溫斯頓特效：斯坦‧溫斯頓工作室的藝術歷程（簡體書）

【詹姆斯·卡梅隆 推薦序】
在我的電影生涯中，對我真正產生過影響的人屈指可數，他們不但成為我終身的朋友，更啟發并幫助了我，是我的工作伙伴，也是我的對手。斯坦·溫斯頓就是其中的一位。
1983 年，與斯坦初次相遇時，我正在到處尋找能為《終結者》（The Terminator，1983）制作特效造型的人選。那時我還是一個年輕的朋克，渴望點燃全世界，身上帶著滿滿一畫夾的草圖和無數的低成本特效方案。有一位造型師向我推薦斯坦，但他又警告我說斯坦有點“小瘋狂”。這一點在我們第一次會面時就得到了印證：斯坦的“瘋”完完全全正是我所喜歡的那種，他對自己的工作充滿激情，胸懷寬廣又風趣無比，永遠刺激著你迎接挑戰，沖過去玩一把。他渾身上下都有一股子狂熱勁兒，像個瘋子科學家。他很喜歡我的草圖，盡管他自己可以輕而易舉地畫出來。我們當即開始頭腦風暴，設想如何能完成那些前人從未做過的事：創造一個終極機器人角色。我們要的，不是在活人外面套一件機器人的外衣，而是一個由伺服電動和液壓傳動支撐的高度可信的“內骨骼”存在體。在所有電影機器人中，這是一個“圣杯”式的角色，在前 CG 時代，看起來幾乎不可能完成，特別是我們又屬于低成本制作。但斯坦的熱情被激發了出來，他不但毫無畏懼，反而為可能的前景激動不已。
我立馬知道以這家伙的瘋狂程度，他一定能承擔起重任，創造出我的“終結者”來。后來，這一點也同樣得到了證實。
斯坦和他的團隊以極其微不足道的預算完成了一項令人驚奇的工作，塑造出一個電影史上經典的幻想人物形象。而我所未曾料到而又最為欽羨的，是在藝術匠心和技術妙想之外，他最為杰出的天賦——團隊領導才能。帶領一群年輕的藝術家團隊，無異于放牧一群野貓，而斯坦的本事在于，他既能激發別人超越自我，拿出他們的最佳表現，又能牢牢地把控住方向。斯坦自己就是個頗有天賦的畫家、雕塑家，這是他能給團隊帶來靈感的關鍵所在。他能說，也能做。通常，藝術家獨有的自負會削弱領導團隊的效率，因為他們常常會把下屬的創造力變得遲鈍。但對斯坦而言，沒有人會說他不自負，但他確實既能身體力行地做出表率，又絲毫不會壓抑手下員工能力的發揮。相反，他總是十分欣賞并竭力贊譽他們的工作，讓每個人都能發出自己獨特的光彩，且仍然圍繞著影片的大目標，圍繞著斯坦·溫斯頓工作室。
那些在 1983 年與他一同創造了“終結者”角色的兄弟們最終留了下來，至今依然與他在一起，這就是對他種種能力的高度禮贊。約翰·羅森格蘭特、謝恩·馬漢都是當年為制作終結者而招來的，他們最后成了斯坦團隊的核心。我在1985~1986年間的《異形2》（Aliens，1986）制作中再次與斯坦及其團隊合作，然后是《終結者 2：審判日》（The Terminator 2: Judgement Day，1991），然后又是《終結者 2》3D 版（T2-3D: Battle Across Time，1996）。23 年后的今天，在我寫這篇文字的時候他們正在與我一起工作，為我的新片《阿凡達》（Avatar，2009）設計角色形象……他們的團隊合作、工作動力和藝術創造性令我非常敬佩，在這些方面沒有哪個特效造型團隊能與之相提并論。與斯坦團隊合作永遠是愉快的，因為他們勇于接受新事物的挑戰，并把接受這種挑戰當作自己的日常工作。
在《終結者》取得成功后的一年，有一天我跟斯坦和他的小伙子們一起去他大樓后面的停車場，那兒有幾個特技替身演員正披掛齊全地被一架起重機吊在半空中，我們用黑色的塑料垃圾袋貼滿他們全身，再給他們裝上一個巨大的吹塑泡沫做成的頭，制造出異形皇后的一個剪影。這回我們又大膽地一頭扎進了一個從未有人敢涉足的領域，同時我們也開始懷疑自己是不是有點傻，因為這是一個非常激進的特效角色設計，使用了前所未有的方式來進行機電模型驅動和人工操控。然而一天的試驗下來，我們會心相望，知道這事有把握成功。從此，一次新的冒險旅程又開始了。
《異形》為斯坦贏得了一個當之無愧的奧斯卡獎，幾年后的《終結者 2》又讓他再次問鼎奧斯卡。能與朋友攜手合作并讓這種合作為他們帶來成功，真是再沒什么比這更讓人滿足了。
《終結者 2》之后，我和斯坦都認識到，CG 特效在創造觀眾喜聞樂見的幻想角色方面擁有巨大潛力，于是我們共同創立了數字領域公司（Digital Domain），這是第一個全數字的視覺特效機構，在 CG 時代的早期我們共同引領著它。我們野心勃勃，無論遇到什么挫折與挑戰，我們的友誼都堅如磐石。我們信任對方的判斷，在我們齊心協力之下，沒有解決不了的問題。當時我們為拍攝電影搭建了一個巨型列車的布景，我和斯坦想讓它派上用場，所以就開始制作 3D 版的《終結者 2》。這是數字領域公司為環球影業公司的一個主題公園制作的 3D 景觀，我們聯合指導制作了這個 3D 景觀的影像軟件，甚至還說服了我們共同的朋友阿諾·施瓦辛格來主演這部影片。我們兩個人可以說都具有相當強的個性，但是我們的合作卻驚人的輕松。我認為斯坦獲得巨大成功的關鍵在于，他有能力揚長避短地駕馭自己藝術家的強烈個性 。
這么多年過去了，我和斯坦依然是最好的朋友，我們在周日清晨一起駕摩托車兜風，一起聊些新奇而又絕妙的怪獸設計。斯坦的眼中依然還閃爍著當年的那種亮光，那是我第一次遇見他時就被其觸動過的激情和智慧之光。如今他一如既往地忙碌著，不僅為電影繼續創造著極其迷人的幻想角色，還在設計他自己的系列玩具和漫畫書。他是個永遠長不大的孩子，每天都在啟發著我一定要與內心深處的少年情懷永遠為伴，我相信，這種情懷對于任何一個在奇幻、科幻的世界里耕耘的人而言，都是至關重要的。這本你即將展開的書籍記載了電影領域中一個最奇妙的藝術家的藝術生涯，同時也是對他所領導的團隊的褒揚。如果你是影迷，可以借此一瞥銀幕背后當今世界最好的特效造型師、最棒的怪獸制作專家們的創意和技術實施過程，那將令你大開眼界；如果你正在考慮進入這一行業，本書是入門必讀。
——詹姆斯·卡梅隆

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