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有很都聲音在我心中縈繞。它們時隔多年後，都化成了夢。可我相信，即使他們湮滅了，其靈魂也將在那些受了它感召和點化的藝術家的作品中顯靈。世界不會只剩一種聲音。
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噪音 一江風——最後的川江號子 世紀的墓碑 去毛主席家瞅瞅 生 命不息沖鋒不止 雜記二則 年溼代遠的歌聲 漫游1349——傣鄉回憶 半月鋤回地 藝術的力量一對話張元 與S先生的對話 聽音樂吧，別扯淡——對話劉索拉 移植 一并回答 生一雙眼睛朝後看 郭文景回家 郭文景藝術檔案 編後記——當時只道是尋常
書摘/試閱
之前，我是不會接受一個中國人這樣干的。那時，我視西方音樂為金科玉律，在不知不覺中，把向西方學習的求知行為，變成了自覺地向西方臣服的習慣動作。今天，各行各業中這樣的人仍然很多。崇洋還使我鄙視中國傳統音樂文化。從小就認定吹口琴比吹竹笛高出一籌，拉提琴、彈鋼琴比拉二胡、敲揚琴來得高雅；覺得將一只賂膊搭在鋼琴上或兩只胳膊端住胸脯唱洋歌，比飛著媚眼兒、翹著"蘭花指"唱民歌更正統入流。基于這種心理，我完全不能接受將"洋"樂器"土"化的舉動，并認定這是"丑"化。有這類感覺的人一多，楊寶智這類不"中規中矩"的人,也就難以實現其"洋為中用"的理想了。可嘆的是，國人的這類崇洋心態，在生活中卻往往被視為追求高尚、優雅、升華的美好情操。 其實，在我聽楊寶智敲琴馬時，西方人已經敲了二十來年了。在那里，一群心目中沒有權威、膽大妄為的家伙，打從法西斯被消滅，過上太平日子起，就開始折騰，把長笛扯成兩截吹，讓銅管拔掉號嘴吹,在鋼琴……
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