花卉設色技法（簡體書）

一幅工筆設色花鳥畫的成敗，除了作者所表達的情趣、意境外，其形象的刻畫、神態的反映、構圖的處理、筆墨的運用以及渲染設色等，雖然各有主次，但總體上應該是“相輔相成”的。實際創作中，有時往往因設色的失敗而前功盡棄。所以，設色不是“無關大局”，而是事關全域。清代王石穀自謂“學習青綠三十年，方得青綠之法”。其語未見完全屬實，然亦充分說明渲染設色並不是一件容易的事。要解決這個問題，必須學好色彩、花卉等基礎知識，深入生活觀察自然，並在練習中不斷探索反復實踐，方能掌握技巧，運用自如。為此，《美術技法經典系列：花卉設色技法》按表現方式、色調配置、渲染方法的順序，結合圖例進行講解。

李長白，原為南京藝術學院教授、中國美術家協會會員。1916年出生於浙江金華蘭溪夏李村（李漁第九代嫡孫）。1933年考入國立杭州藝專繪畫系，其西畫師從林風眠、吳大羽、李超士，國畫得潘天壽、李苦禪、張紅薇、吳茀之指教，畫藝大進。早在1937年學生時期，他的《雙棲圖》就被入選“第二屆全國美術展覽”。擅長人物、山水、花烏，兼工詩詞、書法，尤以工筆花鳥著稱，是20世紀中國工筆花鳥畫重要的代表人物。結合教學，編寫出版了《花卉寫生構圖》、《花卉設色技法》、《烏的寫生設色技法》等三部教學專著，為教育界、學術界所重視。

李小白，1949年出生於蘇州。畢業於南京藝術學院美術系，師從劉海粟、陳大羽、李長白、沈濤，後留校任教。青年時期，才華初露，1984年，江蘇人民廣播電臺、《新華日報》都有專題報導。1985年，作品《和平頌》入選全國青年美展，作品《晨曲》入選全國教師節美展。1986年赴美留學，曾任大紐約地區藝術家協會會長、美東花烏畫協會主席、美國琴棋詩畫協會顧問、“小白畫院”院長。旅美期間，多次在世界各地舉辦個人畫展。2001年獲21世紀發展協會頒發的“園丁獎”榮譽證書，2003年由紐約市議員劉醇毅頒發藝術成就獎。2006年回國發展，多次舉辦國內外畫展，出版了《李小白白描花卉寫生》、《工筆花卉技法1-4》等十幾本專業教科書和畫冊，並獨創“壺畫配”。現為南京雲上文化藝術沙龍藝術總監、浙江李漁研究會特邀研究員。2009年以來兩次被南京市政府、對外文化交流協會聘請為南京對外文化交流使者。

李采白，1950年出生於杭州，蘇州大學藝術學院副院長、教授，江蘇省美術家協會會員。1982年畢業於絲綢工學院工藝美術系，畢業留校至今。工作期間勤奮於中國畫創作，作品《勝似春光》、《春豔》、《花弄影》、《冬夜》、《雙鯉魚》等，曾多次參加國內外展覽。作品被美國、英國、日本等國和臺灣、香港等地各大博物館和個人收藏。創作之餘，注重理論總結，與父親李長白先生一起出版了《花卉寫生構圖》和《花卉設色》等專業書籍。此外還著有《墨竹畫譜》、《李采白花卉設色方法》、《李采白畫冊》等。《世界藝術》、《畫廊》、《中國花鳥畫》等雜誌都有專題報導。

工筆花鳥畫大家李長白教授，創建完整工筆花鳥教學體系，著作在海峽兩岸均有出版，暢銷不衰，累計達數十萬冊，學生李小白、江宏偉、孔六慶推薦！

花卉設色淺說
淡然無極眾美從之——工筆花鳥畫大師李長白巧臨宋畫
一、表現方式

二、色調配置
（一）色調與情景
（二）采光采色
（三）明暗濃淡
（四）配彩類別

三、渲染方法
（一）套染
（二）先染後罩
（三）先鋪後染
（四）承接套染
（五）平塗
（六）混染
（七）接染
（八）積水
（九）點染
（十）烘暈
（十一）襯托
（十二）蝴蝶染法
（十三）粉蛾染法
（十四）昆蟲染法

四、圖例說明
（一）白描
（二）墨彩
（三）淡彩
（四）粉彩
（五）重彩

五、筆墨紙色

（方法）用墨或色不分濃淡明暗，以一遍或幾遍涂成平整的色彩，叫“平涂”（亦稱平鋪）。平涂多用在勾填的方式中。平涂有空水路和不空水路而依靠墨線內緣涂色兩種。
平涂用水粉色，以一次涂成為好。用石色則以一次以上涂成較為容易。亦可先用水色，以相同的色相平涂一道底色，而后涂石色。面積較小的平涂石色，亦可以一次涂成，但用色要有適當的水分。平涂如用“水色”來涂所需的淡色，可以一次完成，如要較濃的色相，則最好數次涂成。但次數亦不宜太多，多則易生悶膩。
平涂要求色相勻凈，而手均色均、紙平筆順、不忙不慢地依次進行，才能涂好。此外，每次添色時，都要將色調和一下，然后添上與上次同分量的顏色進行平涂。
（特點）平整莊麗，富有一定的裝飾性。然因缺少明暗濃淡的變化，容易平板。故具體運用時往往在深處先加染，然后平涂。如在一張畫上單用“平涂”設色，那么在構圖時，要特別留意形象的變化和疏密、穿插的安排，以增強畫面的生動性。
（圖例）紅葉
此圖為“重彩勾填”。用色是朱砂、朱磦、曙紅、胭脂、藤黃、土黃、花青、白粉。
“步驟圖”中有五片畫完整的大紅葉，是不同的設色法。從左到右：1、3、4大紅葉的左上方各有一片小葉，分別表示葉的背面的“背襯”設色和先上的色彩。
第一片葉這是圖中小枝紅葉的畫法：首先用淡墨勾線（有人喜用較濃的墨勾線，筆者以為用淡墨勾線不易見板）。其次用花青調曙紅成紫色，在畫的背后“背襯”染出正葉的暗部。用朱磦、藤黃“背襯”染出反葉的深部（參看左上方小葉的設色）。最后用朱砂空出水路平涂正面葉；用朱磦染反葉的暗部；用藤黃調白成粉黃，空水路平罩一道。