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本書依據權威版本，遴選包括《查理·卓別林》《凡爾杜先生的神話》《〈舞臺春秋〉，或者，莫裡哀之死》《海報女郎的形態學研究》等28篇名文。通過這本著作，我們可以清晰地看到巴贊始終堅持電影本體研究，所寫文章涉及電影本體論、電影社會學、電影心理學和電影美學等諸多話題，為他贏得了“電影的亞裡士多德”的崇高榮譽。他推崇電影現實主義美學，並提出了“電影是現實的漸近線”和場面調度理論。在巴贊與《電影手冊》的推動下，法國電影在二戰後興起了新浪潮運動。
作者簡介
安德烈·巴贊，1918―1958《電影手冊》創辦人之一，法國著名電影理論家，影評人，被譽為“新浪潮電影之父”。他在20世紀四五十年代發表的高質量電影評論，集結成四卷本《電影是什麼？》，已成為電影理論史上的經典著作和重要教材，是二戰後現實主義電影理論發展的一塊基石。巴贊崇尚現實主義美學，發現並闡述了意大利新現實主義導演的重要價值，闡述了蒙太奇與景深鏡頭在電影語言中的辯證關係，豐富並總結了作者論，可以說“今日法國電影，誕生于巴贊的思想與探索”(弗朗索瓦·特呂弗語)。
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上卷攝影影像本體論完美電影的神話電影語言的進化有聲電影出現以來剪輯方式的演化蒙太奇手法的優勢與缺陷為不純粹的電影辯護戲劇和電影 （一）戲劇與電影（二）《鄉村牧師日記》與羅伯特·布列松的風格查理·卓別林電影與探險繪畫與電影下卷一種關於真實的美學：新現實主義《大地在波動》《偷自行車的人》德·西卡：場面調度者《風燭淚》：一部傑作《卡比莉亞之夜》：新現實主義的盡頭為羅西裡尼辯護凡爾杜先生的神話《舞臺春秋》，或者，莫裡哀之死《舞臺春秋》之偉大西部片，或者，典型的美國電影西部片的演變海報女郎的昆蟲學類比研究《不法之徒》為《電影中的情色》一書作注讓·迦本的宿命《風燭淚》：一部傑作《卡比莉亞之夜》：新現實主義的盡頭偽情節劇表像的真實性彼岸的世界敘事方式的革命四目相對的瞬間為羅西裡尼辯護凡爾杜先生的神話《舞臺春秋》，或者，莫裡哀之死《舞臺春秋》之偉大西部片，或者，典型的美國電影西部片的演變海報女郎的形態學研究定義與形態學海報女郎的蛻變海報女郎背後的哲學海報女郎與電影《不法之徒》為《電影中的情色》一書作注讓·迦本的宿命
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