在讀(第一輯)(全三冊)（簡體書）
商品簡介
《讀在大好時光》
在這個時代，年輕人還需要書嗎？在那些大好時光，清晨、午后、深夜、旅途，以及美好的青春中，是否有書相伴？其實回頭想想，可能我們*重要的東西就是時間，所以，怎么花這些自由支配的時間才是生命的意義。本書精選魏小河書評新作，趣味性和思想性的成長，為讀者提供諸多閱讀的可能。青春有書相伴，不負大好時光。
《私語書》（插圖珍藏版）
這是一本私密的物語，黎戈以女性特有的細致關注身邊的點滴事物。包括“微物”、“百合”、“深淵”三部分，寫的是日常微物，生活細節，日常小事，讀書筆記，文筆綿密，深入肌理，廣為讀者稱頌。
《私語書》是黎戈的代表作品，曾被評為“豆瓣2013年*受關注的圖書”，此次三聯出版，修訂增補6篇新文，并配豆瓣人氣作者有鹿創作的插畫多幅。
《冒犯經典》
本書收錄了作者40篇新的讀書隨筆，包括“邂逅散文”“陷入小說”“追問世界”“冒犯經典”四章，并首次把關注點轉向經典：輕觸托爾斯泰偉大的靈魂；穿越語言迷霧重讀《洛麗塔》；在無數個共用名字的主角中發現《百年孤獨》；沿著小徑分岔的花園系統閱讀博爾赫斯……有時候，與其把時間浪費在挑選這個動作上，不如去讀一讀那些早已被認定為經典的作品。不過，如果太過敬畏，反而不容易觸及經典的本質，所以，作者懷揣“冒犯之心”，與我們一起揭開經典的面紗。這是一個熟悉又不同的魏小河。
作者簡介
魏小河，
生于江西，現居深圳。喜愛閱讀，業余寫作。一條未知終點的河。
經營不止讀書微信公眾號一年，堅持原創，受到數十萬年輕讀者追捧，被認為是微信“*懂年輕人的書評人”。其文字真誠坦率，三肥七瘦恰到好處，讀來讓人過癮。本書是魏小河首部作品，希望將讀書作為一種生活方式，介紹給更多有志于過更優質生活的人。
黎戈，
70后作家，原名許天樂，南京人。嗜好閱讀，勤于動筆，文字有雅致且考究的趣味，風格優雅沉靜。
作品發表于《人民文學》《今天》《鯉》等刊物，著有書籍《因自由而美麗》《靜默有時，傾訴有時》《各自愛》《時間的果》等。
目次
《讀在大好時光》
第一章 讀在清晨
蒔花弄草，好好生活／003
既見君子，云胡不喜／007
不要背叛青春／012
故事本身就是高潮／016
這樣重復無聊的生活，過夠了嗎？／020
在這本驚艷的短篇集里，你可能找不到“意義”／024
小說中的名門正派和歪門邪道／029
做一個閃閃發光的神經病／033
關于男女，關于失去／037
吃的寫法／042
第二章 讀在午后
啊啊，親了一個很長的嘴／049
一池深水，偷窺她的世界／053
失去乳房的事／059
虛構與現實之間的阿乙／063
王小波教你寫情書／070
新聞是一種什么玩意兒？／074
等級，一個敏感的話題／078
可怕的沉默／082
拖延癥，請放棄治療！／085
“人類簡史”刷新了我的三觀／089
過去的“樣兒”／094
第三章 讀在深夜
暴雨，讀余秀華／101
打工的女孩知道，出來就回不去了／107
何偉的中國書寫／113
城中村的未來／121
看不見的怪獸／128
一本懺悔書／132
小鎮青年的來歷／137
誰的故鄉不在淪陷？／141
沒有故鄉的人，鄉愁最重／145
其實我對死亡一無所知／149
死亡就是一個人從世界上消失，而世界依然存在／153
我們都是“海灘人”／157
第四章 讀在路上
人要任性，任性，任性／163
北歐原來長這樣／168
不像游記的游記／173
大旅行者的時代／179
抬起頭，克服對生活的惰性／184
只是這樣一種生活／188
叛國的六十二歲間諜卡瑟爾／192
第五章 讀在大好時光
英國女王在讀什么書？／199
沒有書店的地方，算不上一個地方／203
不要抱著開卷有益的野心／206
所以，少談八卦多讀書／210
小說票友／214
真正的愛情是很少的，一如讀書／219
木心都是假的／223
不只是長短的問題／227
自己終究道行淺／231
在市井間修煉成仙／234
窺視作家的宅邸／239
請受毛姆大叔的黯然銷魂掌／243
后記／249
《私語書》（插圖珍藏版）
第一章 微 物
枕頭 002
扇子 009
茉莉 014
長褲 020
野菜 026
小碎花 032
大白菜 036
山里的聲音 040
夏之味 045
樹 049
香事 054
薄荷 057
目 錄
冬日讀書 060
螢火蟲 065
黑白氣質 069
秋 074
信 078
吃花 082
綠 086
畫眉 092
夜航 098
氣味 103
老歌 108
書房 111
路菜 116
大包 119
第二章 百 合
那難以安身的愛啊 126
三個姓波伏瓦的女人 131
她說百合是一種太蒼白的花 137
里芬斯塔爾筆記 145
村上春樹的大象與風 152
給我一個用力的人生吧 157
想起韋爾喬，稀薄的 162
吃霉面包的貓，村上氣質和故事性 166
《魔種》筆記— 一個懷疑論者的烏托邦 169
魔神筆記—“A”與“B” 175
瞬間之旅 180
契訶夫，低低的愛 186
村上春樹的摩羯氣質，及他的慢跑 191
倒數三個，我依舊舍不得把你刪掉 196
兩個回形針的季節 201
渴雪 205
男人的情愫 210
芒果永遠九歲 214
我愛夏加爾 219
我的安東尼亞 224
午后四點 231
杜拉斯之水 235
愛你，是一場奢侈的消費行為 242
附近的愛 249
家教故事 254
張愛玲的“不入流”，或者說女性語境的劣勢 258
張愛玲的小資情調 262
都是想象力惹的禍 266
閑話才女 271
許仙法海黃藥師 275
文字形象的騙局 279
為人的劣勢，有時是為文的優勢 284
第三章 深 淵
男人久不見蓮花 290
風情是個傾斜的詞 292
寫給一座城市 295
我一直在等那個聽我說話的人 297
喜悅如蓮 300
出沒在《詩經》里的植物 305
圖書館的看門阿姨 311
我的朋友小D 315
南京，南京 321
命運感 325
精神生活是可鄙的嗎？ 329
我媽和書 333
《冒犯經典》
第一章 邂逅散文
大樹下隨風閃動的光斑 003
散文的人間煙火 008
不要忘了你曾是只毛毛蟲 013
為何愛看老照片？ 017
父母繼續衰老，我們繼續漂泊 021
自由呼吸的空間 026
這才是游記 032
張公子的文才與自由 037
時間的涼意 042
再讀葦岸 047
過年認字 053
第二章 墜入小說
任時光流逝，生活永存 061
奇妙的夢境之書 065
他最終還是殺了他 070
用小說講道理 074
我們都逃不掉深深的孤獨 079
野草不知道為什么要活著 084
時間就像惡棍 092
再讀卡佛 097
一個“渣男” 的處女作 103
一本看過就忘的書 109
賣跳跳糖的小說家 115
一個愛哭的男人 120
年輕的日子會發光 126
殺人犯和作家 132
第三章 追問世界
讀書也是一種反抗 143
極權下的知識分子 151
親歷人間地獄 158
開書店之夢 165
網絡使我們變笨了嗎？ 171
認識自己，比認識名牌重要 175
預習老與死 180
第四章 冒犯經典
托爾斯泰是偉大的 187
是誰殺死了包法利夫人？ 195
選擇這一棵樹 200
了不起的蓋茨比哪里了不起？ 205
穿越語言的迷霧，讀《洛麗塔》 210
小鎮焦慮 221
《百年孤獨》寫了什么？ 228
迷人的博爾赫斯 236
書摘/試閱
不要背叛青春
文/魏小河
一
前些日，李霄峰導演的電影《少女哪吒》上映，票房慘淡，似乎口碑也并不大好，我卻很喜歡。雖然敘事上空隙太多，但風格凸顯，少年的青春瑣事，小鎮的空氣，就是這個樣子。故事破碎，就讓它破碎，關鍵是情緒和氣氛。
不要背叛青春《青春電影，從《致我們終將逝去的青春》到《匆匆那年》，對青春的點染都不動人，它們滿足于對于青春的緬懷，卻忘記青春最寶貴的，是對這個世界的碰撞、驚奇、失望、成長。青春少年都勇敢，他們相信要誠實地活，他們相信友情、愛情，相信永恒的價值。因為相信，所以元氣充沛。
真正的青春片，是悲傷的。所有的青春，都是一次死亡，或者決絕，或者不知不覺，總而言之，是逝去。這樣表現青春的電影，國內實在少之又少，能立馬想起來的，姜文的《陽光燦爛的日子》和顧長衛的《孔雀》，一個是金黃色，一個是青綠色；一個熾熱，一個清冷，但終究都是那個年代的青春，90年代以后呢？
或許，路內的小說，可以改編改編了。
二
路內的小說，都是青春故事，20世紀90年代的工廠少年，愛情，前途，無處釋放的能量。他的寫作是長在時代里的，不像我們平常所說的青春文學，只有故事，沒有靈魂。
靈魂哪里來？用時間熬。
真正好的青春故事，大概總不能由青春期的少年來寫。
陽光正好的時候，你不一定感覺到陽光，只有天陰了，才想起有太陽的日子。
維舟有一本散文集《大地上所有的河流》，寫高中記憶、高中同學。這不好寫，但他寫得好。因為他不僅僅寫高中，高中之后這些年，維舟與他們的聯系，他們的變化，都被捕攝進文字中，這很重要，如果僅僅寫高中時光，便會顯得單薄無著，后面的種種是時間的發酵，唯如此，才有了高中時候的珍貴，才有了人生無盡不可言說的意蘊。
好的青春故事，總有一種失落感，這需要寫作者本身的自覺。
三
綠妖的《少女哪吒》收錄了六篇小說，大抵與青春相關，寫作時間在2011年間，離她念念不忘的90年代，已經過去十年以上了。
前三篇小說，都發生在寶城——綠妖虛構的，以她的故鄉為原型——這個北方小鎮，大人們生活在廠里，日復一日地工作，少年們開始發現世界之外的世界，通過武術、小說和想象，《硬蛹》《少女哪吒》和《尋人啟事》，寫的都是青春少年對現實世界的叛逃，他們像哪吒一樣義無反顧，死，或者走，毫不留戀。
回想過去，我們大概都曾一度發現了真相似的發現大人世界的虛假，發現了這個世界的無意義，我們也曾思索、迷茫，渴望掙脫。但大多數人，都順利地度過了那段日子，長大成人。
這幾篇小說是紀念，紀念那些和我們一路長大，但終于不肯再跨進這“虛假”生活的“英雄”，他們的決絕，反襯著我們的虛弱。
之后的幾篇，背景不再是寶城，特別是《青春》，就真的只是一個很“青春式”的故事，反而失去了力度。
出沒在《詩經》里的植物
文/黎戈
近日頓頓大魚大肉，腸胃不堪其苦，中午的時候突然很想吃蔬菜，癡癡地想了一下午，設計了N多蔬菜方案。想做個火龍果爆干貝，周圍嵌一圈西蘭花，又覺得不夠樸素，不夠直奔蔬菜。回來時繞到久違的菜場，找了采光效果好的攤位，一個個梭巡過去。“要空心菜？”“有凈菜嗎？”“有啊，你看看，剛摘的。”指甲掐上去，哇，一掐掐出纖維來，“小姐的指甲好漂亮。”是啊，就是留著掐菜的，你沒看我就蓄了這一只手指嗎？想轉移我的注意力，哈哈，小姑娘很會做生意，“那看看莧菜吧，快下市了。”“多少錢一斤？”“不多賣你，三塊。”“媽呀，我總不能用吃肉的價吃菜吧。”最后斟酌再三，買了兩斤物美價廉、宜家宜室的木耳菜。
一路想著回家第一件事就得洗菜，菜的水汽濾干了，加了蒜泥，熱鍋熱油，爆炒，出鍋以后還是虎虎有生氣的，要是帶著水汽，就趴了。有一次讀植物譜，才發現原來木耳菜就是“采葵持作羹”的葵的一種。過去在《詩經》里讀到葵，都以為是向日葵的葵，毛茸茸的葉背，觸感粗糲可怕，想來即使把它切碎了，用油燉了，加鹽和香料，味道也夠困難的，想著就覺得古人居大不易，心生敬畏，最后知道自己又濫情了一把，原來葵就是木耳菜（木耳菜別名落葵）啊。如果油夠辣，火夠爆，菜夠水嫩—上次在安徽，是直接在地里摘了吃的，真是肥美得很。很多素菜要借勢葷菜或葷油，才能把清鮮味逼出來，或析出味道的渾厚，木耳菜卻必須素油素炒，可見它天生不近權貴，是民間食物。“采葵持作羹”亦是民間生活的素筆寫照，夯實、清減、微苦的民間生活，就是把素心、素性子、素長相的一盤子木耳菜，盛在家常的白陶盤子里端上來。“采葵持作羹”是可以入畫的，為什么有人畫大白菜、紅蘿卜，就沒有人畫這個呢？
常吃的復古食物還有它—莼菜。它在《詩經》里叫作茆，“思樂泮水，薄采其茆”，下一句，步不揚塵，穿著繡鞋緊跟上來了—“魯侯戾止，在泮飲酒”，先是采了水生植物做羹，然后就著水景喝酒，水波微興，清風拂袖，菜的美往往得靠軟環境的烘托，這個，古人早知道了。其實古時吃的更多的是它的雙胞胎兄弟——荇菜。春夏之交，路過荷塘，或是有水澤處，常見著它，枝葉都漂在水面上，密布著細碎的小黃花，逆著光看過去，金光蹀躞，爍彩翩躚，嫵媚的水生植物。如果沒有花的旁注，則它的葉很容易和莼菜弄混，它們都是荷錢狀的，滴溜溜的圓。“參差荇菜，左右采之”“窈窕淑女，君子好逑”，水波滟滟，荇菜隨水而動，采摘的動作也有種水性的流動和美。荇菜古時是貴族專享，這個采荇的女人應是貴族少女，難怪是君子好逑了。
莼菜盛產于太湖，上半年去三山時吃過一次，可能是季節過了，莼菜的邊緣有點兒僵硬，口感粗糲起來，吃得我張口結舌，哪里是記憶中的莼菜，高湯一煮，就滲出黏液，口感中那種調皮的滑，瞬間即逝的滑，讓人緬懷。莼菜勝在口感的圓融而不在味道。吳人嗜莼菜，自古“莼鱸”并肩為江南美食的意象載體，進而引發懷鄉之幽思。吳人張翰在洛陽為官，見秋風起而思莼鱸，不惜辭官回鄉嘗鮮—多半是家里還有二畝薄田，基本物質資料不至于匱乏。莼較之于糊口的“葵”“茆”，是有貴族氣息的。“雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊”，連莼菜引發的愁懷，都有奢侈的氣息。
木蘭—這種花現多栽于道路兩側，做觀景植物，它的花瓣大而邋遢，不結實，尤其不經雨，一場秋雨則滿地狼藉。
“朝飲木蘭之墜露”，可見它花面大，所以承水，就好比比喻人生苦短說譬如薤露一樣，薤的葉面窄，落在上面的露水很容易就蒸發了。古人的比喻都很老實，但木蘭可以制舟，這就使它笨重的意象輕盈起來，想想“蘭舟桂槳”，召妓攜酒，溪水流香，是多么美的意境。
留夷，今稱芍藥，紅的為“紅藥”，白芍藥則直稱“藥”。
一直想寫篇小說，里面的女主角就叫何紅藥，實在是香艷熱辣的名字，芍藥的花形類牡丹而微，但芍藥是草本，而牡丹是木本，也難怪芍藥開不出牡丹的氣勢與王氣。這個藥我也常常吃，有時是赤芍，有時是白芍，主補血，在藥袋子里翻出幾片干燥失色的根的碎片，但如果是用玫瑰入藥則可見全尸。
楸—此樹逢秋落葉，所以名之楸……這我就不懂了，樹之枯榮，尤其是北半球的樹，不都這個規律么，我一直以為小時候我家門口種的是榆樹，如今看了圖片才知道是楸。
到春末它會懸墜一串串線狀物，小時候我以為是榆錢，現在知道那是楸線，古代災民常用它熬饑荒，可見其味不如榆錢，在盛世自然被遺忘了。屈原被逐出“郢都”的時候，回首“望長楸而太息”，可知楸是宮廷的夾道樹，后來才被生命力更潑辣的梧桐取代。
桃李—桃李常常被并提，一是因為它們花期接近，二是桃花艷紅李花素白，古人為求色彩對比的觀賞效果，喜歡將它們并植。“桃之夭夭，灼灼其華”，桃花開起來陣勢很大，且花期又短，生得熱烈，死得慘烈。“夾路桃花新雨過，馬蹄無處避殘紅”，就像青春期一樣。摔著，痛著，被踐踏著，就這么過去了。桃花灼目，是日光下的花，李花淡泊潔密，更宜月夜。宋代大概是崇尚理學的緣故，重花格而輕花色，梅花清骨傲節，正是精神化的美，桃花直白肉感的艷麗被斥為“妖客”，明代以后更淪落成妓女的代言花，為什么《桃花扇》是桃花扇而不是梅花扇、月季花扇？這個心機也太露骨了。這讓我懷戀《詩經》，《詩經》里的植物心態，要平和得多，它關注植物本身的功用，而不會帶著人類的階級色彩，強行把它們分為香草、惡草什么的，再附會在君子、小人身上，褒貶人事。生活在《詩經》里的植物，是幸福的，安詳的，讓我們隔著幾千年，亦覺得親。
大樹下隨風閃動的光斑
文/魏小河
下午躺在床上讀一本書，讀著讀著，天就暗了下來。這樣一個下午，沒有發生什么，到處都在發生什么。一些晦暗的情緒四下滋生，它們因書中的內容被勾引出來，盤旋在空中。書頁翻動，前一種情緒被后一種情緒覆蓋，像一片雪覆蓋另一片雪，你逐漸分不清這一片雪和那一片雪的區別，它們融為一體，構成了這個下午。
這本書是《失敗者之歌》，作者李霄峰。
李霄峰是去年上映的電影《少女哪吒》的導演，那是他的處女作。在此之前，他出版了這本書，準確說是2012年。
再往前，他編劇并主演了電影《達達》，再往前，在那個互聯網剛剛在中國發展起來的論壇時代，他以Liar這個名字發表影評，廣為人知。
有人說，多讀經典。這話不錯，我也愿意聽，但在這之外，我也喜歡看看這個時代里的文字，因為我活在此時此刻，我要和它發生關系。李霄峰是這個時代的人，他捕捉到了很多稍縱即逝的微妙感受，捕捉到了我們共同的青春。
是的，這是一本與青春有關的書。至少，一半是這樣。
青春啊青春，多好的一個詞。但是電影院里并沒有多少好看的青春片，書店里，在青春文學分類下，充斥著粗制濫造的泡沫幻想。
我說過，青春不能由青春期的人來寫。要長大一點，再大一點，而后驀然回首，幡然悔悟，這么寫，才好看。可是長大成人后，還愿意回首青春，甚至寫下來，并不多見。原因在于，長大并不完全是長大，它的實質是變化，你會變化，變化成另一個你。你會關心新的東西，認識新的人，展開新的生活，以至于沒有時間回憶，或者不屑回憶。
關于我們這個時代的青春記憶，我看過路內的“追隨三部曲”，他寫得好，元氣淋漓。我還看過維舟的《大地上所有的河流》，寫高中，一個人一個人地寫過去，散文的寫法，傳統的寫法，也寫得好，我們的高中生活，正是那樣干凈、清淺。
李霄峰寫得不是那么實，他不抓出一整個故事，他呈現片段、情緒和感覺。全書的第一篇叫作《寫一封短信》，很簡單地記述他和一個曾經互相通信的女孩之間的交往，初中、高中、大學、畢業、工作，然后“再也找不到聯系的理由”。
寫這篇文章，我又翻了一下這本書，發現真正寫青春期的故事并不多，但是奇怪的是，讀這本書的時候我一直感到一種青春的力量。我在上一本書《讀在大好時光》里寫《少女哪吒》那篇書評的時候，取的標題是“不要背叛青春”。我說：“青春少年都勇敢，他們相信‘要誠實地活’，他們相信友情、愛情，相信永恒的價值。因為相信，所以元氣充沛。”李霄峰的這本書里，既有對這種青春信念的懷念，也有對這種信念消失的困惑和失落，但根本上，你可以看到，他仍然保持一顆赤子之心。
我喜歡《稅務員》這個故事。故事很簡單，他開公司了，要辦稅務登記證，稅務員來檢查公司的情況，他在想是不是要準備一個紅包，他準備了，但是躊躇于該什么時候送。一切都沒有問題，檢查結束，他們聊到電影，稅務員問你喜歡哪個導演？他心想，說了你也不知道。但很快他發現，這個稅務員是個懂電影的人，他們愉快地聊了一會兒伯格曼。最后，在分別的那一刻，他伸手進口袋準備掏出那個紅包，稅務員搖搖頭，返身走了。他感覺到自己犯了錯。
我還喜歡一篇叫作《禮物》的小說。姐姐和表弟收拾房間，一間空了的房間，曾經姐姐和男友住在這里。姐姐一邊收拾，一邊想起男友的不好。懶——不燒水、不洗碗，諸如此類。很明顯，打掃完房間，他們會把有用的東西搬走，再也不會回來。
故事的結尾，他們摳開了一塊松動的地板：“鵝黃色的木地板像塊積木被摳了起來，木槽里放著一根被畫筆粉刷過的彩色羽毛。姐姐把它拿起來看著出神，眼淚啪嗒啪嗒地掉下來，落在干凈的地板上。”這個故事很有卡佛的味道，那些失去的美好。
這本書分為兩個部分，前半部是隨筆，后半部是小說。
小說的部分參差不齊，有一些實驗式的作品，但文字的素質在。隨筆里，作者這個人清晰起來，他曾經酗酒，他誠實，他感受到許多感受，并且不忘懷。多好，總有人替我們記得。
這本書，就像是夏天大樹底下隨風閃動的光斑。
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