視覺時代的小說空間：視覺文化與中國當代小說演變研究（簡體書）

從20世紀90年代開始，關于視覺文化的理論研究便受到越來越多學者的關注和重視，不僅域外一些相關的理論被陸續介紹到國內，而且以電影、電視、攝影、繪畫、雕塑等為代表的視覺媒介和視覺產品所形成的社會文化現象也進入了許多學者的研究視野。之所以如此，是因為當下的時代已被稱為“讀圖時代”，各種圖像、影像和視像已成為時代文化的主要承載方式，文化形態發生了明顯轉向，視覺性已成為文化的主導因素。可以預料，隨著現代科技的迅猛發展和消費社會結構的更加完善，這種情況還將日益加劇。顯然，視覺文化已成為現時代的主導型文化，它對社會生活和廣大民眾的思想情感正產生著越來越大的影響。為此，加強對視覺文化的理論研究既是十分必要的，也是非常重要的。
應該看到，在視覺文化語境下，20世紀八九十年代以來的小說創作也發生了不少變化。首先，小說創作所面對和反映的客觀現實有了很大的變革，由于視覺文化的發展給現實生活帶來了新的風貌，故小說所描繪的生活現狀與以往有了明顯不同。其次，由于受到以影視為主導的視覺文化的沖擊和影響，故小說的讀者群不斷萎縮，其影響也逐步縮小；反之，電影和電視劇的觀眾群則日益擴大，特別是由于DVD的普及、音像出版的興盛以及通過網絡觀賞的便捷等因素，使影視的受眾越來越多，所以很多作家在寫小說時，不得不采取一些應變策略。例如，有的作家在寫小說時就考慮到以后要將其改編成影視劇，故借鑒運用了不少影視藝術技巧，使敘事更具有視覺造型的特點。有的作家則將小說素材先寫成影視劇本，待電影或電視劇拍成放映時，再推出同名小說，以產生更大的影響，獲得“雙贏”之效果。凡此種種，均可看出視覺文化的發展給小說創作帶來的一些變化。

徐巍，男，1974年5月出生，陜西漢中人。先后就讀于西北大學、復旦大學。文學博士。現任教于上海財經大學國際文化交流學院。主要研究方向為中國當代文學、視覺文化和電影批評。
出版有《藝術概論》(合著)、《對外漢語教學中的理論和方法》(合著)等。曾在《中州學刊》、《西北大學學報》、《當代文壇》、《中國現代文學》(韓國)、《上海文化》等刊物發表論文近三十篇。

序
引言
第一章　視覺文化概述
　第一節　視覺文化的諸種理論
　第二節　國內視覺文化理論研究述評
　第三節　視覺傳媒與文化變遷
第二章　視覺文化與影像中國
　第一節　當代中國視覺文化的復興
　第二節　影像時代的到來
　第三節　視覺語言的通約性
第三章　視覺文化中徘徊于兩難狀態的作家群落
　第一節　視覺文化與作家們創作狀態的改變
　第二節　視覺文化語境中作家們的彷徨與矛盾
第四章　視覺文化與當代讀者
　第一節　文化接受群落的歷史沿革與當代形態
　第二節　視覺文化與當代讀者的審美趣味
第五章　視覺文化中當代小說的審美風貌
　第一節　感官原則與欲望狂歡
　第二節　世俗生活與庸常態度
　第三節　返歸通俗與游戲精神
第六章　視覺文化與當代小說的蒙太奇策略
　第一節　作為人類藝術思維的蒙太奇思維
　第二節　視覺文化語境中當代小說的蒙太奇技巧
第七章　視覺文化與當代小說中的空間化趨向
　第一節　小說時空觀念之辨析
　第二節　當代小說文本形態的空間化
第八章　當代小說中的劇本化傾向
　第一節　當代小說語言的轉變
　第二節　當代小說中的劇本化傾向
　第三節　視覺文化語境中小說文本策略的意義
第九章　視覺文化語境中影視和小說的互動關系與可能走向
　第一節　媒介演變與小說的可能衰落
　第二節　視覺文化語境中影視與小說的可能走向
參考文獻
附錄
　巴赫金復調詩學理論研究
　游戲的空間
　追求生活內在的真實
　尋找小說與影視的契合
　英雄“末路”還是“絕處逢生”
　一曲“復調”的愛情悲歌
　商業文化語境中馮小剛賀歲片的文本策略
　李連杰電影現象及其反思
　《集結號》：挖掘主旋律背后的旋律
后記