純白之夜（簡體書）

《純白之夜》內容簡介：郁子的葬禮結束時，恒彥這樣問在身邊的澤田。這種提問簡直太過愚直，而且是一個再自然不過的問題。“我心中還掛念著一個疑問。你說郁子真的跟楠一次也沒做過錯事嗎？”于是他這位值得信賴的摯友令人信服地作答，寬慰著可憐的丈夫：“那是自然。郁子是不會做出那種傻事的。就這一點，我敢打保票。承蒙住在你的家中，連我都覺得對郁子多少有所了解了。”

作者：（日本）三島由紀夫（Mishima Yukio） 譯者：汪正球

三島由紀夫（Mishima Youkio 1925-1970），日本小說家、劇作家。本名平岡公威，生于東京。1949年出版長篇小說《假面自白》，文壇地位確立。1970年11月25日寫完《豐饒之海》第四卷《天上五衰》後自殺。一生創作40部中長篇小說、20部短篇小說集和18部劇本集。主要著作還有《禁色》、《潮騷》、《近代能樂集》、《金閣寺》和《薩德侯爵夫人》等。

《純白之夜》：三島由紀夫法式心理小說代表之作，纏綿浪漫與唯美詭譎的愛欲之舞。

世間一般人對村松夫人的看法是“她十分高傲”。在郁子身上，確實存在著就連長期跟她打交道的人都無法覺得很投緣的因子。在她的身上，還存在著冷淡地拒絕別人推心置腹地分享觀察成果的因子，比方說“世人都認為他是個流氓無賴，從另一角度看上去他卻是善良之輩”、“不賴是不賴，還是有相當怯懦怕事的一面嘛”，如此之類。
這到底是誰之過？如果不為這一先人為主式的見解所左右，客觀地去看待郁子，就應該注意到在她的美麗中包蘊著一種親切。她會不時講講開心的笑話，還會扯上一段馬上就給人識破的天真無邪的謊言。對意欲離開的客人她會誠心挽留。要好的朋友染病患疾，她每回都前往探望、噓寒問暖。她還相當留意所交往之人的吉兇禍福：喜結良緣、喜生貴子或榮遷高升時她會送去熱情洋溢的賀辭，而對失戀之事則避而不問，對不幸之事會送去得體的悼詞，總之是無一疏漏地善加對待……然而所有這一切，還是給人一種不知什么地方缺乏誠意的印象。最糟糕的是，就連謊話聽起來都像是缺乏誠意似的．讓人時常產生的這一普遍性的印象：“總覺得她傲氣十足”，甚或她缺乏誠意，也許均是郁子精神上的某種微妙的怠惰所致。
丈夫村松恒彥對此類看法一概置之不理。昭和二十三年秋季的某一天，碰巧是星期天，且正值黃道吉日，東京會館分館舉行了恒彥校友的結婚茶會，兩人應邀出席。在那里碰見了恒彥銀行的同事澤田。茶會結束後澤田也跟著出來，三個人就到有樂町去喝茶。街市已經暮色四合。恒彥提議去附近的s畫廊看畫，那里正展出德拉克洛瓦的精彩繪畫。于是三人起身前往S畫廊，它位于空空蕩蕩、滿目瘡痍的泰明小學前面。
“我不大懂畫。不過我確實喜歡去看畫。”澤田環抱雙臂，仔細觀察著馬蒂斯的一幅像是場火災一般的女子肖像。
為什么特意說出這種話？莫非他還以不懂繪畫來自我夸耀，或許是對他出于寂寞跟著我們一同來的自我解嘲或解釋？從羅丹的雕塑上郁子轉過視線望著澤田的後背思忖。這位悠閑的獨來獨往者，時常到村松家來玩，可是在聽郁子彈鋼琴時竟然會打哈欠。這一點就連忙于彈琴的郁子都覺察得出來。
然而，澤田跟村松可謂臭味相投。在嬌生慣養的人身上常見的、希求得到沒有任何抵觸的友情，也許村松的這一性格讓他需要澤田這樣的男人。
一言以蔽之，澤田身上有著不辨對象的和藹魅力。人活一輩子若是都站在他的立場，誰都會覺得有必要把自己裝扮成貌似灑脫的諷嘲者或無奈的滑稽演員。然而澤田并非盡然如此。他完全缺乏幽默的才能跟機智的才干。這個男子以合乎情理的方式對待工作跟友情，再說他還擅長修理收音機跟鐘表，臉面夠廣能搞到戲院的包廂。從這些方面看來，他可謂世間應加以善待視為寶貝的那種人。
“德拉克洛瓦的畫沒有展出嘛！”恒彥在郁子的耳邊這樣悄聲道。
“是沒有展出啊！”郁子從來沒有自己的主張。
經營S畫廊的畫商從恒彥的父輩開始就跟村松家關系不錯。戰爭期間在內閣擔任商工貿大臣的村松則彥在戰爭中過世了，他對什么事都精明老到。
如果看到在銀行工作的兒子將免于征收財產稅的大觀跟棲鳳這兩位畫家的寬幅畫，調換成法國近代的繪畫作品，對他的這一目光短淺的做法，肯定會唏噓不已。對村松則彥來說，只有大的東西才是尊貴的。這位靠頭一次戰爭起家的海運暴發戶，在死之前還一直用一只大海碗進餐。
在畫廊一角邊打瞌睡邊監視客人的學生，想必是臨時雇用的，連恒彥的面相都不認得。在恒彥的吩咐下，他極不情愿地站起身，前去告秉少東家。
少東家迎出門來，把三人帶進了小會客廳。恒彥問德拉克洛瓦是否已經賣掉。
“啊，過幾天就要簽買賣契約書了。正好是對客人胃口的東西嘛。”所謂對胃口，指的是符合要求這個程度。
“出價多少？”