古典吉他教程(初級篇)（簡體書）

王震，我國首批赴西班牙留學深造的青年吉他演奏家。1989年開始以吉他演奏家身份在北京、上海、天津和杭州等地舉辦了古曲吉他音樂會巡演，受到廣泛好評。多家新聞媒體均做了專題報道。1994年赴西班牙巴塞羅那格拉諾列斯音樂學院（ConservatorioGranollesdebarcelona）和著名的里塞奧（Liceu）高等音樂學院深造，跟隨西班牙著名吉他演奏家、作曲家何塞·恩里克斯（JosepHenriquez）教授和里塞奧音樂學院院長哈烏麥·托蘭特（Jaumetorrent）教授學習。1995年在西班牙加泰羅尼亞音樂節中，應邀舉辦了古典吉他獨奏、重奏音樂會。當地電視臺和巴黎塞羅那《Valles》雜志作了報道和專訪。1999年在第七屆“西班牙加那利國際吉他藝術節”（7Festivalinternacionaldeguitarraedecanarias）”中，應邀參加了“未來之星”（Jovennespromesas）吉他音樂會。1997年他以優異的成績獲得西班牙王后索菲亞頒發的里塞奧高等音樂學院吉他演奏家榮譽證書和巴塞羅那格拉諾列斯國立音樂學院畢業證書。1998年剛回國的王震應邀參加首屆“北京國際音樂節”（Festivalinternacionalmusicbeijing）與西班牙著名吉他演奏家何塞·恩里克斯（Josephenriques）和另青年交響樂團合作，成功地舉辦了“阿蘭胡埃斯之夜”（Conciertodearanjues）古黃吉他協奏曲專場音樂會。近年來，他的音樂會演出異常頻繁，除獨奏外還經常與小提琴、長笛以及室內樂團舉辦重奏、協奏曲音樂會。

王震，畢業於中央音樂學院；第五屆全國吉他比賽獲獎者。從事吉他演奏、教學十多年，所教學生多位已考入高等學府，報考中央音樂學院古典吉他考級的同學全部通過，每年的師生音樂會均受到學生及家長的高度評價。曾錄製出版了《卡爾卡西吉他教程》《古典吉他獨奏教程》《吉他獨奏通俗歌曲40首（流行篇）》等多套教材及指彈曲集。

一 吉他的歷史
二 基礎樂理知識
三 吉他各部位的名稱
四 吉他的標準定音與調弦法
五 吉他音位一覽表（五線譜與指板對照）
六 持琴姿勢與手指的運用
七 右手撥弦方法
八 左手按弦練習
九 右手撥弦練習
十 單音旋律練習
十一 右手和弦彈奏法
十二 分解和弦練習
十三 橫按
十四 音階練習
十五 C大調練習
十六 A小調練習
十七 G大調練習
十八 E小調練習
十九 D大調練習
二十 A大調練習
二十一 E大調練習
二十二 F大調練習
二十三 D小調練習
二十四 把位變換與接連
二十五 自然大調與旋律小調的音階練習
二十六 阿瓜多練習曲

六、持琴姿勢與手指的運用
在練習彈奏之前，學生必須仔細研究體會並掌握正確的身體坐姿及持琴姿勢，使吉他成為身體的一部分。縱觀從古至今眾多吉他演奏家的演奏姿勢，也都不盡相同。
索爾和阿瓜多兩人同是古典時期的演奏家，也同樣是西班牙人，但演奏的姿勢確有很大差別：索爾是藉助一適當的小桌子作為琴箱的一支撐點持琴（見上左圖）；而阿瓜多則發明了一個固定吉他箱體的三角架用來持琴（見上右圖）。在當時的歷史條件下，沒有公認的所謂權威，也正因為先輩們的發明、探索，古典吉他發展至今，才具有了比較完整的音樂和教育體系。評價演奏的優劣也有了一定的標準。因此，為避免走彎路我們要直接學習並掌握正確的演奏方法，這就是演奏好吉他的最快捷徑。
有近代吉他音樂之父之稱的泰雷加（見下頁左圖），不僅改變了過去的演奏姿勢，對於左、右手的演奏方法也有很多的改良和創新。由於受泰雷加所創造的吉他精神靈魂的影響，塞戈維亞（見下頁右圖）用他的智慧和音樂才華，使古典吉他音樂在20世紀大放異彩，並確立了古典吉他的音樂地位。
泰雷加的弟子，吉他音樂家布鳩，以及南美洲著名吉他教授卡雷巴洛，為現代古典吉他確立了完善的音樂理論和演奏方法。
1．正確的持琴姿勢
正確的持琴姿勢是身體的每一個部分都可以舒適地彈奏吉他的姿勢，不會覺得有哪一部分是勉強的。應該是吉他配合身體，而非身體遷就吉他。
首先淺坐在椅子上（見下頁左圖），左腳放置在腳架上，腳架一般高度約15公分左右，最好使用可調節高度的腳架。和坐椅子一樣，因各人的身高不同而有一些差異。為了穩定與維持身體的平衡，借助雙腳為動力因素，左腳在前，右腳在後，達到互定狀態。
找到了穩定平衡的坐姿之後，現在開始考慮如何放置吉他。正確穩定的放置能使左右手自由地演奏，做出各種不同的技巧。
吉他是由我們身體和其接觸的三個點所產生的不同方向的力來固定的（見下頁右圖），三個接觸點分別是：（1）左腿、（2）右腿、（ 3）右臂。
（1）左腿
吉他音箱凹入處放置在左大腿上，這是放置吉他的基本點，也是最為固定的接觸點。
（2）右腿
右腿稍後分開，用大腿內側接觸吉他音箱的底部，這一接觸點可以控制吉他傾斜狀態下的平衡。
（3）右臂
右臂自然地靠在吉他音箱上端面板與側板的交接處，以其本身的重量來抵消反方向的作用力，從而有助於維持樂器的平衡。
以上是三個穩定吉他的接觸點。另外在演奏中身體向前移動時，會自然接觸吉他，而形成一身體與吉他的自然接觸點。此一接觸點必須是胸部的右邊，左胸不可與吉他靠在一起。
……