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作者簡介
目次
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世紀之交的文化轉型不但意味著包含了眾多藝術門類的整體藝術思潮和審美文化的轉型，也指包含社會、經濟、體制、價值觀念體系、文化、習俗等全方位的變化轉型。 陳旭光*的《電影文化之維》從現代性的維度考察中國電影史上作為特定文化現象，分為三章：影像的激流；文化的癥候；精神的獨語或“眾聲喧嘩”。本書對于我們保持現代性話語的內在張力與態勢平衡，維持社會與人的多元健康發展，具有借鑒和啟示意義。
作者簡介
陳旭光，浙江人，1997年畢業于北京大學中文系，獲博士學位。現為北京大學藝術學院教授、副院長。北京大學影視戲劇研究中心主任，中國高教影視專業委員會副會長。
主要研究方向為藝術理論、影視理論、當代影視藝術與文化、產業等。主要*作有《藝術的意蘊》《藝術概論》《中西詩學的會通》《當代中國影視文化研究》《電影文化之維》《影視受眾心理研究》《影像當代中國：藝術批評與文化研究》《藝術問題》《華語電影大片：創作、營銷與文化》等。
主要研究方向為藝術理論、影視理論、當代影視藝術與文化、產業等。主要*作有《藝術的意蘊》《藝術概論》《中西詩學的會通》《當代中國影視文化研究》《電影文化之維》《影視受眾心理研究》《影像當代中國：藝術批評與文化研究》《藝術問題》《華語電影大片：創作、營銷與文化》等。
目次
章 影像的激流
影像的激流：
當代中國的文化轉型與影視話語變遷
悖論與選擇：
全球化語境與中國電影的現代化/民族化問題
“認識你自己”：
中國電影中的幾種“自我意識”與“主體形象”
“后假定性”美學的崛起：
當代影視藝術與文化的一個重要轉向
影響的蹤跡：
中國電影發展中的外來影響與接受
走不出去的“鐵屋子”：
中國電影中“家”的原型意象和結構
第二章 文化的癥候
第四代導演：
紀實與抒情、現代性理想與道德化批判
第五代導演：
身份認同、時間焦慮與“視覺的啟蒙”
第六代導演：
抒情的詩意、解構的意向與感性主體性的崛起
第六代電影：
青年文化的表征
“影像中國”：
第五代與第六代導演之比較
“后五代”電影的文化癥候：
日常生活講述、歷史的消費、懷舊與鄉愁
第三章 精神的獨語或“眾聲喧嘩”
精神的獨語：黃建新、王小帥、張元、路學長
影像的詩意與知識分子精神氣質的流變：《小城之春》/《早春二月》/《黑炮事件》/《黃土地》
第六代導演的兩面：《陽光燦爛的日子》/《小武》
電影中的文化沖突與文化融合：《重慶森林》/《臥虎藏龍》/《刮痧》
歷史、現實與的意向：《益西卓瑪》/《夏日暖洋洋》/《美麗的大腳》/《手機》
第四章“他者”的文化鏡像
英國電影文化：文學傳統、紳士與嬉皮、種族、身份和意識形態
解構與重建：影像中的美國與美國神話
歐洲藝術電影三強：西班牙、波蘭、瑞典的電影文化
文化的寓言或隱喻：《公民凱恩》/《無因的反抗》/《飛越瘋人院》/《鐵皮鼓》
現代主義的“新浪潮”：《四百下》/《廣島之戀》/《筋疲力盡》/《第七封印》
后現代文化的奇觀：《羅生門》/《天生殺人狂》/《藍絲絨》/《疾走羅拉》
文化的對話與多元共生：《戰艦波將金號》/《偷自行車的人》/《桂河大橋》/《何處是我朋友的家》
影像的激流：
當代中國的文化轉型與影視話語變遷
悖論與選擇：
全球化語境與中國電影的現代化/民族化問題
“認識你自己”：
中國電影中的幾種“自我意識”與“主體形象”
“后假定性”美學的崛起：
當代影視藝術與文化的一個重要轉向
影響的蹤跡：
中國電影發展中的外來影響與接受
走不出去的“鐵屋子”：
中國電影中“家”的原型意象和結構
第二章 文化的癥候
第四代導演：
紀實與抒情、現代性理想與道德化批判
第五代導演：
身份認同、時間焦慮與“視覺的啟蒙”
第六代導演：
抒情的詩意、解構的意向與感性主體性的崛起
第六代電影：
青年文化的表征
“影像中國”：
第五代與第六代導演之比較
“后五代”電影的文化癥候：
日常生活講述、歷史的消費、懷舊與鄉愁
第三章 精神的獨語或“眾聲喧嘩”
精神的獨語：黃建新、王小帥、張元、路學長
影像的詩意與知識分子精神氣質的流變：《小城之春》/《早春二月》/《黑炮事件》/《黃土地》
第六代導演的兩面：《陽光燦爛的日子》/《小武》
電影中的文化沖突與文化融合：《重慶森林》/《臥虎藏龍》/《刮痧》
歷史、現實與的意向：《益西卓瑪》/《夏日暖洋洋》/《美麗的大腳》/《手機》
第四章“他者”的文化鏡像
英國電影文化：文學傳統、紳士與嬉皮、種族、身份和意識形態
解構與重建：影像中的美國與美國神話
歐洲藝術電影三強：西班牙、波蘭、瑞典的電影文化
文化的寓言或隱喻：《公民凱恩》/《無因的反抗》/《飛越瘋人院》/《鐵皮鼓》
現代主義的“新浪潮”：《四百下》/《廣島之戀》/《筋疲力盡》/《第七封印》
后現代文化的奇觀：《羅生門》/《天生殺人狂》/《藍絲絨》/《疾走羅拉》
文化的對話與多元共生：《戰艦波將金號》/《偷自行車的人》/《桂河大橋》/《何處是我朋友的家》
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