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《西廂記》的戲劇沖突有兩條線索。一條是封建勢力的代表“老婦人”與崔鶯鶯、張生、紅娘之間展開的沖突，這是維護封建禮教的封建勢力和反對封建禮教、追求婚姻自主的叛逆者之間的沖突。青年人總是不斷勝利，而舊勢力總是節節敗退，并處于被嘲笑的地位。此外，《西廂記》還有崔鶯鶯、張生、紅娘之間的種種矛盾引起的另一條戲劇沖突的線索，這些沖突雖然屬次要，卻是錯綜復雜，三個年輕人不斷進行試探性的捉弄，常常出現令人捧腹的場面，格調輕松明朗，和前一種矛盾的情感基調相輔相成，具有強烈的戲劇效果。這正是《西廂記》令人叫絕之處。
《西廂記》最突出的藝術成就是成功地塑造了栩栩如生、性格各異的人物形象。作者很善于按照人物的地位、身份、教養以及彼此之間的具體關系，來把握人物的性格特征；并且調動多樣藝術手段，生動鮮活地將其表現出來。多情的崔鶯鶯、癡心不移的張生、調皮機智的紅娘、頑固衛道的老婦人等因此成了不朽的藝術典型。
中國的古典戲曲，都寫得非常優美，故事情節動人心弦，引人入勝；文筆流暢，辭藻華麗，可惜典雅深奧，不大好懂。《西廂記》全劇共五本二十一折，對白接近口語，唱詞形式繁多，一般人閱讀起來，即使能看“懂”，也是一知半解，身在“朦朧”之中。因之，影響了古典戲曲閱讀的普及性。
為了便于少年讀者閱讀，我們在忠實于原著的基礎上，參考了山西古籍出版社出版改編的《西廂記》和由波先生主編的全新版·語文新課標必讀叢書中的《西廂記》。由于小說和戲曲終究不同，表演藝術和文學藝術在客觀上存在差距，所以，為了某些情節的發展需要，對原作不可避免地有一些增刪，回目也沒有完全依照原樣。因為面對的讀者是青少年，所以在改編時對內容做了一定的處理，將原著中的情愛描寫輕描淡寫地帶過，卻一點也不會影響戲曲的內容和劇情。
《西廂記》最突出的藝術成就是成功地塑造了栩栩如生、性格各異的人物形象。作者很善于按照人物的地位、身份、教養以及彼此之間的具體關系，來把握人物的性格特征；并且調動多樣藝術手段，生動鮮活地將其表現出來。多情的崔鶯鶯、癡心不移的張生、調皮機智的紅娘、頑固衛道的老婦人等因此成了不朽的藝術典型。
中國的古典戲曲，都寫得非常優美，故事情節動人心弦，引人入勝；文筆流暢，辭藻華麗，可惜典雅深奧，不大好懂。《西廂記》全劇共五本二十一折，對白接近口語，唱詞形式繁多，一般人閱讀起來，即使能看“懂”，也是一知半解，身在“朦朧”之中。因之，影響了古典戲曲閱讀的普及性。
為了便于少年讀者閱讀，我們在忠實于原著的基礎上，參考了山西古籍出版社出版改編的《西廂記》和由波先生主編的全新版·語文新課標必讀叢書中的《西廂記》。由于小說和戲曲終究不同，表演藝術和文學藝術在客觀上存在差距，所以，為了某些情節的發展需要，對原作不可避免地有一些增刪，回目也沒有完全依照原樣。因為面對的讀者是青少年，所以在改編時對內容做了一定的處理，將原著中的情愛描寫輕描淡寫地帶過，卻一點也不會影響戲曲的內容和劇情。
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第一章 扶柩寄寺
第二章 游殿驚艷
第三章 巧借西廂
第四章 隔墻唱和
第五章 道場鬧齋
第六章 巧計退賊
第七章 夫人賴婚
第八章 琴聲傳情
第九章 紅娘送信
第十章 暗約佳期
第十一章 鶯鶯賴柬
第十二章 得病寄方
第十三章 西廂傾情
第十四章 拷問紅娘
第十五章 長亭送別
第十六章 及第寄書
第十七章 夫妻團圓
第二章 游殿驚艷
第三章 巧借西廂
第四章 隔墻唱和
第五章 道場鬧齋
第六章 巧計退賊
第七章 夫人賴婚
第八章 琴聲傳情
第九章 紅娘送信
第十章 暗約佳期
第十一章 鶯鶯賴柬
第十二章 得病寄方
第十三章 西廂傾情
第十四章 拷問紅娘
第十五章 長亭送別
第十六章 及第寄書
第十七章 夫妻團圓
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