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蒂皮特交響曲創作分析研究（簡體書）
- 系列名：當代音樂作品分析與研究叢書
- ISBN13：9787513015615
- 出版社：知識產權出版社
- 作者：李如青
- 裝訂／頁數：平裝／216頁
- 規格：23.5cm*16.8cm (高/寬)
- 版次：一版
- 出版日：2013/01/01
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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
商品簡介
《當代音樂作品分析與研究叢書：蒂皮特交響曲創作分析研究》的主要研究內容為蒂皮特交響曲的作曲技術。採用多元音樂分析技法研究了蒂皮特交響曲的曲式結構、音高、節奏、節拍、和聲、複調、調式、調性、配器等問題，總結了作品中有代表性的作曲技術手段並討論了蒂皮特音樂創作風格的問題。．
作者簡介
李如春（男，1974年—），博士，2007年畢業於中央音樂學院作曲系；現為山東藝術學院副教授，碩士研究生導師、中央音樂學院音樂學研究所研究員、“泰山學者”特聘教授研究團隊核心成員、山東文藝評論家協會會員、山東輕工業學院藝術學院外聘教授、濟南大學外聘教授。主要學術成果有專著《格裡格{抒情小品）的音樂分析與風格研究》（2009南京大學出版社），論文《蒂皮特交響曲中的複調結構研究》、《（伴著日出的奧克尼婚禮）音樂分析》、《兩極化的對比與“動”“靜”交替的擴展》等。音樂創作上有樂隊作品、室內樂、鋼琴與聲樂作品若干。主持、參與了多項各級科研項目，也多次榮獲各級科研與音樂創作獎勵。．
名人/編輯推薦
《蒂皮特交響曲創作分析研究》共六章節，內容包括蒂皮特生平與創作、曲式結構分析、音高、節奏、節拍、和聲與復調結構、調式與調性等。《蒂皮特交響曲創作分析研究》給供相關學者參考閱讀。
目次
引言一、研究範圍二、前人主要研究成果述評三、主要研究方法和手段四、選題的意義第一章 蒂皮特生平與創作一、出生至創作早期（1905-1955）二、創作中期（1956-1968）三、創作晚期（1969-1998）第二章 曲式結構分析第一節 《第一交響曲》的曲式結構與特點一、曲式結構圖表二、曲式結構特點第二節 《第二交響曲》的曲式結構與特點一、曲式結構圖表二、曲式結構特點第三節 《第三交響曲》的曲式結構與特點一、曲式結構圖表二、曲式結構特點第四節 《第四交響曲》的曲式結構與特點一、曲式結構圖表二、曲式結構特點小結第三章 音高、節奏、節拍第一節 音高一、非半音化的橫向音高二、半音化的橫向音高三、音程四、與旋律有關的其他特點第二節 節奏，一、豐富多樣的連音節奏二、跨小節的節奏三、不可逆行的節奏四、布魯斯與爵士樂節奏五、節奏型重複與變形的特點第三節 節拍一、非常規的混合節拍二、頻繁變換的節拍三、暗含的雙重節拍四、縱向複合節拍五、交錯節拍六、節拍內靈活的音值組合小結第四章 和聲與複調結構第一節 和聲一、主要和絃結構二、和絃結構的形成原因三、和聲進行……第五章 調式與調性第六章 配器結論：蒂皮特“折中主義”與“保守主義”的創作特徵附錄一 《第三交響曲》四首布魯斯歌曲的歌詞附錄二 蒂皮特音樂作品一覽表後記．
書摘/試閱
20世紀音樂的調式思維中存在“調式類型多樣化”、“調式音列復雜化”、“調式空間復合化”等特征。口蒂皮特交響曲的創作中，在調式思維中鮮明地體現了上述的特征。他的交響曲中有豐富多樣的調式類型，從中古調式到布魯斯調式，從大、小調音階到全音階，乃至人工音階都可以在蒂皮特的交響曲中找到運用的實例。“調式音列復雜化”體現在自然音綜合音階體系上，像調式綜合音階、人工音階都會產生較為復雜的調式音列。“調式空間復合化”則主要體現在雙調式、多調式的疊置上，不同的調式在縱向上復合，立體的空間中產生了更豐富多樣的調式表現力。
第二節調性
調性是音樂中最基本的關系之一，可以被理解為過去作曲家用以組織音響和使音樂具有一致性形態的最主要的方法，調性也是20世紀音樂發展中變化最深刻領域之一。
19世紀中葉比利時音樂家約瑟夫·菲蒂斯把“調性”（tonality）一詞用于音樂研究。它指幾世紀以來已經被普遍應用的一種音樂狀態，其中，一個音樂群體被看做與主音（調性基礎中心）相關聯的單位，或是由這個中心調性基礎衍生出來的單位。
古典調性體系是特定歷史時期中產生的，它是以協和三和弦為中心結構成分，五度關系為基礎音高關系體系。這種調性立足于和聲與和聲進行之上，被稱為“和聲調性”。古典調性體系在19世紀繼續發展，在后浪漫派以及民族樂派的一些作曲家手中，從單一集中的中心發展成流動、變化的中心或模糊、隱蔽的中心，不斷擴張調性的范圍，極大地影響了20世紀的音樂創作。在判斷調性狀態上，霍洛波夫（Khol叩ov，1932—）提出了主要的四個方面：①中心：是否有統一的中心。②主和弦：主和弦是否出現。③音響：協和與不協和的相互關系。不協和是依從的，還是獨立的。④功能：向心的還是離心的。從其中的任何一個或幾個方面都可以對調性進行發展。比如當不協和和弦完全獨立，會產生不協和的調性；取消主和弦可能會產生隱蔽或游移的調性；取消統一的中心，可能會產生多調性、無調性的狀態，這都是20世紀各種“新調性”的特征，但與古典調性仍有關系。
而“旋律調性”有著更為久遠的歷史根源，不同于古典音樂中建立在和聲與節奏結構上的“和聲調性”。“旋律調性”的建立無須和聲支持，甚至排斥和聲配置，這種調性只通過旋律顯示出來。按魯道夫·雷蒂的認識，“旋律調性”有這樣的特點，“一段旋律中，其中所有的音都被一種十分類似調性的力量吸引到一起。整條旋律線可以看成是一個主要通過與這個基礎音的關系而建立起來的音樂單位。我們把它稱為‘旋律調性。
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