中國畫大師經典系列叢書：龔賢（簡體書）

《龔賢》講述了：中國畫是中華民族燦爛文化的重要組成部分，已經有數千年的歷史，不同的時期涌現出不同的創作大家。歷代畫家，經過辛勤筆墨耕耘，不斷創造、發展中國畫，給我們留下了大量的珍貴作品和豐富的繪畫理論以及獨特的繪畫技法。這都是我國寶貴的文化財富，在世界藝林中占有極其重要的地位。我們必須認真地學習、研究、繼承和發展。
這些創造了中國畫經典的大師們，創作題材廣泛，T筆、寫意，無一不能；山水、人物、花鳥、魚蟲，無一不精，并且形成各自獨到的藝術見解與繪畫風格。他們的作品，無論丈匹巨作或斗尺寸作，無不構圖嚴謹井然，筆墨超然瀟灑，成為后人學習中國畫可臨可法的藝術精品。從他們的作品中，人們會體會到法從理生、筆隨情縱的中國畫傳統技藝精髓。
歷代大師的名字閃爍在中國畫藝術史的星空，歷來為人們競相追隨。今天，國家富強，人們的精神與物質生活需求日益豐富，不論是孩童，還是有著充裕業余時間的老者，閒暇之余，學習中國畫成了極佳的選擇。當人們被中國歷代大師們的筆墨暈染的繪畫精品感動之時，我們策劃了這套《中國畫大師經典系列叢書》，以滿足人們不斷提高的學習中國畫的藝術需求。

龔賢，（1618-1689年）龔賢，又名豈賢，字半千.又字野遺、豈賢.號半畝，又號柴丈人，江蘇昆山人，早年曾參加復社活動，明末戰亂時外出漂泊流離，入清隱居不出，他與同時活躍于金陵地區的畫家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡懂、謝蓀等并稱“金陵八家”。工詩文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一體。著有《香草堂集》。
作品多寫金陵山水，長于用墨。喜用老辣樸拙的筆觸，沉著穩重，禿筆與尖筆兼用。
他提出筆法、墨氣、丘壑、氣韻作為畫家四要，主張作畫要中鋒用筆，并且要古、健、老、蒼，才能避免刻、結、板之病，頗為精辟。龔賢用筆主張“欲秀而老”，準確、簡練而流暢有變化。用墨主張墨氣要厚、潤，他以干筆作墨骨，再以層層皴染包潤之，令山林樹木呈現出鮮潤沉厚的墨韻，適于表現江南濕意濃重的山水景色，同時也使龔賢的繪畫具有了一種深郁靜穆的格調。

澗屋聽泉圖
峻嶺萬木圖
掛壁飛泉圖
奇峰秋云圖
云山結樓圖
山間茅屋圖
高崗茅屋圖
千巖萬壑圖
千巖萬壑圖卷(局部之一)
千巖萬壑圖卷(局部之二)
千巖萬壑圖卷(局部之三)
千巖萬壑圖卷(局部之四)
千巖萬壑圖卷(局部之五)
千巖萬壑圖卷(局部之六)
千巖萬壑圖卷(局部之七)
千巖萬壑圖卷(局部之八)
千巖萬壑圖卷(局部之九)
千巖萬壑圖卷(局部之十)
千巖萬壑圖卷(局部之十一)
千巖萬壑圖卷(局部之十二)
千巖萬壑圖卷(局部之十三)
千巖萬壑圖卷(局部之十四)
千巖萬壑圖卷(局部之十五)
千巖萬壑圖卷(局部之十六)
八景山水圖之
八景山水圖之二
八景山水圖之三
八景山水圖之四
八景山水圖之五
八景山水圖之六
八景山水圖之七
八景山水圖之八
一道春泉圖
山水冊十二開之
山水冊十二開之二
山水冊十二開之三
山水冊十二開之四
山水冊十二開之五
山水冊十二開之六
山水冊十二開之七
山水冊十二開之八
山水冊之十二開九
山水冊十二開之十
山水冊十二開之十
山水冊十二開之十二