商品簡介
作者簡介
凱薩琳•羅素，加拿大康考迪亞大學梅爾•霍彭海姆（MelHoppentleim）電影學院電影研究系教授，著作有《敘事的必死性：死亡、結束與新浪潮電影》（1994）、《實驗民族志：錄影帶時代的電影作品》（1999）、《成瀨巳喜男的電影：女性與日本現代性》（2008）以及《重審經典日本電影》（2011）等。
名人/編輯推薦
《成瀨巳喜男的電影：女性與日本現代性》不僅對成瀬巳喜男這位重要的電影作者作了精巧而細膩的通察，還對日本電影最重要的時代即1930～1960年代的發展史作了概括。凱薩琳•羅素對成瀨拍片時的商業環境和20世紀中期日本的歷史、政治和知識份子議題進行了語境化的描述。
目次
中譯本說明
推薦序一 成瀨高峰配 湯禎兆
推薦序二 成瀨電影中的女人們 胡曄
致中國讀者 凱薩琳•羅素
鳴謝
序言
導言 作為工薪族的電影作者
成瀨小傳：三十七年間拍出八十九部電影
作者論和拯救性的批判
日本女性電影
主體性和觀影行為
第一章 無聲電影：都市中的女性（1930-1934）
松竹蒲田風格和日本現代性理論
《非血緣關係》：另一位母親
《與君別》：風格和情感
《夜夜做夢》：工作的母親
《沒有盡頭的街》：影像中的非法交易
日本現代性和兩次世界大戰之間的電影
第二章 成瀨在照相化學研究所（PCL）：步向日本經典電影（1935-1937）
《淺草三姐妹》：淺草人生
《女演員和詩人》：新式的妻子
《願妻如薔薇》：都市和鄉村
《馬戲班五人組》：巡迴表演
《謠言中的女子》：最後的摩登女郎
《桃中軒雲右衛門》：一家之主
《與君共行之路》：家庭政治
《早晨的林蔭道》：浪漫的幻想
《女人哀愁》：兒媳婦
《雪崩》：成瀨和文學現代主義
《禍福》：墮落和過剩
情節劇和日本經典電影
第三章 並非紀念碑電影：戰時白話（1938-1945）
回歸傳統日本：藝道和歷史電影
生活的片段：戰時家庭劇
《巴士售票小姐秀子》和戰時喜劇
戰時白話
第四章 佔領年代：電影、民主和日本式刻奇（1945-1952）
《浦島太郎的後裔》：民主革命
《你我都一樣》：工薪族的雪恥
《情竇初開》：性教育
《就算分手也快樂》：在新日本如何做女人
《石中先生行狀記》：感傷的民族志
《憤怒的街》：危險的戰後都市
《白色野獸》：女性的精神病
《薔薇合戰》：管事的女人
《銀座化妝》：回歸水商賣
《舞姬》：自由的詛咒
《飯》：工薪族的妻子
《阿國與五平》：再次回歸傳統日本
第五章 1950年代的日本女性電影（1952-1958）
《媽媽》和類型修正主義
《閃電》：林芙美子和下町
《夫婦》：婚姻及其不滿
《妻》：身為女人或妻子意味著什麼？
《兄妹》：喧嘩與騷動的故事
《山之音》：成瀨作為現代主義者
《晚菊》：戰後日本女性故事
《浮雲》：敘事與記憶
《驟雨》：城郊的民族志
《妻之心》：一部無事發生的電影
《流逝》：女人之家
《粗魯》和《杏子》：新女性往何處去？
成瀨、電影和俳句
第六章 成瀨在1960年代：陷入現代性的困境（1958-1967）
《鰯雲》：庭園裡的女人
《柯淡的口哨》：成瀨的後殖民時刻
《女人踏上樓梯時》：體面的世界
《娘妻母》：家庭和類型的解體
1960年的東京：兩部電影
1960年代的三部女性電影
《放浪記》：林芙美子的商品化
《情迷意亂》：一個女人的欲望
《女人中的陌生人》：完美的犯罪，完美的家庭
《肇事逃逸》：汽車和階級
《亂雲》：欲望和世界主義
一種晚期電影
結語
成瀨電影年表
中英譯名對照
譯後記
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