陳振濂談中國繪畫史殷商-南宋(簡體書)

“品味經典”系列嘗試以“經典作品”為主線，對自古至今的近900件書畫篆刻作品進行逐一梳理。從“經典作品”中帶出書畫家人物以及書畫篆刻的視覺形式變遷、表現手法變遷、社會文化觀念變遷乃至藝術觀念變遷：由點及面，由作品核心伸向文化外延。本書為“品味經典·陳振濂談中國繪畫史”的其中一冊，主要介紹了殷商至南宋這段時間的繪畫史。

陳振濂，號頤齋，原籍浙江鄞縣。1956年2月26日生于上海，1981年畢業于中國美術學院。現任中國美術學院教授、博士生導師，浙江大學藝術學院院長、博士生導師，浙江大學中國藝術研究所所長和書畫文物鑒定研究中心主任，中國書法家協會理事、學術委員，西泠印社副社長兼秘書長，中國書法理論家協會主席，浙江省書法家協會副主席。陳振濂同時以創作、理論、教育三方面的開創性成果享譽當代。1992年在日本舉辦“陳振濂書法繪畫篆刻展覽”，迄今為止已舉辦過個展5次。出版有《陳振濂書畫篆刻集》及展覽圖錄兩種。專攻書畫篆刻理論研究，目前巳出版學術專著32種，內容涉及古典詩歌、中國畫、書法、篆刻等各個方面，并旁涉日本書法繪畫。在書法創作方面倡導“學院派”書法創作模式，強調書法創作的構思、主題、形式與技巧的綜合性，為書法藝術從古典向當代的轉型提供了一種嶄新的專業思考與實踐成果，并以此成果榮獲中國文聯“百名優秀青年文藝家”稱號（1999）。在書法理論方面倡導“書法學”學科研究，主編《書法學》學術專著，為書法理論的體系化、規范化、專業化提出了完整的學科構想，此成果已榮獲“文化部第一屆優秀藝術科學成果獎”（1999）。在書法教育方面，創立了“陳振濂書法教學法”，有史以來第一次以書法教育學成果獲國家級大獎（1988）和霍英東教學基金獎（1989）。有大學教材著述5種行世，并主編“大學書法教材集成”15種。在文藝評論方面，獲“中國當代文藝評論獎”（2001）。

自序
《夔鳳人物圖》與中國畫的線條觀念
《樂舞百戲圖》與漢墓室壁畫
從《女史箴圖》看顧愷之的偉大成就
顧愷之《洛神賦圖卷》的景觀
敦煌壁畫——對線條的悖離
“伎樂天”與敦煌壁畫中難得一見的線條魅力
卷軸山水畫的第一代名作——展子虔《游春圖》
閻立本《歷代帝王圖卷》——成功的形象與心理刻畫
閻立本《步輦圖》漫談
《江帆樓閣圖》——李思訓的偌大氣象
從“吳帶當風”說吳道子《釋迦降生圖》
天文學家梁令瓚與《五星二十八宿神形圖》
王維的“畫中有詩”兼及《雪溪圖》
以馬為師的韓斡——《照夜白圖》
從張萱《虢國夫人游春圖》想到環肥燕瘦與杜詩《麗人行》
輝煌錦繡中的孤寂——周嘮《揮扇仕女圖》
《簪花仕女圖》——周叻畫仕女為何豐肥？
專畫田合風情的宰相韓混——《五牛圖》
孫位的“舉止疏野”與《高逸圖》的精細
《匡廬圖》兼談荊浩的筆墨觀
關仝《關山行旅圖》畫風與邊塞詩的某種微妙對應
契丹畫家胡壤畫契丹風情——《卓歇圖》
衛賢《高士圖》——兩種不同的延伸含義
時序的展開及它的美學意義——顧閎中《韓熙載夜宴圖》
謹嚴的勘書與放逸的勘書人——王齊翰《勘書圖》
《重屏會棋圖》兼說周文矩的畫中套畫
南宗山水畫的理想模式——董源《瀟湘圖》
董源《龍宿郊民圖》與畫題瑣談及其他
排疊與交錯的線條——趙干《江行初雪圖》
貫休《十六羅漢圖》的繪畫意味與宗教意味
黃筌《寫生珍禽圖》——工筆寫生中的“神采”
披麻皴與“礬頭”的交替——巨然《秋山問道圖》
《山居圖》——“詞源袞袞”的巨然還不習慣于題款
從《雪竹圖》看“徐熙野逸”
古文字學家作工整界畫——郭忠恕《雪霽江行圖》
《閘口盤車圖》——社會經濟生活的忠實寫照
武宗元《朝元仙杖圖》——關于宋初壁畫的基本形態
花鳥畫走向定型的功臣黃居案——《山鷓棘雀圖》
工整的畫面與疏朗的性格一崔白《雙喜圖》
工筆花鳥畫的超水平發揮——宋人《梅竹聚禽圖》
《寒雀圖》——崔白的歷史貢獻究竟是什么？
畫魚的專家劉寀與沒骨《落花游魚圖》
《聚猿圖》——注重寫生的易元吉
無名氏的名作——《雙猿圖》
宋代金石學風氣之與李成、王曉《讀碑窠石圖》
膜拜心態與壓力感——范寬《溪山行旅圖》
《雪山蕭寺圖》——范寬的“法”與“心”的矛盾
燕文貴《江山樓觀圖》——細碎的燕家景致
“峰頭直皴而下”的許道寧《漁父圖》
郭熙《早春圖》中的鷹爪樹、鬼面石、亂云皴
慘淡如睡的郭熙《關山春雪圖》
難得一見的北宋平遠之作——郭熙《窠石平遠圖》
開辟文人畫的新通道——蘇軾《古木怪石圖》
文與可“胸有成竹”
文人畫家畫鞍馬——李公麟《五馬圖》
從《臨韋偃牧放圖》談唐摹書宋摹畫
從駙馬到罪人——王詵其人與《漁村小雪圖》
趙令穰足不出京洛——《湖莊清夏圖》
細密拘嚴的梁師閔《蘆汀密雪圖》
從《四禽圖》談到宋徽宗押書署款
紙本大寫意在北宋的陌生感——趙佶《柳鴉圖》所提供的啟示
從《祥龍石圖》想到花石綱
《聽琴圖》所引出的聯想
宋徽宗畫中有詩——《臘梅山禽圖》
從《芙蓉錦雞圖》看格物寫真的宋徽宗
張擇端《清明上河圖》傳奇
十八少年王希孟與《千里江山圖》
《寫生蛺蝶圖》——寫生？沒骨？工筆勾勒？
青綠山水的富貴氣——《江山秋色圖》
米友仁《瀟湘圖》——立體介入的心像圖式
書畫聯璧——說米友仁《云山小景》
從揚補之《四清圖》看早期文人畫的特征
“村梅”揚補之
江參的盛名與江參的不遇——《千里江山圖》
《赤壁后游圖》的怪異與馬和之技巧的怪異
“脫盡院體”的院畫家——馬和之《小雅鹿鳴之什圖》
老來奇才說李唐——《江山小景圖》
邀睿賞與不入時——李唐《采薇圖》的寓意深刻
《盤車圖》兼說朱銳的題材專一
專畫嬰兒的蘇漢臣——《秋庭戲嬰圖》
民俗氣氛中的嬰戲畫——蘇漢臣《貨郎圖》
宗室畫家的富貴氣——趙伯骕《萬松金闕圖》
畫牛世家閻次平——《牧牛圖》
《果熟來禽圖》——南宋畫院第二代畫家林椿
紈扇上的藝術——林椿《綠橘圖》
規范的技巧——劉松年《四景山水圖》
羅漢頭頂光圈——奇怪的《猿猴獻果圖》
由《鷹窺雉圖》談到李迪其人
工筆畫中的虛實相生——李迪《雪樹寒禽圖》
附錄：中國繪畫年表（殷商－南宋）