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動畫伴隨你長大(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
目次
書摘/試閱

商品簡介

本書從縱橫兩個方面對動畫的發展歷史、不同類型動畫的特點、著名動畫大師和動畫作品,用通俗的語言和故事加以展現,條理清晰,內容豐富,大量圖片的運用既活躍了版面,又將經典動畫片的經典畫面進行了永久的定格和記錄。通過這本書,讀者可以在重溫或了解動畫故事內容的基礎上,對動畫與電影的關系、動畫的制作和產生過程、動畫的分類、動畫的發展源流以及如何欣賞動畫等,產生比較清楚而形象的印象,也會對動畫這一藝術形式有比較專業的了解和掌握,達到開蒙的目的。

作者簡介

目次

第一章 踏進神奇的動畫世界
第二章 動畫的“遠古時代”
1.“動畫片鼻祖”埃米爾·雷諾和《更衣室旁》
2.“商業電影之父”迪斯尼和《米老鼠》
3.“剪紙片先驅”洛特·賴尼格爾和《阿基米德王子歷險記》

第三章 中國動畫曲折的發展歷程
1.動畫迷必備知識——“中國動畫之父”
2.動畫迷必備知識——中國動畫的那些“第一”

第四章 開朗的美式動畫
1.《白雪公主》:第一次讓動畫成為經典
2.《美女與野獸》:空前絕后的奧斯卡提名獎
3.《獅子王》:原創的經典,真正的巔峰
4.《花木蘭》:中國元素帶來的成功
5.《海底總動員》:三維的精彩世界
6.《功夫熊貓》:中國哲學熏陶下的英雄
7.《霍頓和無名氏》:神奇創意的精品

第五章 含蓄的日式動畫
1.《鐵臂阿童木》:漫畫之神的貢獻
2.《多啦A夢》:永遠不老的傳說
3.《龍貓》:有你,我不怕
4.《螢火蟲之墓》:戰爭中凄美的童年
5.《千與千尋》:人要學著自己長大
6.名偵探柯南

第六章 多姿多彩的各國動畫
1.《國王與小鳥》(法國):浪漫的革命史
2.《鼴鼠的故事》(捷克):一部真正綠色的經典
3.《三個火槍手》(西班牙):當小狗成為英雄
4.《酷狗寶貝》(英國):捏出來的世界
5.《老人與海》(俄羅斯):當油畫流動起來
6.《派特森與芬達斯貓之釣魚記》(瑞典):一起來分享怪老頭與淘氣貓的快樂時光
7.《哆基樸的天空》(韓國):成長和奉獻的價值

書摘/試閱

1941年,萬氏兄弟制作的動畫長片《鐵扇公主》 ,將中國動畫制作水平推向了前所未有的高峰。影片 根據中國古典小說《西游記》中“孫行者三調芭蕉扇 ”的故事改編而成,講述了唐僧師徒四人,在去西天 取經的路上,被火焰山擋住了去路,費盡周折向鐵扇 公主借芭蕉扇的故事。
第一次借扇,鐵扇公主非但不借,反而將孫悟空 扇到了小須彌山下,幸遇靈吉菩薩指點,并贈送孫悟 空定風珠。
第二次去借,鐵扇公主閉門不出。于是,孫悟空 變成小蟲,鉆進公主的肚子,公主腹疼難忍,答應借 扇。結果卻給了悟空一把假扇,火焰山的火越扇越大 ,悟空自己也被燒傷。
第三次,孫悟空搖身一變,變成了鐵扇公主的老 公牛魔王,成功騙走了芭蕉扇,但在回去的路上,卻 被牛魔王變化而來的豬八戒又騙回去了。
于是,取經的團隊內部出現了矛盾:孫悟空與豬 八戒互相埋怨。后來在師父唐僧的號召下,與當地村 民齊心合力,最終將牛魔王制服,逼得鐵扇公主交出 芭蕉扇,成功熄滅了火焰山的烈火。
這部影片有著一種中西結合的奇妙錯位之感: 一方面,影片有著明顯的模仿迪斯尼動畫的痕跡 。在造型上,孫悟空的大腦袋、細胳膊細腿,非常像 早期的米老鼠。動作上,配合著音樂節奏,豬八戒和 牛魔王一個把另一個打扁,然后吹氣還原,沙僧被風 吹到五官全失,然后慢慢拼起復原,和迪斯尼動畫《 貓和老鼠》之類的滑稽動作非常相似。
另一方面,影片又有著中國特有的民族化和本土 化特征。影片將中國的山水畫搬上銀幕,第一次讓靜 止的山水動起來,并吸收了中國戲曲藝術造型的特點 ,賦予每個重要角色以鮮明的個性特征,如鐵扇公主 的俠女扮相,牛魔王的將軍架勢,唐僧的書生形象等 ,都具有濃郁的民族特色。
萬氏兄弟的第二個創作高峰——《大鬧天宮》 《鐵扇公主》面世之后,萬氏兄弟夢想著將《大 鬧天宮》制作成動畫片,然而由于時局動蕩,這一夢 想始終未能實現。新中國成立后,萬氏兄弟加入了上 海美術電影制片廠,終于,于1961年,廠方決定由萬 籟鳴任總導演,把《西游記》中前七回的故事改編成 動畫片《大鬧天宮》推出。
萬氏兄弟的老大萬籟鳴最喜歡猴子,他認為,片 中的孫悟空應該是人、神、猴三者的合一。他既能如 神仙一般騰云駕霧、呼風喚雨,又能像猴子那樣機智 靈敏、活潑可愛,還能同人一樣勇敢聰明、腳踏實地 。因此,為了更好地了解猴子的生活習性,把握猴子 的行為特點,萬籟嗚從上海動物園借了一只猴子養在 家中,仔細觀察揣摩,從中受到不少啟發,最終塑造 出人們喜愛的美猴王的英雄形象。
在把握原著精髓的同時,導演們根據兒童的欣賞 心理來進行情節的編排,充分展示了美猴王蔑視權貴 、敢于自立的無畏天性,其中蘊含的積極、樂觀、向 上的不屈精神,歷來為人們所贊揚。而真正為這部動 畫片帶來世界性影響的是動畫片所具有的鮮明的民族 文化特點。片中的人物造型以傳統的神佛造型為基礎 ,加以適當的夸張處理,具有“拙樸、古趣、厚重” 等美感;背景設計則是在中國繪畫表現形式的基礎上 ,吸收了西洋水彩、水粉畫的技法,把一個個神話場 景,描繪得雄偉壯麗而又變幻神奇,充滿古代神秘的 氣氛;而色彩設計又吸收了民間藝術的特點,濃重而 鮮明,符合中國人獨有的審美取向。在背景音樂和動 作設計方面,萬籟嗚吸取了民族戲曲的精髓,不僅在 音樂上具有濃厚的京劇韻味,人物對白和武打、舞蹈 動作也都借鑒了京劇等舞臺藝術的程式化特點,將影 片的民族特色體現得淋漓盡致。
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