商品簡介
本書是張曉風首部以“愛情”為主題的散文集，市場上備受歡迎的“新華經典散文文庫”系列叢書之一。收錄了張曉風執筆文壇半世紀以來的經典篇目；張曉風傾情作序，與讀者分享成長經歷。
張曉風的作品往往洋溢著一種空靈而溫暖人心的情感，主題內容包括自然的美麗和對萬物的敬仰，家的溫馨和對親人的牽掛，生活的美好和對生命的珍惜，有溫暖，有感恩，有領悟，有釋然。
張曉風的文字慰藉和治癒了一代中國人的心靈，餘光中稱其為“華語世界一支亦秀亦豪的健筆”，蔣勛更盛贊她的文字像沸水中復活的春茶。
作者簡介
張曉風，中國當代散文家、戲劇家、評論家。畢業於臺灣東吳大學，教授國學及文學創作五十餘年。主要作品有散文集《地毯的那一端》《你還沒有愛過》《玉想》，戲劇《武陵人》《和氏璧》，作品曾獲中山文藝散文獎、吳三連文學獎等多種獎項。
序
序言 一部分的我
我不喜歡寫小傳，因為，我並不在那裡面，再怎麼寫，也只能寫出一部分的我。
一
我出生在浙江金華一個叫白龍橋的地方，這地方我一歲離開後就沒有再去過，但對它頗有好感。它有兩件事令我著迷：其一是李清照住過此地；其二是它產一種美味的堅果，叫香榧子。
出生的年份是一九四一年，日子是三月二十九日。對這個生日，我也頗感自豪，因為這一天在臺灣正逢節日，所以年年放假，令人有普天同慶的錯覺。成年以後偶然發現這一天剛好是英國女作家弗吉尼亞•伍爾芙的忌日，她是一九四一年三月二十八日離家去自殺的，幾天後才被發現，算來也就是三月底吧！
有幸在時間上和弗吉尼亞•伍爾芙擦肩而過的我，有幸在李清照晚年小居的地方出生的我，能對自己期許多一點嗎？
二
父親叫張家閑，幾代以來住在徐州東南鄉二陳集，但在這以前，他們是從安徽小張莊搬去的，小張莊在一九八○年前後一度被聯合國選為模範村。
母親叫謝慶歐，安徽靈璧縣人（但她自小住在雙溝鎮上），據說靈璧的鐘馗像最靈。她是謝玄這一支傳下的族人，這幾年一直想回鄉找家譜。家譜用三個大樟木箱裝著，在日本人占領時期，因藏在壁中，得避一劫，不料五十年後卻遭焚毀。一九九七年，母親和我赴山東膠南，想打聽一個叫喜鵲窩的地方，那裡有個解家村（謝、解同源，解姓是因避禍而改的姓），她聽她父親說，幾百年前，他們是從喜鵲窩搬過去的。
我們在膠南什麼也找不著，姓解的人倒碰上幾個。仲秋時節，有位解姓女子，家有一株柿子樹，柿葉和柿子競紅。她強拉我們坐下，我第一次知道原來好柿子不是“吃”的，而是“喝”的，連喝了兩個柿子，不能忘記那艷紅香馥的流霞。
家譜，是找不到了，膠南之行意外地拎著一包帶殼的落花生回來，是解姓女子送的。吃完了花生，我把花生殼送去照相館，用拷貝的方法制成了兩個書簽，就姑且用它記憶那光榮的姓氏吧！
三
我出身於中文系，受“國故派”的國學教育，看起來眼見著就會跟寫作絕緣了。當年，在我之前，寫作幾乎是外文系的專利，不料在我之後，情況完全改觀，中文系成了寫作的主力。我大概算是個“玩陰的”改革分子，當年教授不許我們寫白話文，我就乖乖地寫文言文，就作舊詩，就填詞，就度曲。誰怕誰啊，多讀點舊文學怕什麼，藝多不壓身。那些玩意兒日後都成了我的新資源，都為我所用。
四
在臺灣，有三個重要的文學大獎，中山文藝獎、臺灣文藝獎、吳三連文學獎，前兩項是官方的，後一項是民間的，我分別於一九六七年、一九八〇年和一九九七年獲得。我的丈夫笑我有“得獎的習慣”。
但我真正難忘的卻是“幼獅文藝”所頒給我的一項散文首獎。
臺灣剛“解嚴”的時候，有位美國電視記者來訪問作家的反應，不知怎麼找上我，他問我“解嚴”了，是否寫作上比較自由了？我說沒有，我寫作一向自由，如果有麻煩，那是編者的麻煩，我自己從來不麻煩。
唯一出事的是有次有個劇本遭禁演，劇本叫《自烹》，寫的是易牙烹子獻齊桓公的故事（此戲二十世紀八十年代曾在上海演出），也不知那些天才審核員是怎樣想的，他們大概認為這種昏君佞臣的戲少碰為妙，出了事他們準丟官。其實身為編劇，我對諷刺時政毫無興趣，我想寫的只是人性。
據說我的另外一出戲《和氏璧》在北京演出時，座中也有人泣下，因為卞和兩度獻璧、兩度被刖足，剛好讓觀眾產生共鳴。其實，天知道，我寫戲的時候哪裡會想到這許多，我寫的是春秋時代的酒杯啊！
五
我寫雜文，是自己和別人都始料未及的事。躲在筆名背後喜怒笑罵真是十分快樂。有時聽友人猜測報上新冒出來的這位可叵是何許人也，不免十分得意。
龍應臺的《野火集》在二十世紀八十年代的臺灣的確有燎原功能，不過在《野火集》之前，我以桑科和可叵為筆名，用插科打諢的方式對權威進行挑戰，算是一種悶燒吧！
六
我的職業是教書，我不打算以寫作為職，想象中如果為了療饑而去煮字真是凄慘。
我教兩所學校，陽明大學和東吳大學。前者是所醫科大學，後者是我的母校。我在陽明屬於“通識教育中心”，在東吳屬於中文系。
我的另一項職業是家庭主婦，生兒育女占掉我生命中最精華的歲月。如今他們一個在美國西岸加州理工學院讀化學，一個在美國東岸紐約大學攻文學，我則是每周末從長途電話中坐聽“美國西岸與東岸匯報”的驕傲母親。（這篇文章是十幾年前寫的，現況是，他們皆已得到學位回臺就業了。）
我的丈夫叫林治平，湖南人，是我東吳大學的同學。他後來考入政大外交研究所，他的同學因職務關係分布在全球，但他還是選擇了在中原大學教書，並且義務性地辦了一份雜志。雜志迄今持續了四十多年，也難為他了。
七
最近很流行一個名詞叫“生涯規劃”，我並不覺得有什麼太大的道理，無非是每隔幾年換個名詞唬人罷了！人生的事，其實只能走著瞧，像以下幾件事，就完全不在我的規劃掌控中：
1.我生在二十世紀中葉；
2.我生為女子；
3.我生為黃膚黑發的中國人；
4.我因命運安排在臺灣長大。
至於未來，我想也一樣充滿變數，我對命運采取不抵抗主義，反正，它也不曾對我太壞。我不知道，我將來會寫什麼，一切隨緣吧！如果萬一我知道我要寫什麼呢？知道了也不告訴你，哪有釀酒之人在酒未釀好之前就頻頻掀蓋子示人的道理？
我唯一知道的是，我會跨步而行，或直奔，或趑趄，或彳亍，或一步一躓，或小佇觀望，但至終，我還是會一步一個腳印地往前走去。
目次
第一輯 / 有個叫『時間』的家伙走過
年年歲歲歲歲年年
(所謂百年，竟是禁不起蹉跎和遲疑的啊……)
重讀一封前世的信
（所謂的三十年，其實，也只像一瞬。）
有個叫“時間”的家伙走過
（一把青江菜好吃不好吃，這裡頭竟然牽動起生命的大愴痛了。）
只因為年輕啊
（愛和恨是那麼容易說得清楚的一個字嗎？）
我交給你們一個孩子
（我，一個母親，向你交出她可愛的小男孩。而你們，將還我一個怎樣的呢？）
某個不曾遭歲月蝕掉的畫面
（這樣一個畫面，在我心中竟保存了三分之一世紀而不能忘記。）
你真好，你就像我少年伊辰
（我們是不同的歌手，卻重復著生命本身相同的好旋律。）
一半兒春愁，一半兒水
（溪聲千回，前塵如煙。）
在眾生的眉目間去指認
（詩人和僧人，在某一點上也是相通、相同的吧？）
其實，你跟我都是借道前行的過路人
（它是那樣碧瑩美麗，我不能忘記。）
他年的魂夢歸處
（春天有梔子花和相思樹的香息，秋天有臺灣欒樹的黃花和紅果。）
第二輯 / 種種有情，種種可愛
種種有情
（天地也無非是風雨中的一座驛亭，人生也無非是種種羈心絆意的事和情。）
種種可愛
（我記得住的而且在心中把玩不已的全是這些可愛的片斷！）
一句好話
（竟有一句話使我一夕成長。）
送你一個字
（很高興你今又有遠行，很佩服你一再出發。）
我有一根祈雨棍
（我是為普世的大旱跪求一滴甘霖的祈雨者。）
情 懷
（即使不是絕對快活的情懷，那又何妨呢？）
我仿佛看見
（我是放心的，因為仿佛看到你慣有的、篤定的笑容。）
有些人
（有些人，他們的姓氏我已遺忘，他們的臉卻恒常浮著……）
晴日手記
（人世真是如此安謐靜好啊！）
曉風過處
（哎！真是好日子啊！眼前有景，口中有詩……）
巷子裡的老媽媽
（這些老媽媽真的是社會之寶，雖然從來沒有人給她們頒過一個獎。）
第三輯 / 花樹下，我還可以再站一會兒
地 篇
（在中國語言裡，大地不但是有生命的，而且有的還非常具體。）
好艷麗的一塊土
（我會記得澎湖——好艷麗的一塊土！）
細細的潮音
（而我們的心呢？似乎已經習慣於一個無聲的時代了。）
秋光的漲幅
（我會記得這陽光潑旺的長夏。）
星 約
（為悲為喜，為悟為不悟，為已度的和未度的歲月，我，正式致謝。）
花樹下，我還可以再站一會兒
（我想，我因而還能再站一會兒，在暮春的花樹下。）
雨天的書
（只願那時候你我仍發著光，在每個黑暗凄冷的雨夜裡。）
讓野生動物野
（原來“天地之漠漠無親”才是大悲，人類的小德小惠，反是不仁。）
戈壁酸梅湯和低調幸福
（因為有酸梅湯，溽暑之苦算來也不見得就不能忍受了。）
發了芽的番薯
（很少有生命會一無是處吧？）
第四輯 / 等待春天的八十一道筆畫
偷春體
（“偷春”的意思就是偷偷跑在春天的前面……）
第一個月盈之夜
（世上愛月的民族，中國人要算一個。）
月，闕也
（我漸漸愛上了“闕”的境界。）
錯 誤
（在中國，錯誤不見得是一件壞事。）
玉 想
（愛玉至極，恐怕也只是返身自重吧？）
唐代最幼小的女詩人
（我在翻《全唐詩》的時候遇見她，她躲在不起眼的角落，小小一行。）
六 橋
（眼望著蘇東坡生平所寫下的最長最美的一句詩，我心裡的喜悅平靜也無限華美悠長。）
等待春天的八十一道筆畫
（我們凡人要在春回大地之前與那九九八十一次酷寒斡旋。）
有些女孩，吟了不該吟的詩
（太過分了，這些女孩。）
昨夜？枝開
（這樣的句子，其實是刪改不得的。）
我所遇見的崑曲
（我目送他離去，萬分不舍……）
第五輯 / 愛我少一點，我請求你
凡夫俗子的人生第一要務便是：活著
（在殺伐之氣流行的時代，連不殺伐都得挨罵呢！）
只要讓我看到一雙誠懇無欺的眼睛
（但只要讓我看到一雙誠懇無欺的眼睛，我就可以甘心受人千次誑欺。）
你還沒有愛過
（我們注定要為一個什麼而燃燒，我們要狠狠地愛一場。）
沒有痕跡的痕跡
（生命可以如此翻臉無情，我算是見識到了。）
人生的什麼和什麼
（四十歲的人了，還要知道人生最重要的事是“什麼和什麼”嗎？）
沒有談過戀愛的
（誰說要談完一場戀愛才能把小說寫好？）
矛盾篇之一
（愛我少一點，因為愛使人癡狂、使人顛倒、使我牽掛，我不忍折磨你。）
生命，以什麼單位計量
（我，不納入計量單位。）
書摘/試閱
愛我少一點，我請求你
有一個秘密，不知道該不該告訴你，其實，我愛的並不是你，當我答應你的時候，我真正的意思是：我願意和你在一起，一起去愛這個世界，一起去愛人世，並且一起去承受生命之杯。
所以，如果在春日的晴空下，你肯癡癡地看一株粉色的寒緋櫻，你已經給了我最美麗的示愛。如果你虔誠地站在池畔看三月雀榕樹上的葉苞如何一一驕傲專注地等待某一定時定刻的綻放，我已一世感激不盡。你或許不知道，事實上那棵樹就是我啊！在春日裡急於釋放綠葉的我啊！至於我自己，愛我少一點！我請求你。
愛我少一點，因為愛使人癡狂、使人顛倒、使我牽掛，我不忍折磨你。如果你一定要愛我，且愛我如清風來水面，不黏不滯。愛我如黃鳥渡青枝，讓飛翔的仍去飛翔，扎根的仍去扎根，讓兩者在一剎那的相逢中自成千古。
愛我少一點，因為“我”不只是住在這一百六十厘米的身高中，並不只容納於這方趾圓顱內，請到書頁中去翻我，那裡有締造我骨血的元素；請到鬧市的喧嘩紛雜中去尋我，那裡有我的哀慟與關懷；並且嘗試到送殯的行列裡去聽我，其間有我的迷惑與哭泣；或者到風最尖嘯的山谷，浪最險惡的懸崖，落日最凄艷的草原上去探我，因為那些也正是我的悲愴和嘆息。我不只在我裡，我在風、我在海、我在陸地、我在星，你必須少愛我一點，才能去愛那藏在大化中的我。等我一旦煙消云散，你才不致猝然失去我，那時，你仍能在蟬的初吟，月的新圓中找到我。
愛我少一點，去愛一首歌好嗎？因為那旋律是我；去愛一幅畫，因為那流溢的色彩是我；去愛一方印章，我深信那老拙的刻痕是我；去品嘗一壇佳釀，因為壇底的醉意是我；去珍惜一幅編織，那其間的糾結是我；去欣賞舞蹈和書法吧——不管是舞者把自己揮灑成行草篆隸，或是寸管把自己飛舞成騰躍旋挫，那其間的狂喜和收斂都是我。
愛我少一點，我請求你，因為你必須留一點柔情去愛你自己。因你愛我，你便不再是你自己，你已是我的一部分，所以，把愛我的愛也分回去愛惜你自己吧！
聽我最柔和的請求，愛我少一點，因為春天總是太短太促太來不及，因為有太多的事等著在這一生去完成去償還，因此，請提防自己，不要愛我太多，我請求你。
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