和聲學教程（簡體書）

本書包括：自然音和聲的復習、離調與轉調、同主音大小調交替和聲體系、變和弦、轉調等九部分內容。
1.本教程為作曲、理論和指揮專業和聲教學而編寫，其他專業可根據學習要求加以縮減，或選擇其中部分內容進行教學。
2.本教程分上、下兩編，上編為“傳統和聲”，其中大部分內容選自拙著《和聲的理論與應用》，但稍加削減。由于大部分作曲、理論在音樂中學或校外已學習過基礎的和聲知識，故本教程將調內和聲材料歸納為第一部分“自然音和聲的復習”。這一部分，教師可根據的程度，加以緊縮或增補，自主安排。
3.下編為“近代和聲”，是本教程新編的部分，試圖讓學生了解和掌握傳統和聲以后的一些近代和聲的應用方法。從四個方面講授、分析近代和聲的一些處理方法。它們的范圍限于十二平均律的和聲手法，一般不涉及非十二平均律基礎的處理方法，亦不涉及旋律、節奏以及作曲法等方面。
4.上編在每章后均附有寫作習題，教師在教學中可擇用或增補相關習題。下編的內容，不適宜于采用旋律題或低音題的指定寫作，更適宜于應用小型樂曲創作性的、實用寫作性的寫作練習。另外，可指定分析一些相關作品。徳彪西、拉威爾、斯特拉文斯基、斯克里亞賓、巴托克、勛伯格等人的作品或片斷，可作為分析的重點。另外可選擇一些與所授內容相關的中外作曲家的作品進行分析。
5.和聲學教程，只是為教師和提供一種和聲學的理論體系、提供作品範例、提供秩序漸進半進行實習的和聲教學范本，而和聲教學的主導作用在于教師。

《中國藝術教育大系》序
前言
上篇 傳統和聲
第一部分 自然音和聲的復習
第一章 基本寫作要求
一.四聲部寫作
二.音的重用與省略
三.和弦音的排列位置
四.聲部組合方式
五.原位和弦與轉位和弦
六.和弦標記
七.和弦連接方法
八.聲部進行
九.根音關係
十.根音進行的強弱作用
十一.習題寫作方式
第二章 三和弦
一.各級三和弦的級數與名稱
二.正三和弦與副三和弦
三.和聲的功能
四.和聲進行的功能序列
五.各級和弦的 連接
六.三和弦的模進
第三章 各級七和弦與九和弦
一.七和弦的結構類別
二.七和弦的特性與作用
三.各級七和弦的功能意義
四.七和弦的處理方法
五.七和弦的連續應用與模進
六.九和弦
七.十一和弦、十三和弦
第四章 和弦外音
一.留音
二.倚音
三.經過音
四.助音
五.換音
六.先現音
第五章 其他自然音調式和聲
一.調式和聲的特點
二.調式和聲的處理方法要點
三.各類調式的和聲處理
四.復合調式與調式交替
第二部分 離調與轉調
第六章 離調——副屬和弦與副下屬和弦（一）
一.概述
二.重屬和弦
第七章 副屬和弦與副下屬和弦（二）
三.其他各級副屬和弦
四.副屬和弦的其他形式
五.副屬和弦的連鎖進行
六.副屬和弦的幾種應用方式
第八章 副屬和弦與副下屬和弦（三）
七.副下屬和弦
第九章 副屬和弦與副下屬和弦（四）
八.副重屬和弦與離調模進
第十章 近關係調的轉調（一）
一.緒論
二.近關係調的轉調方法
三.大調向屬功能系統近關係調的轉調
第十一章 近關係調的轉調（二）
四.大調向下屬功能系統近關係調的轉調
第十二章 近關係調的轉調（三）
五.小調向屬功能系統近關係調的轉調
六.小調向下屬功能系統近關係調的轉調
第十三章 近關係調的轉調（四）
七.近關轉調在作品中的作用
　第三部分 同主音大小調交替和聲體系
第十四章 同主音大小調交替和聲體系（一）
一.同主音大小調交替
第十五章 同主音大小調交替和聲體系（二）
二.同主音大小調交替
三.同主音大小調交替和聲的應用方法綜述
第十六章 同主音大小調交替和聲體系（三）
四.同主音大小調交替——混合調式
第十七章 同主音大小調交替和聲體系（四）
五.同主音調與平行調的混合交替
六.三度變化與三度關係的擴展
第十八章 持續音
一.持續音的特性
二.持續音的應用方法
三.各類持續音的應用
　第四部分 變和弦
第十九章 變和弦（一）
一.重屬變和弦
二.重屬變和弦在作品中的應用
第二十章 變和弦（二）
三.屬變和弦
第二十一章 變和弦（三）
四.下屬變和弦
第二十二章 變和弦（四）
五.變和弦在作品中的應用
　第五部分 轉調
第二十三章 遠關係調性的轉調（一）
一.遠關係調性的分類
二.遠關係調性的轉調方法
1.前調自然音和弦等于后調自然音和弦
第二十四章 遠關係調性的轉調（二）
2.前調自然音和弦等于后調變音和弦
第二十五章 遠關係調性的轉調（三）
3.前調變音和弦等于后調自然音和弦
第二十六章 遠關係調性的轉調（四）
三.遠關係轉調的其他方法
第二十七章 等音轉調（一）
一.概述
二.減七和弦等音轉調
第二十八章 等音轉調（二）
三.增六度和弦與小七度和弦等音轉調
第二十九章 等音轉調（三）
四.增三和弦的等音轉調
五.等音轉調在作品中的應用
下篇 近代和聲
　緒言
　第六部分 各類調式音階的和聲方法
第三十章 各類調式音階的和聲方法（一）
一.泛自然音階
二.五聲音階
三.含半音的五聲音階
第三十一章 各類調式音階的和聲方法（二）
四.在七聲音階基礎上構成的特殊七聲和音階
第三十二章 各類調式音階的和聲方法（三）
五.全音音階
六.近似全音音階
第三十三章 各類調式音階的和聲方法（四）
七.八聲音階
第三十四章 各類調式音階的和聲方法（五）
八.布魯斯音階
九.西班牙音階
十.其他音階
第三十五章 各類調式音階的和聲方法（六）
十一.梅西安有限移位模式
十二.半音階
　第七部分 和聲材料與處理方法
第三十六章 和聲材料與處理方法（一）
一.三度疊置和弦結構的處理方法
第三十七章 和聲材料與處理方法（二）
二.斯克里亞賓后期作品的和弦結構
第三十八章 和聲材料與處理方法（三）
三.非三度疊置和弦結構
第三十九章 和聲材料與處理方法（四）
四.附加音和弦
第四十章 和聲材料與處理方法（五）
五.復合和聲或復合和弦
第四十一章 和聲材料與處理方法（六）
六.序列和聲
七.混合結構與自由組合
　第八部分 和聲進行
第四十二章 和聲進行（一）
一.平行進行
第四十三章 和聲進行（二）
二.反向進行
三.和聲進行
1.功能性進行
2.功能性進行的變體
3.調式化和聲進行
第四十四章 和聲進行（三）
4.三度、二度或其他音程關係的根音進行
……