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章詒和以《往事並不如煙》回憶一個遠去的年代，拂去一代際遇乖舛菁英的歷史塵埃。這一吹拂，竟激起華人世界的閱讀狂潮，一時洛陽紙貴，驚艷、走告、打壓、獲獎連連，諸般跌宕可說都是這股狂潮的波濤。
「章詒和的筆為何如此之好？」每個看了《往事》的讀者，大約都會有這個疑惑。「我從少年而青年，從青年而壯年，從壯年而中年，其間貫穿始終的一件事，是不間斷地寫檢查，寫交代，寫總結，寫彙報。由中年而鬢髮皆斑，才開始了寫作。」章詒和在二○○四年國際筆會獨立中文作家筆會的答謝辭裡如是說道。
章詒和父親（章伯鈞）愛看戲，父輩似乎更愛看戲。
在這個愛好上，分辨不出國民黨官員、共產黨幹部和民主人士政治身分的差異，難怪從前藝人身分雖低，但心理上卻是自傲的，「甭管哪個朝代，你們都得看戲」。 章詒和專研戲曲，現為中國藝術研究院戲曲研究所研究員，除了術業專攻的學養之外，從小和父親看戲聽戲，也被這個寬窄不一的舞台吸引──「人生如戲」，道盡世間的喜怒哀樂、悲歡離合。 本書展現京劇世界之美，有與梅蘭芳齊名的一代藝術大師馬連良戲裡戲外的多彩聲影，戲劇大家張庚的人生執著與追求，不僅詳述淵遠流長的中國戲曲的發展，還有章詒和犀利的觀察與評論；也因文章的洗練典精緻，浸透著現代精神與人文關懷。
從自我批判中磨練文筆，那是一種窮辭難述的悲哀與諷刺，但這或許只解釋了一部份。造就這支筆的另一半因素，可從《往事》寫張伯駒見其端倪，而在《一陣風，留下了千古絕唱》窺其全貌──章詒和浸淫在中國傳統戲曲數十載，積累出的過人敘述功力。
〈一陣風，留下了千古絕唱〉，以〈借東風〉一句唱詞，寫與梅蘭芳齊名的馬連良；〈人生不朽是文章〉，懷想戲劇家張庚。兩篇即使筆法輕如鴻毛，卻千斤難擋，憶往微如秋毫，也歷歷在目，有《往事並不如煙》之風。
自〈中國戲曲的藝術品貌、個性及歷史〉以降諸篇，則可見章詒和在戲曲研究本行的硬底子、真工夫。章詒和能「情存真」，其根源在此！
章詒和特別提供〈勾塗於面──中國戲曲臉譜之藝術特徵〉一文，由時報版獨家收入台灣繁體版。
「章詒和的筆為何如此之好？」每個看了《往事》的讀者，大約都會有這個疑惑。「我從少年而青年，從青年而壯年，從壯年而中年，其間貫穿始終的一件事，是不間斷地寫檢查，寫交代，寫總結，寫彙報。由中年而鬢髮皆斑，才開始了寫作。」章詒和在二○○四年國際筆會獨立中文作家筆會的答謝辭裡如是說道。
章詒和父親（章伯鈞）愛看戲，父輩似乎更愛看戲。
在這個愛好上，分辨不出國民黨官員、共產黨幹部和民主人士政治身分的差異，難怪從前藝人身分雖低，但心理上卻是自傲的，「甭管哪個朝代，你們都得看戲」。 章詒和專研戲曲，現為中國藝術研究院戲曲研究所研究員，除了術業專攻的學養之外，從小和父親看戲聽戲，也被這個寬窄不一的舞台吸引──「人生如戲」，道盡世間的喜怒哀樂、悲歡離合。 本書展現京劇世界之美，有與梅蘭芳齊名的一代藝術大師馬連良戲裡戲外的多彩聲影，戲劇大家張庚的人生執著與追求，不僅詳述淵遠流長的中國戲曲的發展，還有章詒和犀利的觀察與評論；也因文章的洗練典精緻，浸透著現代精神與人文關懷。
從自我批判中磨練文筆，那是一種窮辭難述的悲哀與諷刺，但這或許只解釋了一部份。造就這支筆的另一半因素，可從《往事》寫張伯駒見其端倪，而在《一陣風，留下了千古絕唱》窺其全貌──章詒和浸淫在中國傳統戲曲數十載，積累出的過人敘述功力。
〈一陣風，留下了千古絕唱〉，以〈借東風〉一句唱詞，寫與梅蘭芳齊名的馬連良；〈人生不朽是文章〉，懷想戲劇家張庚。兩篇即使筆法輕如鴻毛，卻千斤難擋，憶往微如秋毫，也歷歷在目，有《往事並不如煙》之風。
自〈中國戲曲的藝術品貌、個性及歷史〉以降諸篇，則可見章詒和在戲曲研究本行的硬底子、真工夫。章詒和能「情存真」，其根源在此！
章詒和特別提供〈勾塗於面──中國戲曲臉譜之藝術特徵〉一文，由時報版獨家收入台灣繁體版。
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