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序
第一章 中國傳統文化中的女性敘事情結
第一節 傳統文化中的女性敘事
第二節 舊中國電影中的女性敘事
第二章 革命題材電影中女性寓言的敘事成因
第一節 從民營到國有:電影創作與生產的體制保障
第二節 從傳統文化到現代革命:電影創作與生產的傳播通路
第三章 革命題材電影中女性寓言的敘事機制
第一節 泛政治化的革命女性形象
第二節 革命敘事中的女性情感表達
第四章 革命女性寓言中的兩性關系
第一節 父/夫的缺失與執行“父之名”者的出現
第二節 男性/共產黨的引導與拯救
第五章 革命女性寓言中的母子關系
第一節 革命母教的多重性變奏
第二節 革命母子關系的反置與構建
第六章 “鳴放”時期的非典型女性敘事
第一節 “鳴放”時期的電影界“白旗”
第二節 男權/政治規范脫逃者的罪與罰
第七章 電影政治向政治電影的轉捩
第一節 農村政治運動電影中的革命女性
第二節 “文化大革命”電影中的革命女性
第八章 女性意識的陷落及政治文化闡釋
第一節 從小說到電影:女性意識的陷落
第二節 革命女性寓言的政治文化闡釋
結語
參考文獻
主要參考影片
后記
目次
序
前言
第一章 中國傳統文化中的女性敘事情結
第一節 傳統文化中的女性敘事
第二節 舊中國電影中的女性敘事
第二章 革命題材電影中女性寓言的敘事成因
第一節 從民營到國有:電影創作與生產的體制保障
第二節 從傳統文化到現代革命:電影創作與生產的傳播通路
第三章 革命題材電影中女性寓言的敘事機制
第一節 泛政治化的革命女性形象
第二節 革命敘事中的女性情感表達
第四章 革命女性寓言中的兩性關系
第一節 父/夫的缺失與執行“父之名”者的出現
第二節 男性/共產黨的引導與拯救
第五章 革命女性寓言中的母子關系
第一節 革命母教的多重性變奏
第二節 革命母子關系的反置與構建
第六章 “鳴放”時期的非典型女性敘事
第一節 “鳴放”時期的電影界“白旗”
第二節 男權/政治規范脫逃者的罪與罰
第七章 電影政治向政治電影的轉捩
第一節 農村政治運動電影中的革命女性
第二節 “文化大革命”電影中的革命女性
第八章 女性意識的陷落及政治文化闡釋
第一節 從小說到電影:女性意識的陷落
第二節 革命女性寓言的政治文化闡釋
結語
參考文獻
主要參考影片
后記
書摘/試閱
這種樸素而優雅的神話,無疑是一種美好的想象,表現出用虛設幻境成全現實的強烈期待。這就凸顯出中華文明在發軔之初,就表現出對女性繁衍人類的敬畏與崇拜,折射出我國傳統文化中的女性敘事情結由來已久。
女媧能夠在歷史上作為女神被崇拜,并為男性社會接受流傳數千年‘就是因為其“母親”身份。同時在女媧“摶黃土”造人的神話思維中,包含著一種強烈的因果要求,“這種要求是一種秩序的萌芽。這種萌芽的初級性表現為,事物因果之間的聯系是隱喻性的、任意的,由幻想構成的。因與果之間沒有必然性、規律性和實證性”。女媧神話的這種因果模式,作為對世界的解釋是“一種秩序的萌芽”。
神話是原始初民遺留下來的唯一語言文化,是人類社會各種精神文化的源頭,往往與原始信仰融合,表現出初民對自然力的斗爭和對理想的追求。女媧這種具有神格的女性極具農業文明癥候,傳統農業古國十分重視子嗣繁衍人丁興旺。古代流傳“豐產交感巫術”,將女性生育與農業收獲聯系起來:女性的生育功能可以促進農作物多產,大自然“春種一籽、秋收萬粒”的增殖力,反過來轉移到女性身上,能夠使她多子多女。《周禮》中有相關記載:“上春,詔王后帥六宮之人而生穜程之種,而獻之于王”。有人認為“豐產交感巫術”是邪說不屑一顧。其實,它道出了農業生產與勞動力的關系,只有更多的勞動力投入農業生產才能獲得豐收;豐收保證有充分的物質條件,女性才能生養更多的子女增加勞動力。正如季羨林先生所分析的,女性的生育能力,能夠使人聯想到可以促進農耕收成的豐裕,“在這樣的情況下,原始人把農業生產和為農業而求雨統統同婦女聯系起來,也就完全可以理解了。這種原始風俗之所以能流行全世界同樣能完全理解了”。
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