弦動樂懸-兩周編鐘音列研究（簡體書）

編鐘音列并非一個單一的音高排列問題，而是涉及取音、正側鼓音位設置及其功能、調制、偏離等一系列問題的綜合體。其中，音高的數理規律取決于為編鐘取音的弦準，而樂音的實踐規則很大程度上取決于古人對鐘腔正、側鼓部的認識與運用。
西周甬鐘正鼓音列表現出3種形態，它們的音高關係存在著一個共同的特點，即音越低，相鄰兩鐘正鼓音間的音程越小；音越高，相鄰兩鐘正鼓音間的音程越大，呈現出一種底小上大的趨勢。這是一種與現代意義上的自然諧音列的音程特點相反的等差數列形態。既然各組甬鐘的音高和音程特點取決于弦長的等差數列，各組甬鐘音列中底部音程的差異，表明3種底部音程的存在是與3種等差數列相對應的，即在不同的等份前提下產生了不同的音程系列。其中，弦長六等分制產生的是“小三度”的底部音程，弦長五等分制產生的是“大三度”的底部音程，弦長四等分制產生的是“純四度”的底部音程，3種等分節點導致了3種四聲音列的產生，根據節點獲取的難度不同，產生6、7或8件組的甬鐘音列，但8件是西周甬鐘的極限。分析結果表明，這種數理關係能追溯到晚商的編鐃，將編鐃的正鼓音列與西周中期以來按弦上等分制取音法獲得的各組編鐘前3件的正鼓音列相對照可發現，“羽—宮—角”結構正好符合一弦六等分制取音的結果，“宮—角—羽”結構正好是按一弦五等分制取音的結果，而“角一羽—宮”則正好是一弦四等分制取音的結果。

孔義龍，1968年10月出生於湖南省平江縣。1992年于湖南師範大學音樂系獲文學學士學位，1999年于武漢音樂學院音樂學系獲文學碩士學位，2005年于中國藝術研究院研究生院音樂學系獲博士學位，現就職于華南師範大學音樂學院。現為中國音樂家協會會員，副教授、碩士研究生導師。
多年來，關注中國音樂史學、中國音樂教育學、、傳統音樂學的研究，先后于音樂專業刊物發表學術論文二十余篇。2005年曾獲中國藝術研究院優秀博士論文獎，2006年曾獲第四屆全國高校學生“中國音樂史”學術論文評選博士組“傑出論文獎”。2006年入選廣東省高校2006—2010年度“千百十工程”培養人才。2008年榮獲華南師範大學2007年度“優秀科研工作者”稱號。
2006年12月完成廣東省哲學社會科學基金“十五”規劃項目《鐘上之樂一弦之律》。2006年9月成功申請教育部人文社會科學研究規劃項目《嶺南古代音樂研究》，現正在研究中。2006年11月作為中國音樂文物大系總編輯部的成員，與廣東省文化廳合作，共同主持《中國音樂文物大系·廣東卷》的普查與編纂工作，目前正在進行中。

內容提要（附英文）
緒言 編鐘音列研究綜述
一、編鐘音列研究的歷時性描述
二、既往成果及其研究方法
三、 既往成果的價值及整體研究的意義
第一章 西周編鐘音列分析
第一節 甬鐘音列的探索期與周人的數理意識
一、成編甬鐘音列的音高與音程關係
二、底部音程的分歧與等分框架內的不同等份前提
第二節 甬鐘音列的定型期及其設置規範
一、弦長六等分制取音法的確定
二、晉侯穌編鐘音列的釋讀
三、調音在鐘與取音在弦
第三節 早期編鑄的音樂性能與音列設置的象征性
一、眉縣楊家村編鑄測音數據的三問題
二、形制限制與音列設置
第二章 西周甬鐘的數理淵源
第一節 四聲定式及其淵源
一、四聲定式
二、晚商編鐃測音資料的整理
三、晚商編鐃的音列分析及推測
四、三套編鐃的特性及產生原因
五、南方制式與商鐃數理的二重性
第二節 早期的感性選擇對數理提煉的意義
一、早期的樂音選擇與多聲形態
二、早期多聲與鐘鐃四聲的差異及原因
三、四聲八律
第三章 鈕鐘的出現與正鼓音列的轉制
第一節 春秋早期正鼓音列的兩種形態
一、西周晚期甬鐘音列設置規律在春秋早期的延續
二、正鼓音列設置的轉制
三、一弦、五弦與五聲
第二節 春秋中期正鼓音列設置的五聲定式
一、正鼓音列設置的五聲定式
二、鄭國10件組編鐘正鼓音列特點
第四章 定式的突破與音列的接合
第一節 定式的突破
一、五聲設置的延續
二、正鼓音列對變聲的安排
第二節 與鈕鐘、甬鐘相接合的編镩音列形態
一、4件與、10件的接合
二、8件與9件的接合
第三節 正鼓音列的律制傾向、取音軌跡與音系特點
一、正鼓音列的律制傾向
二、正鼓音列的取音軌跡
三、正鼓音列的音系特點
第五章 側鼓音及相關問題
第一節 側鼓音的設置與五弦取音
一、側鼓音位設置的多樣與統一
二、五弦取音
第二節 數理的傳承與發展
一、正、側鼓音的音系特點
二、音階的完善與旋宮的發展
第三節 關於音高偏離的分析
一、理論音高與音高偏離
二、音高偏離的分析
結論 從編鐘音列現象看鐘弦關係實質
一、四聲音列與一弦等份節點
二、正鼓五聲與五弦等份節點
三、正鼓變聲與音列接合
四、側鼓音位的有序設置與旋宮轉調的逐步實現
附錄一 中國存見樂鐘一覽表
附錄二 古琴正調五弦各微分弦長比例及音分數
附錄三 論文圖表索引
附錄四 論文圖片索引
參考文獻
後記