創造奇觀：視覺特效攝製指南（簡體書）

《創造奇觀:視覺特效攝制指南》內容簡介：不要再把寶貴的時間和金錢浪費在後期修補素材上了！一次把你想要的效果高效地、創造性地拍好。這本全彩的、循序漸進的特效攝影指南——《創造奇觀:視覺特效攝制指南》讓你可以在預算內籌劃并執行視覺特效鏡頭的拍攝，避免陷入使用高端CG技術“後期修補”這一常見的泥潭。從中你可以學到如何有效地拍攝前景微縮模型、繪景、綠屏摳像場景、微縮模型、群組復制、爆炸等可以無縫地合成到一起的素材元素。《創造奇觀:視覺特效攝制指南》著重于通過一名特效攝影師經歷的實際案例介紹視覺特效的藝術和技術。這些來自于創作一線的經驗將教導并啟發你，讓你的能力可以適應任何的情況——無論所用的攝影機和軟件是什么、無論是用膠片還是數字技術。通過這本書來學習如何創造你自己的視覺奇觀吧！《創造奇觀:視覺特效攝制指南》作者馬克?薩維奇（Mark Sawicki）是一名攝影師、藝術家和演員。在電影世界中，他扮演著很多的角色。他在加利福尼亞州大學洛杉磯分校有超過15年的視覺特效教學經驗、制作過有關粘土動畫藝術的視頻節目、以獨立停格動畫藝術家的身份為MTV制作過多部音樂電視。他在Illusion Arts公司擔任攝影師期間，由于在電視系列劇《星際迷航》中所作的貢獻而獲得過艾美獎、在Celestial Mechanic公司工作期間由于出色的攝影而獲得過克里奧獎。馬克目前在Custom Film Effects公司擔任數字調色師和特效攝影總監。他最近參與制作的部分影片包括《亡命感應》、《黑色大麗花》、《40歲的老處男》、《暖暖內含光》等。

作者：（美國）薩維奇（Mark Sawicki） 譯者：崔蘊鵬 吳陶 合著者：黃裕成馬克·薩維奇(Mark Sawicki)，是一名攝影師、藝術家和演員。在電影世界中，他扮演著很多的角色。他在加利福尼亞州大學洛杉磯分校有超過15年的視覺特效教學經驗、制作過有關粘土動畫藝術的視頻節目、以獨立停格動畫藝術家的身份為MTV制作過多部音樂電視。他在Illusion Arts公司擔任攝影師期間，由于在電視系列劇《星際迷航》中所作的貢獻而獲得過艾美獎、在Celestial Mechanic公司工作期間由于出色的攝影而獲得過克里奧獎。馬克目前在Custom Film Effects公司擔任數字調色師和特效攝影總監。他最近參與制作的部分影片包括《亡命感應》、《黑色大麗花》、《40歲的老處男》、《暖暖內含光》等。

《創造奇觀:視覺特效攝制指南》為傳媒典藏?數字影視制作系列叢書之一。

第1章 獨眼魔術第2章 美妙非凡的繪景藝術第3章 停格動畫第4章 畫幅使然：關于膠片格式第5章 膠片如何工作第6章 從膠片到數字第7章 數字電影第8章 運動的攝影機第9章 藍、綠摳像第10章 構圖和布光第11章 模型vs.CG第12章 如果你不是百萬富翁第13章 事事總愿違第14章 歡迎進入馬戲團

9.8.1數字攝像機的設置在膠片攝影機和數字攝像機之間的一個主要的區別就是使用數字攝像機時你可以選擇媒介如何處理光線。在膠片上，所有的乳劑特征包括光譜敏感性、顆粒性、ISO等都是固定的。你所要做的就是裝入一卷膠片，使用正確的濾鏡和曝光，然後就可以了。使用數字攝像機時你就成了自己的乳劑設計師（在某方面）可以設置攝像機對光線的反應方式。你可以調整色彩矩陣，追求用視頻模仿膠片的觀感，提高或降低基礎感光度等。我曾經在NAB大會上聽過一堂關于一種流行的數字攝像機的講座。演講者是一位工程師，他宣稱他們公司的攝像機具有100種不同的調節選項。我的第一反應就是那意味著會有99種錯誤的設置。這是一種很極端的意見，但包含許多真理。一開始就胡亂調整圖像的問題使你很有可能將自己逼入絕境。在我的職業生涯中，我見過多次這種情況，攝影師將一個場景拍攝得圖像信息集中在趾部，也就是說，故意曝光不足。有時候這種最小的曝光可以得到看上去很不錯的第一代拷貝，但沒有將制作過程中進一步的復制過程考慮在內。在流水線的後段，那時攝影指導（DP）已經走了，想象一下導演和剪輯師觀看這種終結了的校正拷貝時想要改變這段場景的觀感，讓陰影區可以看到更多的細節。他們會發現在負片上的陰影區并沒有細節，然後他們就呆住了。這對于色彩也有可能發生，如果攝影指導帶著非常多的色彩濾鏡進行拍攝，目的是讓印片時使用極限的色彩配光，色彩分布就會無法挽回地受到更改。這時負片上也沒有可以用來從中點重新開始的信息。這對于那些不想在拍攝後更改他的“眼光”的攝影指導倒是好事，但事實是任何事物都可以而且都會在數字的世界中被更改，如果你限制了數據，你只不過是確定了它將被變壞。我發現最好的做法是盡可能保持廠家的預置，除非有非常好的理由去更改他們。制作元素的工藝來自于匹配光照和攝影師設置機位，同時將色彩調整留給後期處理。彩調整留給後期處理。