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中國設計史(簡體書)
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商品簡介

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目次

書摘/試閱

  設計的發展歷史,就是一部人類生活方式變遷的歷程,涉及衣、食、住、行等人類生活的各個領域與各個層面。古人云:以古為鏡,可以知興替,對設計發展歷史的梳理和研究一方面可以把握特定社會條件下一類設計發生、發展、成熟,甚至衰退的過程,另一方面可以認識不同設計類型的藝術特征,以及背后的設計思想與創新思維,從傳統設計中汲取營養實現當代傳承。這正是《中國設計史/十二五藝術設計基礎教材》編寫的思路和重點。《中國設計史/十二五藝術設計基礎教材》在編寫內容上遵循中國藝術設計發展的規律及特點,主要梳理、分析以下幾方面的內容:中國不同藝術設計類型的發展歷程以及特征分析,如陶瓷、家具、建筑、服飾、平面設計等;科技發展對藝術設計的影響;不同時期設計風格與設計思想的變遷:文化的交流融合對設計的影響等。
《十二五藝術設計基礎教材:中國設計史》由中國傳媒大學出版社出版。
第1章緒論
第一節中國藝術設計史研究的主要課題
第二節中國傳統藝術設計的發展、演變與當代傳承
第三節中國藝術設計史發展的規律探討
第2章原始社會的藝術設計
第一節歷史發展概況
第二節設計起源與石器設計
第三節陶器設計
第四節原始平面設計
第五節玉器設計
第六節原始建筑及室內設計雛形
第七節織物的產生與服飾設計
本章小結
第3章夏商周時期的藝術設計
第一節歷史發展概況
第二節青銅器設計
第三節陶器設計與原始瓷的出現
第四節玉器設計
第五節平面設計
第六節交通運輸工具設計
第七節染織服飾設計
第八節城建布局與建筑設計
本章小結
第4章春秋戰國時期的藝術設計
第一節歷史發展概況
第二節鐵器時代
第三節青銅器的設計創新
第四節陶器設計
第五節平面設計
第六節漆器工藝與設計
第七節服飾設計
第八節交通運輸工具設計
第九節中國古代設計思想的形成
本章小結
第5章秦漢時期的藝術設計
第一節歷史概況
第二節鐵器的運用
第三節銅器設計
第四節平面設計
第五節陶器與瓷器設計
第六節漆器設計
第七節建筑設計
第八節服飾設計
第九節秦漢時期的設計理論
本章小結
第6章三國兩晉南北朝時期藝術設計
第一節歷史發展概況
第二節陶器設計與瓷器時代的形成
第三節金屬工藝與設計
第四節玻璃玉石工藝與設計
第五節漆器設計
第六節平面設計
第七節建筑設計
第八節染織服飾設計
第九節外來文化對設計的影響
第十節設計理論的發展
本章小結
第7章隋唐五代時期的藝術設計
第一節歷史發展概況
第二節陶器與瓷器設計
第三節金屬工藝與設計
第四節漆器的發展與家具設計
第五節建筑設計
第六節服飾設計
第七節外來文化對設計的影響
本章小結
第8章宋遼金西夏時期的藝術設計
第一節歷史發展概況
第二節瓷器設計
第三節服飾設計
第四節平面設計
第五節金屬工藝與設計
第六節漆器工藝昀發展與家具設計
第七節建筑設計
第八節設計思想與理論
第九節外來文化對設計的影響
本章小結
第9章元代時期的藝術設計
第一節歷史發展概況
第二節元代瓷器的發展
第三節服飾設計
第四節金屬工藝與設計
第五節漆器工藝與設計
第六節建筑設計
第七節平面設計
第八節外來文化對設計的影響
本章小結
第10章明清時期的藝術設計
第一節歷史發展概況
第二節瓷器與陶器設計
第三節家具設計
第四節建筑設計
第五節服飾設計
第六節平面設計
第七節外來文化對設計的影響
第八節設計思想與理論
本章小結
第11章近現代時期的藝術設計
第一節歷史發展概況
第二節陶器與瓷器設計
第三節建筑設計
第四節平面設計
第五節服飾設計
第六節新興設計行業的發展
本章小結
參考文獻


(2)發釵
隋代發釵作雙股形,有的一股長一股短,以利方便插戴,湖南長沙隋墓曾出土銀質鑲玉的發釵,釵首作花朵形,名為釵朵。中晚唐以后,安插發髻的發釵釵首花飾簡單,另有專供裝飾用的發釵,釵首花飾近于鬢花。晚唐適應高髻的實用出現長達30厘米至40厘米的長釵,僅江蘇丹徒就出土700多件,陜西西安、浙江長興等地也有發現。西安南郊惠家村唐大中二年(公元848年)墓出土雙鳳紋鎏金銀釵長37厘米,釵頭有鏤空的雙鳳及卷草紋。另有鏤空穿枝菊花紋釵,形象豐美。廣州皇帝崗唐朝木槨墓出土金銀首飾中有花鳥釵、花穗釵、纏枝釵、圓錐釵等,用模壓、雕刻、剪鑿等工藝做成,每式釵朵都是一式兩件,花紋相同而方向相反,可知是左右分插的。
(3)簪
五代時用細金絲盤花,1956年安徽合肥西郊出土一批南唐保大年間的金首飾中,有一件雙蝶花鈿簪,用金絲盤成兩只相向飛舞的蝴蝶,兩翅滿鑲黃色琥珀。
(4)步搖簪
《楊妃外傳》說唐玄宗叫人從麗水取最上等的鎮庫紫磨金,琢成步搖親自給楊貴妃插于鬢上。“云鬢花顏金步搖”,是唐詩人對楊貴妃的描寫。安徽合肥西郊南唐保大年間墓出土一件金鑲玉長28厘米的步搖,上端像雙翅展開,鑲著精琢玉片花飾,其下分垂珠玉串飾。另一件長18厘米,頂端有四蝶紛飛,下垂珠玉串飾的銀步搖,制作都極精致。
(5)梳篦和寶釵
自魏晉在婦女頭上流行插梳之風,至唐更盛,這種梳篦常用金、銀、玉、犀等高貴材料制作。插戴方法,在唐朝繪畫如張萱《搗練圖》、周昉《紈扇仕女圖》及敦煌莫高窟唐朝供養人壁畫中均能看到。《搗練圖》所畫插梳方法,有單插于前額、單插于髻后、分插左右頂側等形式。《紈扇仕女圖》中仕女插梳方法有單插于額頂、在額頂上下對插兩梳及對插三梳等形式。敦煌莫高窟第103窟盛唐供養人樂廷瑰夫人花梳插于右前額,旁插鳳步搖簪,頭頂步搖鳳冠。至晚唐、五代,頭上插的梳篦越來越多,有多到十來把的。榆林窟五代女供養人壁畫曹議金眷屬頭上都插有6把梳篦。元稹《恨妝成》:“滿頭行小梳,當面施圓靨。”王建《宮詞》:“歸來別施一頭梳。”正說明這種插梳風尚。漢代梳多為馬蹄形,唐朝把造型拉長成月牙形,五代以后,梳背變成壓扁的梯形,宋仁宗時,髻有高至三尺,白角梳長一尺二寸的。隋唐五代作為頭飾的梳篦常用金、銀、銅制作,上飾精細的花紋,湖南長沙南門紙園沖唐墓出土銅梳已殘,背上有清晰的紋飾,作雙鳥徘徊旋飛。江蘇揚州三元路唐墓出土金鏨花櫛,高12.5厘米,背部半圓形,中央刻鏤卷草花葉和一對飛天,其中一個吹笙,一個持拍板,四周繞以聯珠紋、鏤空魚鱗紋及纏枝梅花與蝴蝶相間,極為華麗。

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