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展覽“伯納德·屈米——建筑：概念與記號”探究了屈米作為理論家、教育家及建筑師的創作成果。屈米創作的核心是摒棄那些把建筑同化為搭建靜態結構的傳統。他將主體及其涉及的社會活動映射到建筑空間，并從這一點出發為建筑提出了一種裁然不同的定義。他強調，建筑不能與在其內部發生的事件相互分離，而作為一種結構性工程，它的創造需要一種基于概念的方法。因此，屈米探討了表述建筑空間的新模式——“記號”一一以此對空間、運動與行為之間的互動進行轉譯。
受1968年五月風暴那股躁動的、充滿質疑精神的思潮啟發，屆米*初執教于倫敦的建筑聯盟學院，并開始了他的理論創作。這些早期創作不僅將后結構主義思想引入建筑理論，還引用了視覺藝術、電影和文學等相鄰學科的元素。他的早期項目大多作為理論宣言而設計.并在他70年代中期定居紐約后制作的手稿系列<曼哈頓手稿》中進行了綜合。這一研究促成了屈米的里程碑之作——拉維萊特公園。其后的法國國立當代藝術工作室、新衛城博物館、江詩丹頓總部與制造中心等項目也將概念和美輪美奐的物質化形式進行了有機結合。>
屈米的方法是對建筑的基本原則一一這是一種概念上的態度，并在實際建造形式中實現其物質化，這一探索性的過程貫穿于屈米的創作中，在此以五個線性主題篇章展現：空間與事件；策劃、并置與重疊；向量與圍合；概念、文脈與內容；概念一形式。本次展覽聚焦于屈米所堅持的主張：建筑*重要的是先讓自身成為一種認知的形式，然后才是關于形式抑或視覺效果的知識。
受1968年五月風暴那股躁動的、充滿質疑精神的思潮啟發，屆米*初執教于倫敦的建筑聯盟學院，并開始了他的理論創作。這些早期創作不僅將后結構主義思想引入建筑理論，還引用了視覺藝術、電影和文學等相鄰學科的元素。他的早期項目大多作為理論宣言而設計.并在他70年代中期定居紐約后制作的手稿系列<曼哈頓手稿》中進行了綜合。這一研究促成了屈米的里程碑之作——拉維萊特公園。其后的法國國立當代藝術工作室、新衛城博物館、江詩丹頓總部與制造中心等項目也將概念和美輪美奐的物質化形式進行了有機結合。>
屈米的方法是對建筑的基本原則一一這是一種概念上的態度，并在實際建造形式中實現其物質化，這一探索性的過程貫穿于屈米的創作中，在此以五個線性主題篇章展現：空間與事件；策劃、并置與重疊；向量與圍合；概念、文脈與內容；概念一形式。本次展覽聚焦于屈米所堅持的主張：建筑*重要的是先讓自身成為一種認知的形式，然后才是關于形式抑或視覺效果的知識。
作者簡介
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目次
Introduction
引言
Bernard Tschumi： Chronology
伯納德·屈米年表
1．Essays
第一章文集
Architecture and Concepts
Bernard Tschumi
建筑與概念
伯納德·屈米
CONCEPTS： Bernard Tschumi in Conversation with Enrique Walker Bernard Tschumi， Enrique Walker
概念：伯納德-屈米與恩里柯-沃克對談
伯納德·屈米、恩里柯·沃克
Vectors of a Pro-Grammed Event
引言
Bernard Tschumi： Chronology
伯納德·屈米年表
1．Essays
第一章文集
Architecture and Concepts
Bernard Tschumi
建筑與概念
伯納德·屈米
CONCEPTS： Bernard Tschumi in Conversation with Enrique Walker Bernard Tschumi， Enrique Walker
概念：伯納德-屈米與恩里柯-沃克對談
伯納德·屈米、恩里柯·沃克
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