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作者簡介
目次
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本書以相關古籍、考古報告、文獻檔案與館藏服裝傳世實物為史料，以中國古代服裝向中國近代服裝演變過程中所發生的轉折關係為線索，以世界服裝史的整體發展框架為參照，以服裝的品種體系、生產體系、對外關係與精神屬性為對象，論述了中國近代服裝在變遷的本原、依據與動力方面所發生的根本變化，并分析了這種變化的成因；說明了中國古代服裝發展的根本因素只是來自自身的縱向傳承，也就是所謂的“一元”；而中國近代服裝演變的根本因素是在保持了原先縱向傳承的同時，又增加了另一個橫向的對外交流，也就是所謂的“二元”；同時進一步說明了外來的“一元”進人中國的傳送模式與中國傳統的“一元”相並行、相重構或者相交融而形成的兼容模式。
愿本書為關注服飾文化的讀者提供參考并切望指正。
愿本書為關注服飾文化的讀者提供參考并切望指正。
作者簡介
張競瓊，江蘇南通人，1965年1月生。先后求學于無錫輕工業大學（今江南大學）紡織服裝學院與蘇州大學藝術學院，現任職于江南大學紡織服裝學院與江南大學民間服飾傳習館。主持或參與完成江蘇省文化科學基金課題、教育部人文社會科學基金課題等科研項目20余項，在《裝飾》．《紡織學報》等中文核心期刊發表論文80余篇，在中國職業裝發展戰略研討會、中國民族服飾文化研討會等學術會議上宣讀論文5篇；著有《西服東漸——20世紀中外服飾交流史》、《浮世衣潮》系列等論著10余部。主要研究方向是中國近代服飾史與民問服飾史。
目次
第一篇 “一元”的中國古代服裝傳承
第一章“多元”的古典世界
一、從造型的角度看古典世界服裝的格局
二、“光明小島”之間淡漠的往來
1．少量的交流
2．局部的交流
三、從“掛覆型”到“體形型”
1．發端
2．經過
3．特徵
四、從歐洲到世界
第二章“一元”的中國
一、“不屑于交流”的典型
1．被張騫“鑿空”的西域
2．眾所周知的“絲綢之路”
二、堅守“一元”的結果
1．兩條基本線索
2．一脈相承的製造方式
3．“霧里看花”的手段
4．衣服所以表貴賤也
三、堅守“一元”的理由
1．一個造型基礎上的豐富外觀
2．一個精神世界里的豐富內涵
3．中國服裝自身向立體造型的探索
第二篇“二元”的中國近代服裝傳承
第三章 新的“一元”
一、“摩登”女子的必備
二、西“服”東漸的具體品種
1．禮服
2．常服
3．運動服
4．制服
5．內衣
6．面料
三、觀念的進入
1．設計觀
2．審美觀
3．流行觀
四、傳播種源
1．俄國
2．法國
3．英國
4．美國
5．日本
五、他山之石
1．“改良旗袍”是一個可以大書特書的典型
2．中山裝是更加西化的典型
六、嶄新的服裝製作方式
1．時裝業、西服業、襯衫業是其中的“重中之重”
2．相關的“同業公會”
3．新興行業的新氣象
第四章 舊的“一元”
一、城市中的“二元并置”
1．城市中舊的“一元”
2．蘇廣成衣鋪
二、鄉村中其實還是舊的那“一元”
1．忠實于原貌
2．家庭“女紅”世代相傳
3．文明的衍變
第三篇 從“一元”到“二元”
附錄 本文作者研習中國服裝史史料的部分機構
第一章“多元”的古典世界
一、從造型的角度看古典世界服裝的格局
二、“光明小島”之間淡漠的往來
1．少量的交流
2．局部的交流
三、從“掛覆型”到“體形型”
1．發端
2．經過
3．特徵
四、從歐洲到世界
第二章“一元”的中國
一、“不屑于交流”的典型
1．被張騫“鑿空”的西域
2．眾所周知的“絲綢之路”
二、堅守“一元”的結果
1．兩條基本線索
2．一脈相承的製造方式
3．“霧里看花”的手段
4．衣服所以表貴賤也
三、堅守“一元”的理由
1．一個造型基礎上的豐富外觀
2．一個精神世界里的豐富內涵
3．中國服裝自身向立體造型的探索
第二篇“二元”的中國近代服裝傳承
第三章 新的“一元”
一、“摩登”女子的必備
二、西“服”東漸的具體品種
1．禮服
2．常服
3．運動服
4．制服
5．內衣
6．面料
三、觀念的進入
1．設計觀
2．審美觀
3．流行觀
四、傳播種源
1．俄國
2．法國
3．英國
4．美國
5．日本
五、他山之石
1．“改良旗袍”是一個可以大書特書的典型
2．中山裝是更加西化的典型
六、嶄新的服裝製作方式
1．時裝業、西服業、襯衫業是其中的“重中之重”
2．相關的“同業公會”
3．新興行業的新氣象
第四章 舊的“一元”
一、城市中的“二元并置”
1．城市中舊的“一元”
2．蘇廣成衣鋪
二、鄉村中其實還是舊的那“一元”
1．忠實于原貌
2．家庭“女紅”世代相傳
3．文明的衍變
第三篇 從“一元”到“二元”
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