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《中國現代美術理論批評文叢·劉驍純卷》主要內容簡介：批評家在藝術史上的作用是毋庸置疑的，在中國美術的現代進程中，活躍在當今藝壇的批評家，關注著當代中國美術的發展，發表批評意見，同時力求借鑒美術史的經驗和藝術的普遍原理，從學術層面提出問題，引起美術界同行的關注與討論，對美術創作的走向產生了積極的影響，本文叢集結的10位批評家都是在美術史和理論領域某個方面有研究的專家，他們的學術出身、理論體系，研究方向，關注的側重點，采用的方法論均不相同，但是他們共同關注著中國美術的發展，本文叢集中展示批評家們對中國現當代美術的不同的觀照與思考，是對中國現當代美術史從不同角度的梳理與總結。讀者可以從中看到中國現當代美術發展的清晰脈絡以及發展過程中的爭論，探索與開拓，劉驍純先生是科班美術史出身，是一位從形態學的角度切入美術批評的理論批評家，劉驍純從20世紀70年代涉入美術批評以來，筆耕不輟，發表了大量高水平的文章，主持并策劃了一系列重要的展覽和學術活動，冷靜地關注著當代美術的發展，他在長期的批評實踐與嚴密思考中，創造性地形成了形態學批評理論體系，此體系在其論文集《解體與重建》一書中完整形成并自如運用。形態演化論簡單地說，是以，什麼是藝術本體（自身）為思考的軸線，抓住純粹與不純粹，本體與載體這一基本矛盾。
作者簡介
劉驍純，1941年生，河南洛陽人。1966年畢業于中央美術學院美術史系，1981年在中國藝術研究院研究生部獲美術學碩士學位，1985年獲博士學位。曾任《美術》）編輯、《中國美術報》主編、中國藝術研究院美術研究所學術委員會副主任。現為中國藝術研究院美術研究所研究員。已發表論著、論文、評論三百余篇（部），計四百余萬字。
目次
總序
自序
上編 由外向內
何謂后現代
再談后現代
另一種大眾化傾向
地方傳統是創造出來的
藝術社政治
流行性＝／公共性
對話之對話
我看成都雙年展
“觀念水墨”的邏輯困境
說光州，也是說上海
“從地下走向國外”的狀態應該改變
作為視覺趣味的“紅光亮
辨之辨
忻東旺與新現實主義
繪畫與繪畫的解體
涂鴉藝術的經典化
解構與建構的同
教·學·創的一體化
90年代的中青年油畫(1989-1996．4)
對《中國美術報》的歷史記述
下編 由內向外
書寫·書法·書象
《中國現代書象》序
繪畫意境論
橫看成嶺側成峰
兩大筆墨系統
筆墨·筆墨
新的一頁
結構第
關於“新寫意
“寫意狀態”散論
寫意與寫意畫
筆恭而意縱
張力與表現
關於“創立新規範”
入古人神髓，出古人頭地
蔣兆和與“徐蔣系統”
氣象與氣量
澄大懷而觀大道
古豔
個性與個性的矛盾
大鄉土
劉驍純主要著作與學術活動
自序
上編 由外向內
何謂后現代
再談后現代
另一種大眾化傾向
地方傳統是創造出來的
藝術社政治
流行性＝／公共性
對話之對話
我看成都雙年展
“觀念水墨”的邏輯困境
說光州，也是說上海
“從地下走向國外”的狀態應該改變
作為視覺趣味的“紅光亮
辨之辨
忻東旺與新現實主義
繪畫與繪畫的解體
涂鴉藝術的經典化
解構與建構的同
教·學·創的一體化
90年代的中青年油畫(1989-1996．4)
對《中國美術報》的歷史記述
下編 由內向外
書寫·書法·書象
《中國現代書象》序
繪畫意境論
橫看成嶺側成峰
兩大筆墨系統
筆墨·筆墨
新的一頁
結構第
關於“新寫意
“寫意狀態”散論
寫意與寫意畫
筆恭而意縱
張力與表現
關於“創立新規範”
入古人神髓，出古人頭地
蔣兆和與“徐蔣系統”
氣象與氣量
澄大懷而觀大道
古豔
個性與個性的矛盾
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