漢賦書寫策略與心態建構（簡體書）

本書即以文本細讀、計量統計為基礎，對各體類漢賦的句式（散體賦計整句）、人名（本書稱為人象）、物名（本書稱為物象，含地名，在騷體賦中可稱為意象）和“情節”進行分類和總結，為書寫策略、文本規範的認識歸納提供依據，而將漢賦的體類流變與漢代士人人格心態的建構、遷流綜合併論，并注意揭示它們凝定與變化的關係。

馮小祿，2001年文學碩士，師從四川師範大學萬光治先生；2004年文學博士，師從北京師範大學啟功先生。目前任教于雲南師範大學文學與新聞傳播學院，中國古代文學專業碩士生導師。全國辭賦學會、明代文學研究學會、古代文學理論研究學會會員。主要研究方向為辭賦和明清文學文獻。曾在各類學術刊物發表論文40余篇。主持完成雲南省教育廳科研項目“楊慎與雲南作家的交互影響研究”。主持國家社科基金項目“明代詩文流派論爭研究”。參編《楚辭學文庫·楚辭評論集覽》10萬字，湖北教育出版社2003年版。出版學術專著《明代詩文論爭研究》，雲南人民出版社2006年版。

序
緒論
一 漢賦研究現狀
二 立論依據和研究思路
三 關於“人格”和“士人心態”術語在本書中的運用
第一章 漢賦書寫與心態觀
第一節 漢賦賦性說
一 鋪陳的使用
二 類、象的使用
第二節 漢賦書寫論
一 從作者的書寫動因看
二 從書寫過程也即賦文本的表現看
三 從書寫效果在讀者的接受層面看
第三節 漢賦心態觀
一 與政治道德生活有關的心態
二 與社會世俗生活有關的心態
三 與精神生活有關的心態
第二章 流變中的漢賦體類意識
第一節 “以類相從”：以《漢書·藝文志》
為中心的賦類劃分
一 賦為文學主流
二 多重標準下的賦類區劃意識
第二節 “因文立體”：漢人的文學模擬意識
一 由模擬而形成類型
二 由模擬而形成規範
第三節 “緣事而發”：漢人的文學創作意識
一 漢人的抒情而作傳統
二 緣事而發的多樣創作實踐
第四節 漢賦體類劃分
第三章 影寫：擬騷體中的漢人焦慮
第一節 “九”體非襲《九辯》辨
第二節 影寫策略
一 人象類別及安排模式
二 物象類別及表達模式
三 “情節”復現
第三節 “龍蛇”哲學
一 失志不遇
二 “龍蛇”哲學
第四節 焦慮心態
一 現實倒置感
二 年歲飄忽感
三 命運限定感
四 孤獨感
第四章 變創：其他騷體賦中的漢人自慰
第一節 不遇言志類：從怨世向安頓
一 不遇類
二 言志類
第二節 性命玄思類：由焦躁至平寧
一 句式和結構
二 人格和心態
第三節 宮怨悼亡類：由哀傷到相思
一 《長門賦》
二 《自悼賦》
三 《悼李夫人賦》
第四節 北方述行：由向心洎離心
一 “地一人一史一景”結構
二 文學貢獻
三 遠離與歸返的心態
第五章 苞括：大賦中的帝國想象
第一節 苞括模式
一 句式運用
二 人象設置
三 物象安排
四 “情節”表現
第二節 諷諫人格
一 作為政治批評藝術的諷諫
二 諷諫人格及“隆推”法
第三節 帝國想象
一 前所未有的文學塑造任務
二 帝國文學形象的恢弘建構
三 宏闊的文化書寫精神
第六章 屏展：七體中的欲望世界
第一節 屏展策略
一 主客設置
二 整句使用
三 人象分類
四 物象安排
第二節 向俗人格
一 關食描繪
二 宮室描繪
三 女色誘惑
四 向俗人格
第三節 遊戲心態
一 七事的隨意安排與增減
二 關於被勸者的安排
三 流動的漢人心態
第七章 托古：客難體中的漢人發憤
第一節 ，賦性與典范
一 散體特徵
二 賦性表現
三 典范與一般
第二節 托古自釋
一 制賦策略
二 文本特徵
第三節 發憤心態
一 “三我”表現
二 發憤心態
第八章 賦家書寫與心態遷流
第一節 賦家為郎
一 東西漢賦家為郎之史實
二 東西漢賦風之流變
第二節 賦兼才學
一 賦兼才學的認識與評論
二 賦之需學的體現
第三節 賦向雅俗
一 風俗、民俗之俗
二 遊戲、滑稽之俗
三 聲色欲望之俗
第四節 審美心態
一 漢賦的審美心態和審美人格
二 漢人審美心態的集成與創發
三 漢人審美心態之遷流
結語
主要參考文獻
附錄：
從模擬論揚雄《反騷》的范式意義
《離騷》主題探原
後記