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文學寫作教程(簡體書)
  • 文學寫作教程(簡體書)

  • ISBN13:9787301230954
  • 出版社:北京大學出版社
  • 作者:琚靜齋
  • 裝訂/頁數:平裝/245頁
  • 規格:23.5cm*16.8cm (高/寬)
  • 版次:一版
  • 出版日:2013/09/01
人民幣定價:35元
定  價:NT$210元
優惠價: 87183
可得紅利積點:5 點

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商品簡介

名人/編輯推薦

目次

書摘/試閱

很多同學都喜歡文學,不但愛讀,而且希望自己也能寫。為了幫助同學們提高文學寫作水平,我寫了這本《文學寫作教程》。本書在風格上不標新立異,內容上不貪多求全,在眾多文學樣式(體裁)中選取常見的四種作為四個單元,即“詩歌篇”小說篇”“劇本篇”和“散文篇”。每一單元包括知識概述和寫作實踐兩方面內容,前者簡概,后者詳述(小說寫作講得尤為詳盡)。每章后附錄相關的推薦閱讀書目(供大家選用)
《文學寫作教程》為通識課教材,該教材是作者在自己所開設的大學文學寫作實踐課程講義的基礎上加工整理而成。
詩歌篇
第一章詩歌概述
第一節詩歌的要義及其特性
一、詩歌的要義
二、詩歌的基本特性
第二節詩歌的意象與意境
一、意象
二、意境
第三節詩歌的主要種類
一、按詩歌表達方式分類
二、按詩歌語言的音韻格律和結構形式分類
第二章詩歌的構句謀篇
第一節詩歌的感覺與詩歌的立意
一、關于詩歌的感覺
二、詩歌的立意
第二節詩歌的選材
一、關于題材與素材
二、對選材的要求
第三節詩歌的布局與標題
一、詩歌的布局
二、詩歌的標題
第三章詩歌的技藝磨礪
第一節發揮想象
一、詩歌寫作需要想象
二、如何在詩歌寫作中充分發揮想象
第二節以情動人
一、感情要真
二、抒發感情要注意“度”
第三節巧用修辭
一、比喻
二、比擬
三、對偶
四、排比
五、夸張
六、借代
七、象征
八、移情
第四節練字練句
一、重視字句錘煉
二、重視詩歌修改
小說篇
第四章小說概述
第一節“小說”的觀念及小說的要義
一、關于“小說”的觀念
二、小說的要義
第二節小說的主要特征
一、形象性
二、敘事性
三、細節性
四、背景性
五、包容性
第三節小說的主要種類
一、按篇幅長短分類
二、按表現內容分類
三、按體制分類
四、按創作理念分類
五、按傳播媒介分類
六、按藝術形態分類
第五章小說的人物塑造
第一節寫好人物的必要準備
一、要做到心中有“人物”
二、要有真切的生活感受
第二節寫好人物的基本原則
一、遵循生活邏輯
二、合乎人性
第三節掌握基本的寫人技巧
一、運用“凸現法”寫人
二、運用“微雕法”寫人
第六章小說的情節設置
第一節小說情節及其基本要求
一、關于小說情節
二、小說情節真實性
三、小說情節生動性
四、小說情節典型性
五、細節描寫:使情節生動傳神的有力手段
第二節小說情節的藝術設置
一、選材
二、布局
第七章小說的環境營造
第一節環境描寫在小說中的作用
一、有助于塑造人物性格(暗示人物的命運)
二、渲染氣氛
三、能有力地推動情節發展
四、表現個人的情緒(心態)
五、能展示獨特的地域風情
六、暗示作品主題
七、能避實就虛(產生“距離”美)
第二節營造小說環境應注意的幾個問題
一、環境描寫必須為表現人物服務
二、要寫出環境本身所具有的特征
三、環境描寫要精細
四、環境描寫要配合好小說的敘述力度
第八章小說的敘述藝術
第一節小說的敘述類型
一、順敘
二、倒敘
三、插敘
四、補敘
五、平敘
第二節小說的敘述角度
一、第一人稱敘述角度
二、第三人稱敘述視角
三、視角的轉換與多視角
第三節小說的敘述技巧
一、“敘述圈套”
二、省略或隱藏
第九章小說的語言構建
第一節小說語言的基本要求
一、準確
二、簡潔
三、形象
第二節小說的敘述人語言
一、小說的敘述人語言的大致要求
二、如何提高敘述人語言藝術感染力
第三節小說的人物語言
一、人物語言的重要作用
二、人物語言的基本要求
第十章微型小說的寫作藝術
第一節微型小說及其選材
一、關于微型小說
二、微型小說的題材掘取
第二節微型小說的結構經營
一、切片式結構
二、串珠式結構
第三節微型小說的敘述視角與“取巧”藝術
一、微型小說的視角選擇
二、微型小說的“鳳頭豹尾”
第四節微型小說的人物刻畫與環境描寫
一、刻畫出人物的精魂
二、“淡抹”與“濃染”
文學劇本篇
第十一章文學劇本概述
第一節文學劇本的要義
一、臺詞
二、動作與場景
第二節文學劇本的基本特征
一、具有“可視性”和畫面感
二、塑造人物和推動情節發展主要靠臺詞和動作
三、重視表現矛盾沖突
四、藝術追求上要實現嚴肅性與通俗性的統一
第三節文學劇本的主要種類
一、按表現內容分類
二、按表現形式分類
第十二章文學劇本的人物塑造與結構安排
第一節文學劇本的人物塑造
一、要最大限度地利用對白來塑造人物
二、要善于通過矛盾沖突來表現人物
第二節文學劇本的結構安排
一、劇本結構必須完整、統一
二、安排劇本結構必須遵從的原則
第十三章影視文學劇本的改編
第一節影視劇本的改編及其前提條件
一、關于影視劇本的改編
二、影視改編的前提條件
第二節改編影視劇本的基本原則
一、改編務必圍繞主題進行
二、重視搭建矛盾、對立的人物關系網
第三節改編影視劇本應注意的問題
一、劇中人物要到位
二、劇情要合乎情理
三、要充分體現影視的可視性(熒屏化)特點
散文篇
第十四章散文概述
第一節散文的要義及其特征
一、“廣”
二、“散”
三、“真”
四、“美”
第二節散文的主要種類
一、敘事散文
二、寫景散文
三、抒情散文
四、議論(哲理)散文
第十五章散文寫作
第一節善于捕捉“閃光點”
第二節選材務真實
第三節如何“串珠”
一、線索
二、開頭與結尾
三、留白
主要征引(參考)書目


《沉鐘》每句的最后一個字(除了“旗”字外)都是同韻字,所以韻律和諧、優美,讀來有一種強烈的音樂美感。
詩歌除了具備上述四個基本特征之外,還有一點不容忽視,那就是必須寫得情真意切,以情動人(將在后面相關章節作必要分析)。
第二節詩歌的意象與意境
意象與意境是詩歌兩個非常重要的核心要素。一首詩歌的優劣,往往就體現在意象的選擇和意境的營造上是否巧妙。要想寫好詩,首先必須正確理解意象和意境。
一、意象
1.何謂意象
一般認為,“意”即作者的思想感情,“象”即具體的物象。“意象”就是寄托作者主觀情思的客觀物象。
以月亮為例。月亮掛在夜空,本來就是一種客觀的自然存在,它本身沒有任何情感可言。可是,當月亮一旦被詩人寫進詩里,也就是說,詩人借寫月來抒發自己的情感,那么詩人筆下的這個月亮跟單純掛在天上的月亮就有點不同,它不是一種簡單的客觀存在,而是寄托詩人個人情感的月亮。這種詩中之月就成了一個意象。李白的《靜夜思》大家都耳熟能詳:“床前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉。”同樣寫月的詩還有很多,如杜甫《月夜憶舍弟》:“露從今夜白,月是故鄉明。”這兩首詩中的最重要意象就是月。李白和杜甫都借月意象來寄托他們的思鄉之情。
2.對意象的要求
一首詩要想寫好,必須重視意象的貼切、新鮮。如徐志摩的《沙揚娜拉》:
最是那一低頭的溫柔,
象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞,
道一聲珍重,道一聲珍重,
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉!

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