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《西方美術史》以知性女學者的清新的語體，深入淺出地論述了歐洲、北美美術史的發展歷程，年代跨度從史前到20世紀80年代。此書不僅融入了美學情感，而且還有其獨到之處，首先是對愛琴藝術、中世紀藝術、巴洛克藝術予以了較充分的闡述，特別是將中世紀藝術對西方美術史的貢獻做了公允的評述，在一定程度上矯正了國內目前流行的同類西方美術史或外國美術史著作和教材的偏頗，使人們能夠比較全面地了解西方美術史的總體狀況。其次，為完善美術史的敘述概念做了一定的努力，對西方歷史上卓有成績的女性藝術家進行了適當的分析評述，令人感到美術史的敘述對象不再是單一性別的。國外一些當代藝術史學者已經以女性……再者，關於作體例，在論述歷史主線的同時，結合作者的專業研究成果，對各個時期的主要藝術家及其主要作品作了新穎的分析和鑒評，點線兼顧，具有完整、清晰的闡釋過程和令人心神愉悅的美學引導視角。
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作者簡介
馬曉琳，1965年生於寧夏。1986年畢業于陜西師範大學外文系，獲文學學士學位。1994年畢業于西安美術學院美術史論專業，獲文學碩士學位。現為西安美術學院美術史論系副教授，主講西方美術史。主要著作有：《西方美術史》、《莫里索——印象主義的彩虹》。譯著有：《制迷巴爾蒂斯》、《杜桑》曾獲1999年陜西省教委人文、社科研究優秀成果獎二等獎。
目次
第一章 史前藝術
第一節 洞穴藝術
第二節 人類最初的圖像
第三節 雕刻和巨石建築
第二章 愛琴藝術
第一節 米諾斯藝術
第二節 邁錫尼藝術
第三章 古代希臘藝術
第一節 希臘藝術的誕生
第二節 希臘視覺藝術的序曲
第三節 古代希臘建築
第四節 古代希臘雕塑的發展
第四章 古代羅馬藝術
第一節 藝術的中轉站——埃特魯斯坎藝術
第二節 羅馬的公共性建築藝術
第三節 羅馬的雕像與浮雕
第四節 龐貝室內裝飾壁畫
第五章 中世紀藝術
第一節 感知聖靈的時代
第二節 早期基督教藝術
第三節 拜占庭藝術
第四節 西歐中世紀初期至羅曼藝術
第五節 哥特式藝術
第六章 文藝復興時期的藝術
第一節 確立人和藝術的重要地位
第二節 雕刻與建築
第三節 早期意大利文藝復興的繪畫
第四節 文藝復興盛期
第五節 威尼斯畫派
第六節 矯飾主義
第七節 北方文藝復興的藝術
第七章 17世紀藝術
第一節 巴洛克的時代
第二節 巴洛克的意大利
第三節 西班牙美術
第四節 佛蘭德斯藝術
第五節 荷蘭藝術
第六節 法國古典主義美術
第八章 18世紀藝術
第一節 洛可可風格
第二節 啟蒙主義運動的繪畫代表
第九章 19世紀藝術
第一節 新古典主義
第二節 浪漫主義藝術
第三節 19世紀中葉法國的寫實主義
第四節 印象主義美術
第五節 新印象主義與后印象主義
第六節 1900年前后的藝術
第十章 20世紀藝術
附錄 參考書目
附錄 相關網絡資源
後記
第一節 洞穴藝術
第二節 人類最初的圖像
第三節 雕刻和巨石建築
第二章 愛琴藝術
第一節 米諾斯藝術
第二節 邁錫尼藝術
第三章 古代希臘藝術
第一節 希臘藝術的誕生
第二節 希臘視覺藝術的序曲
第三節 古代希臘建築
第四節 古代希臘雕塑的發展
第四章 古代羅馬藝術
第一節 藝術的中轉站——埃特魯斯坎藝術
第二節 羅馬的公共性建築藝術
第三節 羅馬的雕像與浮雕
第四節 龐貝室內裝飾壁畫
第五章 中世紀藝術
第一節 感知聖靈的時代
第二節 早期基督教藝術
第三節 拜占庭藝術
第四節 西歐中世紀初期至羅曼藝術
第五節 哥特式藝術
第六章 文藝復興時期的藝術
第一節 確立人和藝術的重要地位
第二節 雕刻與建築
第三節 早期意大利文藝復興的繪畫
第四節 文藝復興盛期
第五節 威尼斯畫派
第六節 矯飾主義
第七節 北方文藝復興的藝術
第七章 17世紀藝術
第一節 巴洛克的時代
第二節 巴洛克的意大利
第三節 西班牙美術
第四節 佛蘭德斯藝術
第五節 荷蘭藝術
第六節 法國古典主義美術
第八章 18世紀藝術
第一節 洛可可風格
第二節 啟蒙主義運動的繪畫代表
第九章 19世紀藝術
第一節 新古典主義
第二節 浪漫主義藝術
第三節 19世紀中葉法國的寫實主義
第四節 印象主義美術
第五節 新印象主義與后印象主義
第六節 1900年前后的藝術
第十章 20世紀藝術
附錄 參考書目
附錄 相關網絡資源
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