講她親眼所見的蜀主孟昶與花蕊夫人。老尼姓朱，當年在孟昶宮中僅十幾歲。風流倜儻的孟昶和才貌雙絕的花蕊夫人，夏日攜手納涼于摩訶池上。那時的小尼姑正處于情竇初開的芳齡，雖然身在空門中，卻忍不住要窺探男女之事。何況她眼前的這對男女，風流冠于五代十國：他們既是國主與寵姬，又是“花間”詞派的創始人。
月照摩訶池，納涼之後孟昶和花蕊夫人進屋了……
可是門窗虛掩著，繡簾半卷，小尼姑悄悄走過，怯生生投去一瞥，看見了床上的花蕊夫人。裙裾擱一旁，玉體斜陳，線條起伏。頭上釵也橫了，鬢邊發也亂了，俏臉勝過了芙蓉花蕊。
過了好一會兒，月亮升到頭頂了，孟昶與花蕊夫人攜手而出，漫步于中庭……
時過數十年，小尼早已變老尼，而記憶中的那個夏季的夜晚卻根深蒂固。她滿臉皺紋了，白發蕭蕭牙齒半落，給蘇軾講故事，皺紋與皺紋之間紅潮起伏。她背誦孟昶的詞，婉轉，生動，仿佛吐露她自己的心曲：幾十年的空門回味啊！
蘇軾被她的神情和她所講述的故事深深地迷住了，若干年不能忘懷，想象著蜀主風流，憧憬著繁華成都。
直到47歲那年，蘇東坡在杭州做太守，揮筆寫下著名的《洞仙歌》。自序說：“余七歲時，見眉山老尼，姓朱，年九十歲。自言嘗隨其師人蜀主孟昶宮中。一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣！人無知此詞者，但記其首兩句。暇日尋味，豈洞仙歌令乎？乃為足以云。”
摩訶池即今成都市昭覺寺所在。
青城山下，都江堰旁，正是蜀地的青山秀水孕育了如斯佳人。
當時的蜀地已在亂世之中割據了近一百年，前有前蜀，後有後蜀，前後也出了兩位花蕊夫人。前蜀王衍有一位寵妃花蕊夫人，生了一位“只是尋花柳、莫厭金杯酒”的荒唐後主王建。後唐乘機滅掉了前蜀。可被後唐莊宗派到蜀地做官的孟之祥乘機割據蜀地，史稱後蜀。孟之祥只做了幾個月的皇帝就死了，皇位傳給了三兒子孟昶。
這位後蜀後主孟昶與南陳後主陳叔寶、南唐後主李煜可算得上是中國歷史上名氣最大的三位後主了，不過陳叔寶與李煜的名氣更多緣于自己的文學才華，而孟昶的名氣卻更多地緣于自己的寵妃花蕊夫人。P1-3