鴻影蓮香集：京劇漫談（簡體書）

《鴻影蓮香集:京劇漫談》以科學家的嚴謹和求真務實的精神，以思想家的深刻和睿智的目光，以詩人的率真和坦誠，以藝術家的勇于創新與浪漫主義情懷，就我國京劇事業的歷史、現狀和未來的振興、發展與繁榮的問題，進行了多種層面、多種角度的觀察、探索和思考。作者雖系梨園行外人士，卻以論文、隨筆和小品的形式，直抒己見，其見解多有獨到的創獲。相信《鴻影蓮香集:京劇漫談》對于我國京劇事業的未來與發展，將會有所裨益。

李哲先（曾用名李紹民），男，1938年10月28日生，漢族，北京市人。1963年北京大學生物系動物專業細胞與遺傳專門化畢業（學制六年），1988年9月至1989年9月赴美國紅十字總會HLA實驗室進修，2003年4月退休于首都醫科大學附屬北京友誼醫院，系我國免疫遺傳學HLA界元老之一，我國當前少有的科學家、思想家和具有詩人品格的人。曾任北京友誼醫院、北京市器官移植配型中心主任、教授、研究員，北京市衛生局泌尿外科研究所副所長，中國免疫學會第三屆理事，北京免疫學會常務理事，第一、二屆中國造血干細胞資料庫專家顧問組成員，國家自然科學技術基金委員會初評委。北京詩詞學會、中國楹聯學會、北京楹聯學會會員。1994年起，業余兼任北京友誼醫院京劇愛好者聯誼會會長，系京劇梅派、戲曲美學業余愛好者。
在HLA、腎移植配型、腎移植聯網與腎共享、動物異種器官移植等領域多有創獲和建樹，曾獲衛生部甲級、北京市二級、內蒙古自治區二級等科研成果10余項，發表科學論文60余篇，參與編寫專著《慢性腎功能衰竭的替代性治療原理與應用》和《現代免疫學技術與應用》兩部。在報紙、雜志上發表專業科普文章數篇、舊體詩詞6首、楹聯十數則、戲曲美學論文7篇，在《咚咚鏘——中華戲曲網》和《時代國粹——中國京劇網》上發表戲曲方面文章數十篇，并有多篇被收入《網友文粹》和《論壇集粹》。詩劇及新舊詩詞集《學識問篇》2003年6月由文化藝術出版社出版發行，用詩劇的形式提出了一個新的科學假說，無論就其形式還是內容來說，都是國際上前所未有的。關于京劇的美學評論與欣賞的散文、隨筆及雜文、小品集（《鴻影蓮香集——京劇漫談》由中原農民出版社出版。

《鴻影蓮香集:京劇漫談》：黃鐘大呂，虎嘯龍吟，杜近芳的“新梅派”芻議，品梅識小十二疊，試簡論京劇的新古典主義，科學和藝術的關聯與感應，科學家的嚴謹和求真務實，思想家的深刻與睿智，詩人的率真與坦誠，藝術家的創新與浪漫主義。

1.黃鐘大呂，虎嘯龍吟
2.杜近芳的“新梅派”芻議
3.京劇旦角歌唱藝術中的“聲、腔、情”三要素漫議
4.可憐的杜近芳！兼向元吳等先生致謝！
5.試簡論杜近芳與張君秋
6.京劇中之“男旦坤生”別解
7.有關大力發掘京劇新苗，著力培養京劇尖子人才的話題
8.“振興京劇”門外謅談
9.品梅識小十二疊
10.老調重彈五則
11.我想可以運用正向、反向以及多向思考與推理的辦法說明藝術是存在客觀標準的
12.北京解放前夕京劇衰微時期見證
13.關于高新科技手段之于京劇的偶發議論一則
14.在首個假如成立之後的幾個假如
15.也說幾句有關“中國戲曲學院第四屆京劇研究生班名單的話
16.錢場、人場析，及其他亂彈
17.京劇的“繼承”問題偶識之
18.關于京劇的“空間美學”問題偶識
19.簡論京劇的舞臺放大效應
20.李和曾之于“高派”辨析，并附有關李憶蘭的軼聞一則
21.京劇的“俗”、“雅”之我見
22.我幼年時代記憶中關于“馬能行”之類詞語的某些見聞中的佐證
23.京劇唱腔的“密與疏”、“難與易”泛議
24.關于京劇劇本的寫作與導演中的留白和新技術的采用淺識
25.題外之思
26.傳神阿堵
27.我對“樣板戲”的情結
28.多一番比較，增長一分認識
29.一點直白的淺見
30.我的一點謬見
31.《名段欣賞》的沉思
32.追星的遺憾與原始圖騰的崇拜
33.我的關于裘派名劇《姚期》幾十年前的一點情結
34.從我關于梅蘭芳先生的“一字師”軼事的迷惘，迤邐說到京劇聲韻的改革
35.我的愿望、京劇、市場、平衡點
36.再表述七點意見
37.重聽梅蘭芳先生的《穆桂英掛帥》錄音的感悟
38.野老獻芹
39.《坐樓殺惜》亂彈，旁及其他
40.一句唱詞的辨析，并延伸和亂彈與之有關的話題
41.難以抹去的記憶
42.還是不要“一勺燴”的好
43.京劇在文化市場中的地位粗識
44.關于《打瓜園》的“隨想”的高見讀後
45.試解析“棋逢對手，將遇良才
46.外國專家到底看重京劇的什么？
47.“小蜜蜂”使用中的“宜”與“忌
48.好一個王小蟬
49.我看張建國的雙重功勞
50.我對京劇的點滴理解
……

現在，張君秋已經晉升為“第五大名旦”，并得到了社會的公認。如果這應是不可捍動的既成事實的話，那么，我認為：按序而下，就應該毫無疑義地有“第六大名旦”之目，從京劇旦角的天生資質、稟賦的天賦嗓音條件、藝術創造能力、對于京劇藝術的理解力與悟性、所掌握的京劇藝術的表現手段、劇目的建樹、所達到的京劇旦角藝術水平、所取得的實際藝術成就以及傳播與影響的要求而論，這個“第六大名旦”的桂冠就應該輪到杜近芳的名下，這也應該是毫無疑義的！杜近芳和張君秋，本來就是互有短長、堪為伯仲的，例如，杜近芳歌唱的高音區不如張君秋寬圓厚實、氣力充沛，而張君秋則不如杜近芳歌唱的中、低音區音質純凈透明、自然流暢，尤其是杜近芳的京白，可稱天下獨步，有論者取其一點不及其余，僅就高音區的比較而遂下結論謂：杜不如張，則未免太過武斷了吧？
其實，杜近芳本人在電話里誠懇地告訴我，她心目中有兩個“偶像”，一個是梅蘭芳，一個是張君秋；何必由他人從中橫插一杠子，為他們“越俎代庖”呢？這未免顯得有些過于荒唐和小家子氣了吧？張君秋早在20世紀的1937年即獲得了“四小名旦”的美譽，彼時杜近芳尚在童稚之年。“張派”的形成和被認可，是在20世紀的五六十年代，而其時，杜近芳正處于風華絕代，在我國的京劇舞臺上，剛剛放射出耀眼的光芒的時候，兩個人不但存在有同門學藝之誼，杜近芳早年曾經在王門學藝，并拜師王瑤卿先生；張君秋則是王瑤卿先生的弟子李凌楓的手把徒弟，也曾在王門內受各家前輩，尤其是王瑤老和“四大名旦”論藝的熏陶，他們在京劇舞臺上有互相競賽之義。