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曾浩的作品沒有被批評家們放進這次展覽所設置的“文獻獎” “藝術獎” “優秀獎”的任何一個級別之中，雖然批評家中已經有人敏感到曾浩的作品的特殊性，但是他們沒有能夠很快地發現，事實上，這類作品是一個普遍趨勢的結果，這個趨勢的精神內容是：沒有任何已然的事物是有意義的，也沒有任何確定的思想是有價值的，甚至這個世界的意義本身被再次受到嚴重地質疑。與之前的現代主義悲劇情緒不同的是，新藝術表現出即便是悲劇本身也沒有什么意義。漸漸地．文化藝術領域的人們發現：一個被稱之為“后現代”的時期已經到來，不過．這個借用西方術語來表述的時期本身卻是復雜而讓人迷茫不堪的。在1992年的北京，劉小東已經完成了一大批“新生代”的作品，之前的《田園牧歌》(1989年)已經用熟練的學院技術表現出了超越學院表現的茫然情緒．甚至在1991年7月．一個叫“新生代”的展覽已經展出，批評家(尹吉男)已經使用了“近距離”這樣的詞匯，批評家發現了藝術家僅僅將眼光放在眼前的事物上，似乎除此之外．沒有什么是值得關注的。
目次
記錄日常生活的微觀史
--關于曾浩的藝術
1992一1997
內在的空間
消費時代的精神肖像
曾浩的繪畫
走向表面化
--曾浩作品對深刻性的顛覆
1998-2004
物是人非
--關于曾浩作品的細節
旁觀者的“無聊生活”
關于“賀蘭山房”HOPELAND的設計與
建設的陳述(節選)
無限小和無限大
2005一至今
時間的重量
生活過到今天
圖目
--關于曾浩的藝術
1992一1997
內在的空間
消費時代的精神肖像
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走向表面化
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物是人非
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旁觀者的“無聊生活”
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