中央美院素描60年（簡體書）

《中央美術學院素描60年(1949-2009)》內容簡介：素描就是素描，它就這么簡單，所以它這么重要。這本有關素描的大書，是《中央美術學院素描60年》大展的文獻集。此展的目的并非為推動學院素描問題的繼續爭論，從某種角度講，是意在停止那種帶有思維慣性和政治情緒化而又屬于風格層面的討論，從而以客觀的、學術的態度來回看一下素描作為西方藝術的一種描繪方式，來到中國后，在我們這里發生了什么。

序
第一部分：基礎素描教學
1949-1955
第一章 建院初期素描教學及主張
徐悲鴻等先生的素描教學主張
徐悲鴻等先生的素描作品
建院初期的學生素描作品
技法理論課程與素描教學
1956-1966
第二章 50—60年代素描教學面貌的形成
丁井文訪蘇帶回的素描作品和派遣赴蘇留學生
蘇聯專家馬克西莫夫油畫訓練班
中央美術學院附中的成立及早期素描教學
50—60年代關於素描教學的兩個座談會
教師與學生的作品
1977-2000
第三章 改革開放后素描教學的變化與發展
恢復高等教育前后的素描教學
70年代初期的《人物素描選》
工農兵大學生、78級本科和研究生作品
1979年附中恢復辦學初期的素描教學
1979年全國素描研討會和70年代末80年代初期的教師素描作品
新時期素描教學的發展與探索
傳統素描的延續與深化
新的教學實踐
教師的素描探索
80—90年代關於素描教學的兩次研討會
80—90年代學生作品
2001-2009
第四章 2001年實行統一基礎教學后的素描教學
基礎部的教學
與專業特點結合的各系素描教學
中國畫素描教學探索
設計、建築專業基礎與素描教學
全國十所高等美術院校造型基礎教學研討會和全國美術院校解剖造型高級研修班
教師作品
1949-2009
第二部分：素描與創作思維
王式廓 《血衣》、《南昌起義》
馮法祀《劉胡蘭就義》
李斛《廣州起義》
高潮《走合作化道路》
潘世勛《翻身曲》
侯一民 《劉少奇和安源礦工》
靳之林《南泥灣》
孫滋溪及中央美術學院附中教師集體創作 《當代英雄》
聞立鵬《國際歌》
韋啟美《青紗帳》
林 崗 《萬里征程詩不盡》
周思聰《礦工圖》
陳丹青《西藏組畫》
朝戈《排云》、《遠方》等
唐勇力 《開國大典》
馬剛 （1983級）《毛澤東會見尼克松》
侯一民及中央美術學院壁畫系集體創作 《抗震壯歌》
第三部分：藝術家個案研究
錢紹武
蘇高禮
劉小東
2009
中央美術學院素描教學訪談
戴澤：徐悲鴻、吳作人先生與五十年代初期中央美術學院的素描
錢紹武：情感和理性、實踐和認識、感覺和理解，都是一個問題的兩個方面
鐘涵：關於我們的西畫素描
孫滋溪：用英雄的氣概畫英雄，用時代的情感畫時代
靳尚誼：要弄清楚歷史和事實，要扎扎實實做學問
詹建俊：素描是一切造型藝術的基礎
朱乃正：素描實際上是你人生的體現
杜鍵：素描教學是藝術思想的一種體現
袁運生：我們現在的繪畫缺少從中國文化里看造型的追求
王征驊：素描要求感性與理性的統一
孫景波：我也是一個素描學派
孫為民：科學技術再發展也替代不了人在藝術上的感悟
潘公凱：素描是學生的一個基礎訓練
陳文驥：學會用素描來完成自己的一種思考和表達
朝戈：素描的主觀性
譚平：隱藏在素描后面的是關於思維方式的訓練
中央美術學院素描研究文獻目錄