唐代宮廷音樂文藝研究（簡體書）

《唐代宮廷音樂文藝研究》的主要由兩部分構成，一是整體研究，一是個案研究。就前者而言，又包括四個塊面：其一，唐代宮廷音樂機構的構成、職能及其歷史變遷；其二，唐代宮廷音樂活動參與者特別是樂人的構成、技藝培養及生活狀況；其三，唐代宮廷音樂的樂種及其歷史流變；其四，唐代宮廷音樂技藝及其歷史的沿革。

柏紅秀，鹽城師範學院副教授，長期從事中國古代音樂文學研究。2004年獲揚州大學文學博士學位，2007年從南京師範大學文學院博士后流動站出站。截止目前，已經完成江蘇省教育廳哲學社會科學課題2項，正在主持江蘇省哲學社會科學課題1項、教育部哲學社會科學課題1項；在《文學遺產》《河南師範大學學報》《揚州大學學報》《藝術百家》等本學科權威及核心期刊上發表論文近30篇。2004年獲“鹽城市哲學社會科學優秀成果”三等獎，2010年獲“鹽城市哲學社會科學優秀成果”二等獎，2004年入選江蘇省“青藍”工程青年骨干教師培養對象。

上篇 整體研究
第一章 唐代的宮廷音樂機構
第一節 太常寺
一、先唐太常寺的歷史沿革
二、唐代的太常寺
第二節 教坊
一、初唐之“內教坊”
二、作為音樂機構的教坊
第三節 梨園
一、梨園音樂機構的建立
二、梨園的表演概況與歷史沿革
第二章 唐代宮廷音樂活動的參與者
第一節 唐代宮廷樂人
一、宮廷樂人考略
二、其他與宮廷有關的樂人
三、宮廷樂人面面觀
第二節 唐代帝王、文士與宮廷音樂文藝
一、帝王與宮廷音樂文藝
二、文士與宮廷音樂文藝
第三章 唐代宮廷音樂的樂種
第一節 雅樂
一、雅樂的建制
二、雅樂的內容與特點
第二節 清樂
一、清樂之定義
二、唐代清樂之流變
第三節 燕樂
一、燕樂之名義
二、儀式燕樂與娛樂燕樂
三、唐代的凱樂
第四節 四方樂
一、東夷樂
二、南蠻樂
三、西戎樂
四、北狄樂
第五節 散樂
一、先唐散樂之流變
二、唐代散樂
第四章 唐代宮廷的音樂表演伎藝
第一節 歌、舞與器樂
一、歌唱
二、舞蹈
三、器樂演奏
第二節 大曲
一、先唐大曲
二、唐大曲
第三節 戲弄
一、歌舞戲
二、其他戲弄
第四節 幻術與雜技
一、幻術
二、雜技
下篇 個案研究
第五章 唐代宮廷音樂機構個案考證
第一節 唐代第一任教坊使考
一、“范安及說”最為合理
二、范安及生平及對教坊的認識意義
第二節 唐代仗內教坊考
一、仗內教坊是獨立的宮廷音樂機構
二、仗內教坊的建制
第三節 論中晚唐教坊的發展特點
一、盛唐教坊的特點：繁榮卻封閉
二、中晚唐教坊的特點：開放且活躍
第六章 唐代宮廷音樂活動參與者個案研究
第一節 論唐太宗的音樂思想
一、唐太宗音樂思想的創新
二、創新成因及影響
第二節 唐文宗與中晚唐宮廷音樂之發展
——以其修雅樂一事為中心分析
一、唐文宗修雅樂一事的評價差異
二、唐文宗修雅樂的動機
三、宦官對中晚唐宮廷音樂的控制
四、受制于宦官的中晚唐宮廷音樂發展之態勢
第三節 李龜年非梨園弟子辯
——盛唐后期宮廷音樂開放性的一個例證
一、“李龜年為梨園弟子說”源流考辯
二、李龜年實為盛唐市井樂人
三、從李龜年的身份看盛唐后期宮廷音樂的發展態勢
第七章 唐代宮廷音樂樂曲個案考證
第一節 潑寒胡戲之入華與流變
一、潑寒胡戲之入華
二、唐代的潑寒胡戲及其被禁
三、唐代潑寒胡戲的變易流傳
四、結語
第二節 唐代《破陣樂》源流考
一、《秦王破陣樂》的產生及初入宮廷
二、《破陣樂》在唐代宮廷的發展
三、《秦王破陣樂》、《破陣樂》在域外與唐代民間的流衍
四、《破陣樂》的音樂特點
第三節 唐代《霓裳羽衣曲》源流考
一、《霓裳羽衣曲》的來源
二、《霓裳羽衣曲》在唐代宮廷的發展
三、《霓裳羽衣曲》在唐代民間的流衍
四、《霓裳羽衣曲》的音樂特點
五、結語
（代結語）任中敏“唐藝學”六十年之發展及學術價值重估
主要參考文獻
後記