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《體育影像傳播:百年中國體育電影研究》從文化傳播的角度，通過對體育影視傳播理論的梳理，對中外體育影視作品的分析，分析體育影視傳播的特點。主要適合體育傳播專業工作者以及學生使用。
目次
緒論影像中的體育變遷
第一節體育與電影的歷史情緣
一、體育是電影的重要表現內容
二、電影是體育傳播的有效載體
三、中國體育電影理論研究任重道遠
第二節中國體育電影五次高潮的歷史分期
一、中國體育電影的第一次高潮（1927～1934）：民族精神的彰顯
二、中國體育電影的第二次高潮（1949～1966）：社會主義的時代頌歌
三、中國體育電影的第三次高潮（1977～1989）：政治主題的個性化表達
四、中國體育電影第四次高潮（1990～2000）：個人主題向政治主題的滲透
五、中國體育電影第五次高潮（2001～2012）：奧運應時之作與人文精神彰顯
第一章運動的敘事：體育電影的類別與功能
第一節運動的影像：體育電影的類別
一、體育紀錄電影
二、體育科教電影
三、體育故事電影
第二節精神的力量：體育電影的功能
一、體育史料的影像紀錄
二、體育運動的形象普及
三、體育精神的視聽宣揚
四、體育娛樂的大眾狂歡
五、體育教育功能的視聽傳播
第三節奇觀的缺失：中國體育電影的問題與癥結
一、體育影視的政治癥侯
二、競技影像奇觀的缺失
三、故事情節的模式化
四、社會深度挖掘不夠
第二章運動之美與影像之流
第一節中國體育電影美學與敘事原則
一、體育電影運動美學與身體敘事
二、體育電影競技美學與對抗敘事
三、體育電影暴力美學與勵志敘事
四、體育電影超越美學與神話敘事
五、體育電影悲劇美學與人文敘事
第二節中國體育電影的女性母題與性別敘事
一、中國體育電影中的女性優先
二、體育電影的勵志主題及身體敘事
三、體育電影的性別敘事
四、中國體育電影的女性被看及其他
第三章體育影像與國家形象傳播
第一節體育傳播與國家形象塑造
一、體育形象是國家形象的重要組成部分
二、體育傳播是塑造國家形象的有效手段
三、體育傳播符合現代國家形象構建的傳播策略
第二節體育電影敘事與國家形象傳播
一、體育影像傳播與國家形象構建
二、體育敘事倫理與國家形象塑造
第三節體育電影思想與國家形象變遷
一、救亡圖存思想與東亞病夫的國家形象
二、保家衛國體育思想與自力更生的國家形象
三、振興中華體育思想與改革發展的國家形象
四、超越自我的體育思想和和平崛起的國家形象
第四章歷史之光：舊中國的體育影像
第一節苦難中勃興的舊中國體育電影
一、20世紀20一30年代中國的體育科教電影
二、20世紀20一30年代中國的體育新聞紀錄電影
三、20世紀2030年代中國體育故事電影
第二節《體育皇后》：中國早期體育電影的無聲奇跡
一、體育思想的先鋒
二、中國電影女性形象的重塑
三、美國好萊塢電影模式的借鑒
四、視聽語言的創新
第五章政治話語：中國體育電影的歷史身份
第一節十七年新中國體育電影的曙光
一、十七年中國體育紀錄電影
二、十七年中國體育科教電影
三、十七年中國體育故事電影
第二節家園意識：謝晉的體育電影風格
一、謝晉體育電影三部曲
二、謝晉體育電影特點
三、謝晉電影模式討論
第六章家國天下：80年代中國體育電影的歷史高潮
第一節零的突破：80年代中國紀錄、科教電影的興盛
一、80年代中國體育紀錄電影
二、80年代中國體育科教電影
第二節主題重塑：80年代的中國體育故事電影
一、80年代中國體育故事電影介紹
二、80年代中國體育故事電影繁榮的社會學考察
第七章影視合流：世紀末中國體育電影的歷史回落
第一節亞運之機：中國體育紀錄、科教電影的沒落時光
一、世紀末中國體育紀錄電影
二、世紀末中國體育科教電影
第二節文化反思：世紀末中國體育故事電影的沉淪
一、世紀末中國體育故事電影簡介
二、世紀末中國體育故事電影的特點
第八章新世紀的中國體育電影
第一節奧運記憶：新世紀體育紀錄電影的歷史榮光
一、北京奧運會的紀錄電影
二、《緣聚羊城》：第一部亞運官方紀錄電影
第二節生命敘事：新世紀中國體育故事電影的共同主題
一、新世紀中國體育故事電影簡介
二、新世紀中國體育故事電影興盛的表現
三、新世紀體育故事電影興盛的社會學分析
參考文獻
后記
第一節體育與電影的歷史情緣
一、體育是電影的重要表現內容
二、電影是體育傳播的有效載體
三、中國體育電影理論研究任重道遠
第二節中國體育電影五次高潮的歷史分期
一、中國體育電影的第一次高潮（1927～1934）：民族精神的彰顯
二、中國體育電影的第二次高潮（1949～1966）：社會主義的時代頌歌
三、中國體育電影的第三次高潮（1977～1989）：政治主題的個性化表達
四、中國體育電影第四次高潮（1990～2000）：個人主題向政治主題的滲透
五、中國體育電影第五次高潮（2001～2012）：奧運應時之作與人文精神彰顯
第一章運動的敘事：體育電影的類別與功能
第一節運動的影像：體育電影的類別
一、體育紀錄電影
二、體育科教電影
三、體育故事電影
第二節精神的力量：體育電影的功能
一、體育史料的影像紀錄
二、體育運動的形象普及
三、體育精神的視聽宣揚
四、體育娛樂的大眾狂歡
五、體育教育功能的視聽傳播
第三節奇觀的缺失：中國體育電影的問題與癥結
一、體育影視的政治癥侯
二、競技影像奇觀的缺失
三、故事情節的模式化
四、社會深度挖掘不夠
第二章運動之美與影像之流
第一節中國體育電影美學與敘事原則
一、體育電影運動美學與身體敘事
二、體育電影競技美學與對抗敘事
三、體育電影暴力美學與勵志敘事
四、體育電影超越美學與神話敘事
五、體育電影悲劇美學與人文敘事
第二節中國體育電影的女性母題與性別敘事
一、中國體育電影中的女性優先
二、體育電影的勵志主題及身體敘事
三、體育電影的性別敘事
四、中國體育電影的女性被看及其他
第三章體育影像與國家形象傳播
第一節體育傳播與國家形象塑造
一、體育形象是國家形象的重要組成部分
二、體育傳播是塑造國家形象的有效手段
三、體育傳播符合現代國家形象構建的傳播策略
第二節體育電影敘事與國家形象傳播
一、體育影像傳播與國家形象構建
二、體育敘事倫理與國家形象塑造
第三節體育電影思想與國家形象變遷
一、救亡圖存思想與東亞病夫的國家形象
二、保家衛國體育思想與自力更生的國家形象
三、振興中華體育思想與改革發展的國家形象
四、超越自我的體育思想和和平崛起的國家形象
第四章歷史之光：舊中國的體育影像
第一節苦難中勃興的舊中國體育電影
一、20世紀20一30年代中國的體育科教電影
二、20世紀20一30年代中國的體育新聞紀錄電影
三、20世紀2030年代中國體育故事電影
第二節《體育皇后》：中國早期體育電影的無聲奇跡
一、體育思想的先鋒
二、中國電影女性形象的重塑
三、美國好萊塢電影模式的借鑒
四、視聽語言的創新
第五章政治話語：中國體育電影的歷史身份
第一節十七年新中國體育電影的曙光
一、十七年中國體育紀錄電影
二、十七年中國體育科教電影
三、十七年中國體育故事電影
第二節家園意識：謝晉的體育電影風格
一、謝晉體育電影三部曲
二、謝晉體育電影特點
三、謝晉電影模式討論
第六章家國天下：80年代中國體育電影的歷史高潮
第一節零的突破：80年代中國紀錄、科教電影的興盛
一、80年代中國體育紀錄電影
二、80年代中國體育科教電影
第二節主題重塑：80年代的中國體育故事電影
一、80年代中國體育故事電影介紹
二、80年代中國體育故事電影繁榮的社會學考察
第七章影視合流：世紀末中國體育電影的歷史回落
第一節亞運之機：中國體育紀錄、科教電影的沒落時光
一、世紀末中國體育紀錄電影
二、世紀末中國體育科教電影
第二節文化反思：世紀末中國體育故事電影的沉淪
一、世紀末中國體育故事電影簡介
二、世紀末中國體育故事電影的特點
第八章新世紀的中國體育電影
第一節奧運記憶：新世紀體育紀錄電影的歷史榮光
一、北京奧運會的紀錄電影
二、《緣聚羊城》：第一部亞運官方紀錄電影
第二節生命敘事：新世紀中國體育故事電影的共同主題
一、新世紀中國體育故事電影簡介
二、新世紀中國體育故事電影興盛的表現
三、新世紀體育故事電影興盛的社會學分析
參考文獻
后記
書摘/試閱
這既是扼腕惋惜，更是親切的期待。影片中的馬艷紅賽前負傷，一瘸一拐地奔忙在賽場為隊友服務的細節描寫，鏡頭并沒有滿足于陳永妍藝冠群芳奪得女子體操全能冠軍的場面，而是搖到這一健美形象所連接著的苦練所付出的血汗，教練員奪魁后在車上的困倦，穿插閃現隊員競爭的瞬間場景，日本女選手在賽后含淚扶起對手等感人細節，這些都是生活中的事實經過了藝術構思的合乎事物發展規律的藝術組合。影片把印度風光和場外花絮有機地糅合在奪標的氛圍之中，而不是風光加體育的“兩層皮”，它們是服務于總體結構的典型環境中的典型事物描寫。如印度新德里的電影院門庭冷落與體育場人山人海的對比，我國奪魁的健兒與印度古跡的“命運之柱”的鏈接等，使之有特色、情趣、新意和深度。這是作者對中華兒女奪標精神的感悟，也是導演情感的依托。
《新起點》是紀錄第四屆全國運動會，強調苦練出成績、競賽出人才，反映了我國體育的現狀，擺出差距，在內容上盡可能尋找有戲劇性、競爭性的事件進程，給結構的布局提供起伏跌宕、引人人勝的情節，激勵人們把進步作為新起點。影片從揭示深刻主題出發，大膽地打破了以往體育競賽片必定出現主席臺人物的框框，舍掉了開幕式、閉幕式等程序，著力描寫爭雄奪標的競技。由于準確而深入地反映了我國體育運動的現狀，所以在思想性和藝術性兩方面給人耳目一新的印象，突破了以往類似的紀錄片的創作水平。這些在后人眼中看來正常不過的舉措，當時卻是犯忌的大事，這需要探索者本人和上級領導鼓足勇氣冒極大的風險才可能實施。1983年7月，陳光忠在中國電影家協會和中國電影資料館、北京電影學院和中國當代文學研究會聯合舉辦的“全國高等院校電影課教師進修班”上談創作體會時說道：“創新必須打破陳陳相因的框框條條”、“粉碎‘四人幫’之后，我努力把新聞紀錄電影的焦點進行調整，作了一點實踐的探求。比如編輯《美的旋律》，第一次打破了反映體育運動場一定要出現首長席的框框，過去這樣做是觸犯天條，沒有領導人的形象這還了得，領導是代表黨嘛！可是在《美的旋律》一片中，我干脆取消拍攝主席臺的鏡頭。我的想法很簡單，運動會是看競賽，觀眾最關注的是運動員的活動，運動會是主題的主體。另外，我打破了過去體育題材必定出現開幕式和閉幕式的程序。”
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