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商品簡介

作者簡介

目次

【本書特色】

《空間筆記──陳皓詩集1½》,為詩人陳皓繼《在那裡遇見寂寞》後第二本詩集,共收錄五十首詩作並由詩人向陽、陳謙,小說家巴代作序推薦。全書貫穿真實與虛幻之詩的語境,空間設計作為詩人的專業領域之一,與詩結合的跨界創作將激盪出怎樣的火花?

詩人向陽在序中說:「法國哲學家巴舍拉(Gaston Bachelard, 1884-1962)在他的《空間詩學》曾引用法國詩人的詩作,論述詩人如何在詩的意象處理中觸發「創造性的想像」,開啟嶄新的棲居「空間」。……通過他的意象語言和書寫題材,卻看到了陳皓透過想像,選擇意象語言,以詩表現出來的空間感。」

小說家巴代:「詩人以其室內設計的專業,在線條、角度與光線間,揮灑著其流暢、象徵、隱喻的詩語,想像並具象其樓梯間的情感、溫度、光線與浪漫,令人不自覺渴盼黑夜褪去時,在轉折間,邂逅霧凝露珠上折射而入的晨光,因而幸福。這樣的「雙重專業」入詩,也造就這個組詩,既抽象又具體,既浪漫又務實,商業並呈藝術,氛圍兼具意象。但,若要說這是詩人陳皓一個大跨步的風格改變,我寧願相信這是他不安於框架的自我挑戰的穩健呈現,是詩藝基本工的反射,一切是那麼自然,令人驚奇卻不意外。」
陳皓,新北市人。曾任《薪火詩刊》《鳴蛹季刊》《野薑花詩刊》主編、《曼陀羅詩刊》編輯委員、《葡萄園詩刊》美術編輯。詩作曾獲『枋橋藝文獎』、『兩岸漂母杯文學獎』、『新北文學獎現代詩首獎』、入選《兩岸當代詩萃》等。
曾以「藝術試探芻論」為題旨發表「藝術試探芻論──現代水墨個展」、「消失的風景──人文攝影個展」、「夢土──版畫詩展」等。2013年策辦「影像與詩的對話──愛羅手機攝影展」、「好天氣詩攝影展」、魚木咖啡「詩牆詩步道」設計執行。
出版有詩集《在那裡遇見寂寞》、《空間筆記》,編著《台灣1960世代詩人詩選集》、《台灣1950世代詩人詩選集》。現任「小雅文創」與「銀河詩刊」總編輯,同時為專職空間設計師。

【序/小說家 巴代】
〈寂寞之後?:小說人讀詩的一團漿糊〉

陳皓的現代詩把我搞糊了。
我是說,在經常的旅途中,我習慣揹著他的詩集,反覆閱讀揣摩了他那疊幛掩隱在胸臆間,那些特有的纖細、敏銳、豐盈、冷靜的詩人質地所鍛鑄的文字之後,我一團漿糊了。這團糊,猶如幾種穀類熬煮攪蒸之後形成的饘粥靡糊,令我難以分辨、歸類卻又分明有著幾種不同體會的感受,那不是「五味雜陳」那樣的俗套,而是層次、暈染、沁滲的不斷發現。

漿糊一:猶原寂寞

相較於第一本詩集《在那裡遇見寂寞》,這一冊的寂寞,猶原!
但詩人的寂寞,從不是遺世蒼茫而孤寂落寞的心灰與死寂。那是一種入世而不流俗,走在鬧街卻只在意行人前行揚起的塵灰最後的落定,是一種視角的堅持,詩美學的界定與調性的選擇。詩人言說寂寞作為一種選擇表態,於是陳皓的詩自然有了他獨特的聲腔與顏色,既嚴肅又優雅抒情,既隨眾又獨行,對此詩人也有一定的自覺、自省與期勉:
………我試著緊迫詩人從容的步伐/風聲中遠遠傳來一句驚嘆,林子裡/松鼠正在啃食逐漸分解的意象/而意旨呢?我佇立在夏至/與秋分之間,思索著。

忽爾。詩中的隱喻,越過樹梢/悄然跌落在意見分歧的夢的邊境。/在到達秋分之前,繽紛/如何形成與蕭索的詩句形成對比/是詩人遺留在風聲中散亂的語意/與夜色低垂的長髮/?〈我佇立在夏至與秋分之間〉

明明是說季節,詩人絲毫沒也說嘴季節的意思,我認為他沒說卻指明著,這是一種創作的內在歷程,自省創作過程的階段劃分,這其中包括得意與失落,著重與忽略。並自勉跨越美好的前項記憶,不從流分歧的意見,不媚俗於流派技藝的框架,而更追求詩藝的突破。
在我看來,那更是一種寂寞的踽踽,不僅寫詩與讀詩,態度如此,心境更是。

漿糊二:專業入詩

盡管寂寞猶原,詩人還是忍不住以詩展演他的本業,既詩意感性又精準專業。
「空間筆記」組詩裡,他以〈圖紙〉〈玄關〉〈主題牆〉〈樣品屋〉〈實品屋〉〈抽屜〉〈擺飾」〉〈更衣室〉〈樓梯間〉〈隱藏門〉十個子題譜成一個組詩,恰似為建築售屋廣告立下了一個典範。以〈樓梯間〉為例:

無論如何,我必須精準的想像/角落的窗帷是怎樣揭開沼澤的春意/踩踏過溫暖的石階/奇數是唯一的要求/流星雨擊向雲母石綴飾的高牆/每一個轉折,都可能穿透莊嚴的星空/鍛鐵欄杆圈住整個雨季的夢想/你越過了堅固的幻境/黃檀木細心舖設的晨光/仍然會在濃霧的細縫裡醒來

以直白的計劃書記述,大致是:本樓梯間的設計,主要採用綠色為底色,以深淺濃淡的塗妝方式,呈現一種春天水岸的氣息。階梯以暖色系石材為主,階梯數字皆符合風水五行的奇數要求。牆面以雲母石敷貼,使得每一個角度都能得到充足的光線。樓梯扶手以鍛鑄的欄杆組成,地板則採用溫潤的黃檀木。
詩人以其室內設計的專業,在線條、角度與光線間,揮灑著其流暢、象徵、隱喻的詩語,想像並具象其樓梯間的情感、溫度、光線與浪漫,令人不自覺渴盼黑夜褪去時,在轉折間,邂逅霧凝露珠上折射而入的晨光,因而幸福。這樣的「雙重專業」入詩,也造就這個組詩,既抽象又具體,既浪漫又務實,商業並呈藝術,氛圍兼具意象。
但,若要說這是詩人陳皓一個大跨步的風格改變,我寧願相信這是他不安於框架的自我挑戰的穩健呈現,是詩藝基本工的反射,一切是那麼自然,令人驚奇卻不意外。

漿糊三:寂寞之後?

當然,篇幅五卷五十首的詩集,還有許多令人激賞的篇章與實驗,但我不準備多加囉嗦,破壞這本詩集的味道。因為,我忽然明白,一個極優異的詩人,為何堅持要一個詩領域門外漢的小說人品閱他的詩集。他分明就是要我說說我的一團漿糊,究竟為何?一種門外漢賞詩之旅的直觀,或許正是他想釐清自己寫作分水嶺的一面鏡,或者一道稜線。而我應然是一道稜線或漿糊。只是我想問問詩人,寂寞之後,寂寞以不是寂寞,難道,您,仍然覺得自己還停留在很久以前的過去嗎?

 

《卷一》大寒將至
寂寞夜
夢的夜襲
晝夢
大寒將至
我佇立在夏至與秋分之間
2008季節遺事
傾讀你的意象
以為的冷

《卷二》濕地流域紀事
濕地流域紀事
北緯二十三度的寂寞
二月──致微雨的午後
夢中夢
坐讀觀音山
四月──給母親
友蚋溪的獨
秋日紀事
植物園晚秋
雨中懷想

《卷三》空間筆記
窗前
如果雨季來臨
五月花徑
揹著寂寞去旅行
空間筆記
聽說
夢島
逆光流域
書寫
誤會2013

《卷四》失約的窗
失約的窗
抵達黃昏
初心
浪花
四月微雨
雲淡風輕
五月的故事
還未來到的秋日
越過雨季
畫冊
秘密
摘月
日光海岸

《卷五》地心
地心
說夢
夢的自逐
雪花
微光
低落
詩寫
淚痕
決別情書

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