樂理與文化（簡體書）

《樂理與文化》主要內容經過了十年的使用，其閱讀對象定位主要是大學音樂專業的理論教師、高等藝術院校中的研究生，或至少已學過傳統《基本樂理》這門課程的中高年級的本科生，以及有志於提高自身音樂修養與開闊藝術視野的音樂愛好者們。《樂理與文化》也可作為《基本樂理》課程的課外補充讀物和樂理專題知識性講座的參考講義。如果拙著能夠對那些遨遊樂海並正力圖跨入音樂藝術之門的莘莘學子們助上一臂之力，那也就遂了筆者的初衷心願，即“冀望‘基本樂理’能夠真正成為整個音樂大文化的理論基礎，而不是音樂技藝化的‘操作手冊’”。．

導讀（自序）
第一章　"休止"休矣
一、此時無聲勝有聲
二、此時無"繩"勝有"繩"
三、無聲之處情亦濃

第二章　音樂時速
一、速度的本質與表現作用
二、速度記號的表情含義
三、節拍器及其使用
四、速度的選擇與確立方法

第三章　節奏漫談
一、節奏是一切運動的秩序
二、節奏現象無所不在
三、小節性節拍的類別
四、小節解放--隱伏節拍
五、節奏對位--交錯拍子
六、流動建築--等差數列
七、固定節奏型
八、中國節拍體系中的板眼論

第四章　彈性節拍
一、彈性節拍的起源
二、Rubato在西方音樂中的應用
三、中國傳統音樂中的彈性節拍

第五章　音樂散文
一、自由節拍的應用範圍
二、中國音樂中的散板體系
三、散節拍的文化內涵
四、散板的形散與神凝

第六章　美音求源
一、音色的心理屬性
二、音色的物理構成
三、音色的藝術表現
四、中國音樂審美中的音色表現
五、音色的多元拓展

第七章　強弱"相對論"
一、物理心理與強弱相對
二、風格流派與強弱相對
三、聽覺差異與強弱相對
四、力度表現與強弱相對
五、文化背景與強弱相對
小結

第八章　音程協和論
一、協和本質論
二、協和演化論
三、協和相對論

第九章　音程應用論
一、一度音程
二、二度音程
三、三度音程
四、四度音程
五、五度音程
六、六度音程
七、七度音程
八、八度音程
九、八度以上音程
十、中國民族音樂中的音程表現應用

第十章　聲無定高
一、音準的尺度
二、音準的律制影響
三、文化背景的影響
四、聲無定高的普遍意義

第十一章　五音大成
一、五聲起源說
二、五聲簡約說
三、五聲全球說

第十二章　從宮觀念
一、從宮觀念源遠流長
二、從宮觀念與"中和之美"
三、"從宮"與傳統樂學理論
四、"從宮"與調式和聲理論

第十三章　調式思維
一、調式的形成與發展
二、宮角主宰音程的效用性
三、非主音結尾
四、調式的色彩及其影響因素
五、調式隱伏
六、轉調中的多元文化

第十四章　旋法魔術
一、旋律的民族性
二、旋律的地域性
三、旋律的語言性
四、旋律的變奏性
附錄：多元文化視野下基本樂理學科體系構建
一、傳統與現代
二、民族與世界
三、技術與文化
四、邏輯性與科學性
結語
參考文獻
後記．