京都崑曲往事

自明朝中葉，崑曲傳入北京，並進入宮廷，成為明清兩朝之宮廷藝術，作為國家意識形態之組成和時尚所好，由京城向全國輻射和傳播，崑曲因而奠定其「國劇」之地位，直至清朝末年，皮黃盛行，崑曲漸衰，宮廷崑曲一則流落京畿，保存於鄉間崑弋班社，一則保留於皮黃班中。民國初年，梅蘭芳等人以崑曲為號召，崑弋班亦進入北京，一時有「崑曲復興」之說。韓世昌被譽為「崑曲大王」，與梅蘭芳並稱。此後，崑弋班社分分合合，於亂世輾轉於平、津、河北鄉間，並曾發動全國巡演，保存並傳播了北方的崑曲一脈。在國共易手之後的中國大陸，北方崑曲亦有著生生滅滅之歷程，因而見證著特殊的社會歷史進程。

陳均，文學博士，2005年畢業於中國北京大學，現任職於中國藝術研究院。出版專著《中國新詩批評觀念之建構》，傳記《歌台何處──李淑君的藝術生涯》，小說《亨亨的奇妙旅程》，並編有《新詩講稿》、《小說北大》、《詩歌北大》等。

目次 歷史現場 漫話「清代宮廷崑曲」（張衛東口述　陳均整理） 皮簧班中的京派崑曲（朱復） 崑弋班的入京與重振（朱復） 崑弋班的瓦解與衰微（朱復） 民初之崑曲「復興」（張豂子著　陳均輯） 記故都慶生社─華北僅存之崑弋班（殺黃） 《北洋畫報》所載崑弋舊聞（陳均輯） 崑曲老伶工陶顯庭之生平（劉炎臣） 清末以來北方崑弋老生瑣談（張衛東口述　陳均整理） 北京崑劇的生生死死（叢兆桓） 現身說戲 我演《鍾馗嫁妹》（侯玉山） 我是怎樣演《林沖夜奔》的（侯永奎） 《單刀會》略說（侯少奎口述　陳均整理） 我演《醉打山門》（周萬江口述　陳均整理） 談《李慧娘》的表演（周萬江口述　陳均、楊鶴鵬整理） 《草詔》的表演藝術（張衛東口述　陳均整理） 談《胖姑學舌》（張衛東口述　陳均整理） 我所親歷的《李慧娘》事件（叢兆桓口述　陳均整理） 我與《晴雯》（顧鳳莉） 《千里送京娘》創演始末（陳均採寫） 附錄 北方崑曲傳統劇目 本書主要作者簡介 後記