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《虎》內容簡介：在中國繪畫史上，山水畫與花鳥畫原是人物畫的附屬，主要是應用在人物畫中作為配景與點綴，唐以后隨著社會的變遷、人文觀念的更新以及審美情趣的變化，山水畫、花鳥畫也先后獨立成科。從此，花鳥畫開始大放光彩，歷代大家輩出，這一畫種因而也成為中國繪畫的傑出代表而稱譽世界藝林。
兩宋是花鳥畫歷史上的第一個鼎盛期，也是宮廷繪畫的高潮期，作品工整嚴謹，精美絕倫，造就了寫實性花鳥畫的高峰。自元至明清，由于文人的參與，引發了傳統花鳥畫審美和技法的嬗變。文人畫注重抒胸中逸氣，并強調詩書入畫，文人花鳥畫因而也將中國畫中極具特色的寫意風格推向了極致。近代以來，由于商品經濟的催化，由海派領銜的近代花鳥畫應運而生，既傳承了明清文人畫的衣缽，更將其轉化為平民藝術。這一階段的花鳥畫，以彩墨互映、形神兼顧的時代風貌，得到了更為廣泛的人群的喜愛。
作為花鳥畫的一個分支，歷代以來，以表現牲畜為主的繪畫，並不遜色于花卉禽鳥類繪畫的發展。鑒于馬、牛等家畜與人類社會的密切關係，無論是達官貴人還是庶民百姓，均對馬、牛類家畜寄托著深厚的情感，由此而表現這類題材的作品比比皆是。歷代畫馬、牛的傑出高手不勝枚舉，無論是宮廷畫還是文人畫，無論在古代還是近現代，精品佳構皆不可勝數。
為更好地研究和繼承傳統，我們特意編選了這套花鳥畫的分類畫譜，本冊為馬、牛譜，收錄有代表性的名家名作，既包括歷代先賢的精品亦不乏當代名家的佳作。這些珍貴的傳統繪畫資料，不但體現了中國傳統文化的深厚內涵，也為藝術工作者的學習、創作提供了富有價值的參考。
本冊共收錄六十八位名家有關馬、牛的作品近二百件，部分作品作局部放大。
兩宋是花鳥畫歷史上的第一個鼎盛期，也是宮廷繪畫的高潮期，作品工整嚴謹，精美絕倫，造就了寫實性花鳥畫的高峰。自元至明清，由于文人的參與，引發了傳統花鳥畫審美和技法的嬗變。文人畫注重抒胸中逸氣，并強調詩書入畫，文人花鳥畫因而也將中國畫中極具特色的寫意風格推向了極致。近代以來，由于商品經濟的催化，由海派領銜的近代花鳥畫應運而生，既傳承了明清文人畫的衣缽，更將其轉化為平民藝術。這一階段的花鳥畫，以彩墨互映、形神兼顧的時代風貌，得到了更為廣泛的人群的喜愛。
作為花鳥畫的一個分支，歷代以來，以表現牲畜為主的繪畫，並不遜色于花卉禽鳥類繪畫的發展。鑒于馬、牛等家畜與人類社會的密切關係，無論是達官貴人還是庶民百姓，均對馬、牛類家畜寄托著深厚的情感，由此而表現這類題材的作品比比皆是。歷代畫馬、牛的傑出高手不勝枚舉，無論是宮廷畫還是文人畫，無論在古代還是近現代，精品佳構皆不可勝數。
為更好地研究和繼承傳統，我們特意編選了這套花鳥畫的分類畫譜，本冊為馬、牛譜，收錄有代表性的名家名作，既包括歷代先賢的精品亦不乏當代名家的佳作。這些珍貴的傳統繪畫資料，不但體現了中國傳統文化的深厚內涵，也為藝術工作者的學習、創作提供了富有價值的參考。
本冊共收錄六十八位名家有關馬、牛的作品近二百件，部分作品作局部放大。
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盧楞伽(傳)
佚名
佚名
丁云鵬
張善子子
張大千
徐悲鴻
劉奎齡
趙少昂
朱文侯
吳壽谷
何香凝
劉繼卣
黃子曦
湯文選
馮大中
陸忠德
季則夫
何業琦
鐘基明
蔡育賢
佚名
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